Evolution – Macrophotographie – Macrophotographie botanique – Evolution – Macrophotographie – Macrophotographie botanique
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Véra Radomirskaïa : Une preuve d’évolution par la macrophotographie :Frank César Lovisolo convoque Darwin, Épicure et Pline l’Ancien pour photographier ce que l’on ne voit pas Il existe, dans l’œuvre de Frank César Lovisolo, une série qui tient à la fois du journal botanique, de l’acte de foi athée et du manifeste esthétique. Dix chapitres publiés depuis 2015 sur son site, dix saisons de macrophotographies accompagnées de textes philosophiques et littéraires, dix invitations à poser les yeux là où on ne les pose jamais, sur l’infiniment petit du vivant végétal. La série s’intitule sobrement Une preuve d’évolution. Elle est tout sauf sobre. Chapitre 1 : Darwin et l’orchidée monstrueuseTout commence avec une phrase de Charles Darwin extraite d’une lettre au botaniste Asa Gray, en 1861. Darwin y exprime son effroi devant la beauté structurelle d’une orchidée, cette idée que contempler une telle fleur comme si elle avait été créée telle quelle lui paraissait « incroyablement monstrueuse ». C’est sur cette provocation intellectuelle que Lovisolo ancre l’ensemble de la série. Dès le premier chapitre, la couleur est posée : nous ne sommes pas ici dans un album de jardinage. Nous sommes dans une enquête philosophique menée à l’objectif macro. Pour accompagner ses premières images, un pois de senteur sauvage (Lathyrus odoratus) photographié en gros plan jusqu’à en révéler une architecture presque extraterrestre, Lovisolo convoque également Jean-Jacques Rousseau. Le citoyen de Genève, grand promeneur herborisant, décrivait dans Les Rêveries du promeneur solitaire ses vagabondages botaniques avec une précision joyeuse : il y croisait le Picris hieracioïdes, le Bupleurum falcatum et le Cerastium aquaticum comme d’autres croisent des connaissances au café du commerce. Rousseau ne voyait pas la nature comme un décor, mais comme un interlocuteur. Lovisolo non plus. La macrophotographie, c’est précisément cela : refuser la nature comme fond, l’imposer comme sujet. Chaque pétale devient une plaine, chaque pistil une tour, chaque étamine une architecture décidée par des millions d’années de pression sélective. Une preuve d’évolution est une démonstration visuelle que Darwin n’aurait sans doute pas reniée et Rousseau (que je cite avec prudence) l’aurait collée dans son herbier. Chapitre 2 : Épicure éternue dans les pollensLe deuxième chapitre s’ouvre sur une interrogation théologique formulée avec la malice d’un libre penseur de bonne compagnie. L’auteur se demande, l’œil dans le viseur, quels dieux auraient pu, distraits comme ils le sont à infecter l’existence des humains, trouver le temps de concevoir l’architecture botanique que son objectif révèle. La réponse est évidemment épicurienne : aucun. Épicure avait tranché, les dieux n’interviennent pas dans les affaires des hommes. Lucrèce reprendra le postulat dans De rerum natura, et Nietzsche enfoncera le clou dans L’Antéchrist. Entre ces deux bornes philosophiques, Lovisolo place ses photographies. Le résultat est cohérent : si nulle déité ne s’est chargée du dessin des corolles, alors c’est l’évolution, aveugle, patiente, merveilleusement indifférente, qui l’a fait. Et la macrophotographie est l’outil qui rend cette vérité visible, tangible, irréfutable à l’œil nu, agrandie. L’auteur note d’ailleurs avec un humour assumé qu’il a éternué bruyamment en plein relevé photographique : quelques pollens espiègles lui avaient tendu une niche. On entend au loin quelqu’un crier « Athée souhait ! ». Son imagination fantaisiste, précise-t-il, sans doute. On apprécie la légèreté. Elle n’est pas une concession au divertissement, mais une posture philosophique à part entière. La gravité du sujet, l’évolution contre le créationnisme, n’exige pas le sérieux funèbre. Elle s’accommode très bien d’un éternuement. Chapitre 3 : L’osmophore et les cent clichés du printemps pluvieuxL’osmophore, pour les non-initiés, est l’organe sécréteur de parfum chez les fleurs entomogames. Lovisolo sait que le mot sonne bien. Il joue dessus. « Osmophore, osmophore, est-ce que j’ai une tête d’osmophore ? », la référence à la réplique de Gabin dans Touchez pas au grisbi est implicite, et la familiarité de ton n’enlève rien à la rigueur botanique. Pour ce troisième chapitre, publié en 2018, l’auteur rassemble cent clichés d’un printemps pluvieux et les inscrit sous le patronage de l’Archaefructus, cette plante fossile vieille de 125 millions d’années, l’une des