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Ce qui frappe d’emblée dans ce travail, c’est la pertinence du titre, *Die Zauberflöte* convoqué non par fantaisie mais comme clé de lecture. Car la Flûte enchantée est précisément cela : une initiation, un passage ordalique vers une humanité réconciliée, où les distinctions d’état civil s’effacent au profit d’une appartenance plus haute. Placer sous ce signe une Gay Pride viennoise de 2012, c’est refuser le pittoresque militant pour proposer quelque chose d’infiniment plus exigeant, une lecture politique du festif qui le soustrait à lui-même pour en faire un événement de l’ordre de l’être.
Le choix de la suggestion d’écoute, *Femmes Damnées*, cette mise en musique des vers de Baudelaire, ajoute une strate troublante. Il y a là une ironie savante : ceux que la morale dominante condamnait jadis à la damnation sont filmés ici dans la pleine lumière d’une capitale européenne, sous un soleil de juin qui efface toute honte. Le commentaire de l’image par la musique opère discrètement, mais le rapport entre le titre baudelairien et les corps célébrés dans les photographies constitue un retournement sémantique d’une élégance certaine.
Je mentionnerai tout de même une réserve, peut-être inévitable dans ce genre de reportage photographique : la multitude des images tend à diluer ce que chaque image, prise seule, pourrait avoir de plus incisif. La quantité travaille contre l’intensité. On sent que le photographe *était là*, présent et attentif, mais la galerie en tant que dispositif réintroduit une forme d’indifférenciation que le titre s’efforçait de conjurer. Une sélection plus resserrée eût été, à mon sens, plus implacable.
Reste que le rappel historique de Stonewall, ces nuits du 27 et 28 juin 1969 à Greenwich Village, ancre l’ensemble dans une mémoire que la fête seule ne suffit pas toujours à entretenir. C’est là le geste éditorial le plus juste : ne pas laisser le carnaval des couleurs flotter dans un présent sans épaisseur.
Séverin,
Vous soulevez avec beaucoup d’élégance la question de la quantité contre l’intensité et vous n’avez pas tout à fait tort. Mais permettez-moi de me défendre avec la même arme : Baudelaire lui-même, dans Le Spleen de Paris, n’a-t-il pas multiplié les petits poèmes en prose jusqu’à en faire un fleuve ? On ne lui reproche pas de noyer le lecteur. On parle de densité. Je revendique donc, pour ma galerie viennoise, le même bénéfice du doute que l’on accorde aux grands nerveux.
Cela dit, vous avez raison sur un point que je n’oserai pas contester : j’étais là. Et c’est précisément le problème du photographe-témoin, il voit trop, il aime trop, il appuie trop souvent sur le déclencheur. C’est une faiblesse que je partage avec Cartier-Bresson, à ceci près que lui savait laquelle garder. Travail en cours, donc.
Quant à la flûte convoquée comme clé de lecture : je l’avoue, elle était autant prétexte que promesse. Mozart pardonne tout, c’est l’avantage de travailler sous sa tutelle.
Merci d’avoir lu avec une telle attention. C’est rare, et précieux.