Plages du Mourillon – L’Ambiance Colorée du 28 mai 2024

Voilà qui est inhabituel :
une série, initialement prévue en noir et blanc, s’achève en couleur…

Le Mourillon: un village de pêcheurs.

Le Mourillon était à l’origine un petit village de pêcheurs et d’agriculteurs situé à l’est de Toulon, caractérisé par des jardins, des vignes et des activités liées à la mer.
Son nom viendrait du provençal mourraou (« museau »), en référence à la forme de la presqu’île qu’il occupe ( à vérifier ).

Dans des documents anciens (mention dès 1332), on retrouve une forme du nom Moriglionem, preuve de l’antique implantation humaine et agricole de la zone. 

Importance stratégique et constructions militaires

La position du Mourillon, face à la mer Méditerranée et à l’entrée de la rade de Toulon, en fit très tôt un point stratégique :

• Tour Royale — Érigée au XVIᵉ siècle, cette tour massive (aussi appelée la grosse tour) servait à surveiller et défendre l’accès à la rade. 
• Fort Saint-Louis — Construite au XVIIᵉ siècle (anciennement Fort des Vignettes) pour renforcer les défenses maritimes. Fortifié ensuite par Vauban, il défendait la rade contre les menaces venant du large. 
• Fort Lamalgue — Ajouté au XVIIIᵉ siècle, complétant le dispositif défensif sur la côte. 

Ces constructions militaires témoignent du rôle défensif du Mourillon dans l’histoire de Toulon en tant que base navale majeure de la Marine française..

 Du village à l’arsenal

À partir du XVIIIᵉ siècle, le Mourillon passe progressivement d’un simple village à une zone intégrée à l’activité navale :

• Les terrains proches de la petite rade et de l’entrée du port sont utilisés par la Marine royale pour le stockage de bois et la construction navale. 
• Au XIXᵉ siècle, avec l’essor de l’arsenal de Toulon, la physionomie du quartier change fortement : l’installation de entrepôts, casernes et zones d’activités attire ouvriers, marins et leurs familles, transformant le village en faubourg ouvrier intégré à la ville de Toulon.

Du XXᵉ siècle à aujourd’hui : balnéaire et village côtier

Bombardements et reconstruction

Comme le reste de Toulon, le Mourillon est touché par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale, qui endommagent plusieurs installations, dont le jardin d’acclimatation. Le quartier se reconstruit et se réinvente autour d’un mode de vie balnéaire et résidentiel, tout en gardant des traces de son passé maritime.

Dans les années 1970, la municipalité de Toulon aménage des plages artificielles et des anses protégées pour créer des zones de baignade le long de la côte du Mourillon. Ces plages sont aujourd’hui l’un des attraits majeurs du quartier.

Jardin d’acclimatation

Créé en 1887 et ouvert en 1889, le Jardin d’acclimatation du Mourillon est un jardin botanique historique destiné à acclimater des espèces exotiques. Il est réhabilité après la guerre et rénové plusieurs fois depuis.

Aujourd’hui, le quartier du Mourillon est souvent décrit comme un village au sein de la ville, avec :

• Son marché provençal et ses commerces traditionnels. 
• Des places animées, terrasses, cafés et une ambiance typiquement méditerranéenne. 
• Une vie locale dynamique où les traditions anciennes de pêche et de vie maritime se mêlent à la vie urbaine moderne.
• Moi !

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Céleste Morvan-Dupré : Frank César Lovisolo aux plages du Mourillon

Par notre correspondante culture & arts visuels

Il y a des erreurs qui valent mieux que bien des intentions. Frank César Lovisolo, compositeur, artiste multimédia et chargé de cours à l’Université de Toulon, en a fait l’expérience le 28 mai 2024 sur les plages du Mourillon, ou plutôt, soyons précis,  quelques heures après, lors du traitement de ses clichés.

Ce jour-là, l’artiste avait tout prévu : une série en noir et blanc, filtre rouge numérique activé, le tout capturé à travers un modeste objectif YONGNUO 50 mm. Une façon de flirter, à budget raisonnable, avec l’esthétique du mythique Leica M11 monochrome, dont il rappelle lui-même le prix avec une ironie bien calibrée : « autant demeurer ambitieux », écrit-il. Un glissement de souris plus tard, ses gris devenaient couleur. Ses images monochromes se paraient de teintes chaudes, saturées, lumineuses.

Le résultat : vingt-huit photographies des plages toulonnaises baignées d’une lumière méditerranéenne dorée, que beaucoup s’empresseront de qualifier de vintage. Un mot que Lovisolo s’attache précisément à réfuter, non sans paradoxe, en lui consacrant plusieurs paragraphes. Cette série, insiste-t-il, « demeurera absolument actuelle, tant dans son traitement que dans son ambition poétique ». On peut trouver la protestation un peu vive — mais elle révèle surtout un artiste soucieux de ne pas voir son travail réduit à une mode ou à un effet de filtre.

L’article qui accompagne ces images est à l’image du personnage : cultivé, direct, piquant. La référence à la loi de Godwin glissée en aparté, la note de bas de page sur les pipes de Cogolin, la distinction soigneusement entretenue entre photographier et devenir photographe — autant de touches qui donnent au texte un ton singulier, loin de la prose convenue des carnets de bord photographiques.

Reste une question que l’on pourrait poser à l’auteur : pourquoi parler si longuement de l’erreur, de l’outil, du mot vintage — et si peu des images elles-mêmes ? De ce matin de mai sur le Mourillon, de la lumière particulière de ce jour-là, des gens ou de l’absence de gens sur ces plages ? Les photographies sont là, généreuses en nombre, mais le texte les survole plus qu’il ne les habite.

Ce léger déséquilibre mis à part, la démarche de Lovisolo témoigne d’une honnêteté peu commune : assumer publiquement que son œuvre du jour est née d’un accident, questionner les limites du numérique, reconnaître sans fard sa distance avec les équipements des grands noms — tout cela dessine le portrait d’un artiste qui préfère la lucidité à la posture.

Et après tout, si l’heureux accident est la plus vieille des traditions en art, Lovisolo est en bonne compagnie.

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