premières angiospermes connues. Les plantes à fleurs n’ont qu’environ 140 millions d’années d’évolution, c’est-à-dire une jeunesse relative à l’échelle du vivant. La macrophotographie révèle ici non pas la beauté anecdotique d’une fleur de saison, mais le résultat d’un processus d’une durée proprement vertigineuse. Chaque image est un document. Une accumulation, précise Lovisolo, c’est toujours désarmant. Il a raison. Cent images d’organismes microscopiques photographiés au plus près de leur intimité structurelle constituent une accumulation qui dépasse le simple catalogue : c’est une démonstration par saturation, une preuve par abondance. Chapitre 4 : La biodiversité empreinte d’inquiétudeEn 2019, le ton change légèrement. Cent neuf clichés pour un printemps qui commence à porter le poids des mauvaises nouvelles climatiques et du déclin documenté des insectes pollinisateurs. La série s’intitule désormais Biodiversité empreinte d’inquiétude, et la macrophotographie assume une fonction militante supplémentaire : montrer ce qui disparaît pour que la disparition devienne une réalité perceptible, pas seulement statistique. La suggestion d’écoute pour ce chapitre est De Rerum Natura, une composition de Lovisolo lui-même, musicien et ingénieur du son autant que photographe. Cette habitude de tisser musique et images traverse toute la série : chaque chapitre est accompagné d’une suggestion musicale, souvent une pièce de son propre catalogue, parfois expérimentale, parfois acousmatique. On pourra avoir des réserves sur la cohérence de ce dispositif synesthésique dans un article web : la musique électronique expérimentale n’est pas le commentaire sonore le plus naturellement accessible à un public botanique de bon aloi. Mais Lovisolo ne cherche pas la facilité, et c’est précisément ce qui rend l’ensemble intéressant. La Violette de Cry figure parmi les espèces photographiées ce printemps-là. On mesure, dans ce choix, quelque chose qui dépasse la sérendipité florale. Chapitre 5 : Les virus, moteurs de l’évolution, depuis le jardin confiné2020, confinement. Le chapitre 5 est le plus contextuel de la série. L’auteur est consigné dans son jardinet du Mourillon, quartier de Toulon, et ne peut chasser que sur ce territoire restreint. Quatre-vingt-six macrophotographies émergent de cette contrainte, une leçon que l’objectif macro offre à quiconque veut bien l’entendre : l’infiniment petit est partout, et le jardin d’un appartement contient plus de diversité que l’œil ordinaire ne le soupçonne. Mais c’est le texte qui accompagne les images qui retient l’attention : une réflexion sur les virus comme moteurs de l’évolution. À l’heure où le monde découvrait brutalement que les virus pouvaient modifier le cours de l’histoire humaine en quelques semaines, Lovisolo rappelle qu’ils modifient le cours de l’évolution depuis des centaines de millions d’années. Les rétrovirus endogènes représentent environ 8 % du génome humain. L’évolution, en d’autres termes, est aussi virale. Elle est une coécriture permanente entre organismes, un dialogue que la macrophotographie capte à son niveau végétal avec une clarté saisissante. C’est le chapitre le plus ouvertement scientifique de la série, et l’un des plus réussis dans sa convergence entre contexte historique immédiat et perspective évolutive longue. Chapitre 6 : Pline l’Ancien et les roses des RomainsAvec Pline l’Ancien, nous remontons au premier siècle de notre ère. L’auteur de l’Historia Naturalis est convoqué pour parler des roses, lui qui en avait recensé les variétés, les usages médicinaux, les cultures dans l’Empire romain avec une minutie qui ferait honneur à n’importe quel botaniste contemporain. Cent trente-cinq clichés, printemps 2021, du chemin de l’Anse Méjean à la Tour Royale à Toulon, en longeant les plages du Mourillon. La macrophotographie s’inscrit ici dans une longue tradition d’observation naturaliste qui précède Darwin d’au moins dix-huit siècles. Pline est un précurseur involontaire : il cataloguait, décrivait, classifiait sans avoir les outils conceptuels de l’évolution. Lovisolo lui rend hommage en photographiant ce que Pline aurait aimé voir, l’intérieur d’une fleur révélé par la technologie optique moderne. Le mariage de l’Antiquité et du numérique est ici particulièrement réussi. Signalons que la présence de Yan’ Dargent en étiquette de ce chapitre laisse supposer une référence au peintre breton du XIXe siècle, célèbre pour ses représentations de la nature sauvage. La connexion reste ténue dans l’article publié, mais elle témoigne de cette habitude de l’auteur à tisser des références