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1 Sept Chimères Désordonnées – 14mn02		2 Le Christ aux Oliviers – 8mn32
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Un défi :

…musiquer les sonnets des Chimères composés par Gérard Labrunie dit Gérard de Nerval :
«El Desdichado», «Myrtho», «Horus», «Antéros», «Delphica» et «Artémis».
Le «Christ aux Oliviers» demeure dans le deuxième chapitre.
Coquin et insubordonné, je n’ai pas suivi l’ordre de la publication parue dans Les Filles du feu en janvier 1854.

Toutefois, on raconte que Gérard de Nerval affirmait que ces sonnets «perdraient leur charme en étant expliqués, si toutefois cela était possible».
Conséquemment, je respecterai cette requête et resterai succinct quant aux explications de texte et, si l’on veut approfondir, la documentation en ligne demeure bien fournie.

Nerval par Nadar (colorisé) Gérard de Nerval, de son vrai nom Gérard Labrunie, est un écrivain, poète et traducteur français né à Paris le 22 mai 1808 et mort dans la même ville le 26 janvier 1855. Figure marquante du romantisme, il est connu pour son imagination lyrique, son érudition et sa sensibilité mystique. Ami de Victor Hugo et de Théophile Gautier, il s’est distingué par ses traductions de Goethe (notamment Faust) et ses œuvres poétiques comme Les Chimères (1854), où il mêle rêve, folie et spiritualité. Sa vie fut marquée par des crises de mélancolie et de troubles mentaux, qui influencèrent profondément son écriture. Son œuvre majeure, Sylvie (1853), explore les thèmes de la mémoire, de l’amour et de l’idéal perdu. Il mit fin à ses jours à Paris, laissant une œuvre à la fois mystérieuse et visionnaire, admirée par les symbolistes et les surréalistes.

Poèmes dits par :

Nathalie Vallée (Sept Chimères Désordonnées) Après des études théâtrales au sein de l’université (Paris et Aix-en-Provence), elle entame une carrière en tant que chargée des Relations Publiques dans un Théâtre. Toutefois, après quelques années d’activité, elle quitte le côté administratif pour rejoindre la lumière du plateau. Elle a travaillé comme comédienne sur des reconstitutions historiques, des spectacles jeune public et, ponctuellement, pour le cinéma et la télévision (longs et courts métrages, séries et spots publicitaires).  Depuis toujours, elle se passionne pour la danse, avec attirance particulière pour le tango argentin. contact : nathalievallee@free.fr

Didier Bourguignon… (Sept Chimères Désordonnées – Le Christ aux Oliviers) …a appris son métier de comédien, en 1973, avec César Gattegno, au Théâtre du Rocher à La Garde (83). Il a poursuivi sa carrière dans la région Provence-Alpes-Côte d’Azur, en tentant de découvrir toutes les facettes de cet art: théâtre classique, contemporain, burlesque, de rue, etc. Également auteur-compositeur-interprète (« Trompette-Bourguignon chantent »), il a été récitant dans des oratorios et autres œuvres musicales. Il est enfin acteur de cinéma et de télévision. Depuis quelques années, il se spécialise dans des solos, et des duos. Contact : didierbourg83@free.fr

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Gérard de Nerval Chimères

I. Une œuvre hermétique au carrefour des traditions

Publiés en 1854 dans Les Filles du feu, les huit sonnets des Chimères constituent un sommet de la poésie symbolique avant la lettre. Leur obscurité a souvent été rapprochée de celle de Stéphane Mallarmé.

1. Héritage et subversion du sonnet

Nerval reprend la forme canonique du sonnet (alexandrins, structure en deux quatrains + deux tercets), mais en perturbe la lisibilité :

• Syntaxe disloquée
• Ellipses et anacoluthes
• Réseaux d’images autonomes

Le sonnet devient un espace de révélation fragmentaire, non plus de démonstration.

2. Syncrétisme mythologique et religieux

Les références abondent : Orphée, Isis, Mithra, le Christ.
Ce syncrétisme témoigne d’une tentative de reconstituer une religion primitive universelle, influencée par l’ésotérisme et les lectures de Emmanuel Swedenborg.

II. Une poétique de l’hermétisme

1. Le langage comme énigme

Le célèbre sonnet « El Desdichado » illustre cette obscurité :

• Identité fragmentée du locuteur (« Je suis le ténébreux… »)
• Accumulation de symboles (tour abolie, étoile morte)
• Absence de référent stable

Le poème fonctionne comme un cryptogramme poétique.

2. La théorie des correspondances

Avant même Charles Baudelaire, Nerval met en œuvre une vision analogique du monde :

• Analogies entre visible et invisible
• Fusion du rêve, du mythe et du réel
• Symbolisme cosmique

Le langage poétique devient instrument de déchiffrement.

III. Le drame du sujet : identité, perte et renaissance

1. La crise identitaire

Le sujet lyrique est profondément instable :

• Multiplication des figures (prince, veuf, ténébreux)
• Dissolution du « je »
• Expérience proche de la folie

Ce motif est à relier à la biographie de Nerval et à ses crises psychiques.

2. La descente aux enfers et la quête orphique

Le modèle d’Orphée structure plusieurs sonnets :

• Descente dans l’invisible
• Tentative de reconquête d’un amour perdu
• Échec et répétition

La poésie devient une catabasis intérieure.

3. La possibilité d’une transfiguration

Malgré la noirceur, subsiste une tension vers :

• La renaissance
• L’illumination
• Une unité retrouvée

Mais cette résolution reste ambiguë, souvent suspendue.

IV. Une œuvre fondatrice pour la modernité poétique

1. Préfiguration du symbolisme

Les Chimères annoncent :

• L’autonomie du signe poétique
• La musicalité du vers
• L’importance du non-dit

Elles influencent directement Arthur Rimbaud et Mallarmé.

2. Une poétique de la profondeur

Contrairement à une poésie descriptive, Nerval propose :

• Une écriture verticale (vers l’inconscient, le sacré)
• Une lecture initiatique
• Une poésie de l’expérience limite

Les Chimères constituent une œuvre à la fois cryptique, métaphysique et fondatrice. Nerval y invente une poésie qui ne vise plus à représenter le monde, mais à en révéler les structures cachées, au prix d’une opacité radicale.

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