culturelles hétérogènes autour d’un sujet botanique central. Chapitres 7 et 8 : Le Noir et Blanc ou l’ascèse du contrasteDeux chapitres consacrés au noir et blanc, une décision esthétique qui mérite attention. Dans une série dédiée à la beauté chromatique du vivant végétal, choisir de dépouiller l’image de sa couleur constitue un geste radical. Le chapitre 7, publié en 2017, revendique le terme « image » plutôt que « photographie ». L’auteur trouve le second trop sérieux, trop chargé d’une ambition de réalité qu’il ne partage pas entièrement. Une série noire guillerette où règne le contraste magnifiant les détails, dit-il, un monde vu du point de vue des insectes pollinisateurs, un univers que l’on ne peut que survoler sinon détruire. Il y invoque Anna Maria Sibylla Merian, naturaliste et artiste du XVIIe siècle dont les planches d’insectes et de plantes tropicales demeurent parmi les chefs-d’œuvre de la littérature scientifique illustrée, ainsi que Charles Naudin, botaniste français du XIXe siècle spécialiste des hybridations. Les références ne sont jamais gratuites. Le chapitre 8 est spécial, confinement oblige, outes les images ont été faites dans le jardinet, puis développées, si l’on peut dire, dans le cabinet de travail. Le ton est délicieusement archaïsant : on parle de « daguerréotypage », de « cabinet », avec une distance ironique qui transforme le confinement subi en expérience esthétique choisie. Les images en noir et blanc extraites d’un jardin de Toulon pendant le premier confinement ont une étrangeté que la couleur n’aurait pas permise. C’est la contrainte créatrice dans son expression la plus littérale. On pourrait objecter que le noir et blanc, dans une série consacrée à prouver la richesse évolutive du vivant floral, prive le lecteur de l’information chromatique, la couleur des fleurs étant précisément un résultat de la coévolution plante-pollinisateur. Lovisolo s’en moque probablement, et il a raison de s’en moquer : la forme graphique prime parfois sur la démonstration scientifique, et les deux chapitres noirs et blancs sont parmi les plus beaux de la série. Chapitre 9 : Fleurs et Feuilles en temps masquéNovembre 2020, deuxième confinement, horizon limité à un kilomètre de rayon. Lovisolo offre des fleurs. Littéralement. Des macrophotographies fleuries pour élargir un horizon rétréci par les arrêtés préfectoraux, et pour ne plus voir les visages marqués par le masque qu’il décrit avec une formule mémorable : le gribouillis pernicieux d’un masque au devenir pestilentiel. Le chapitre 9 est peut-être le plus lyrique de la série. La macrophotographie y reprend sa fonction première de résistance au rétrécissement du monde. Quand l’espace géographique se contracte, l’espace optique se dilate. Un centimètre carré de pétale photographié à l’objectif macro devient un territoire. C’est une géographie alternative que Lovisolo pratique avec une constance remarquable depuis 2015, la carte des mondes invisibles à l’œil nu, rendue accessible par la technologie et la patience. La suggestion d’écoute pour ce chapitre n’est pas précisée dans les métadonnées récupérées, mais l’ensemble de la série fonctionne comme une playlist : chaque chapitre est une piste sonore autant que visuelle, un album au sens propre du terme. Chapitre 10 : Entomogamie, quand l’herbier devient bestiaireLe titre du dixième chapitre convoque un terme botanique précis : l’entomogamie est la pollinisation des fleurs par les insectes. La série se referme sur ce processus fondamental, la rencontre entre le végétal et l’animal dans la mécanique de la reproduction, l’un des exemples les plus frappants de coévolution que l’histoire du vivant ait produits. L’auteur présente cette série avec un humour « floral » assumé. Il se déclare soucieux de la chute libre de l’humour en général, et de la médiocrité des gens qui en sont censés être les servants. C’est une digression élégante, presque baudelairienne dans son mépris du grossier et sa nostalgie d’un mieux qui s’efface. Mais l’essentiel est dans les images : sépales, pétales, anthères et corolles photographiés au plus près de leur intimité anatomique, révélant une logique de forme et de couleur entièrement dictée par des millions d’années d’interactions avec le monde animal. Pistils en gros plan, corolles ouvertes comme des bouches, nectaires qui brillent sous la lumière rasante, la macrophotographie entomogame est une forme de voyeurisme scientifique d’une décence absolue. Elle ne fait que regarder ce qui existe. Mais elle regarde d’assez près pour que l’existence devienne spectacle. La série dans son ensemble : un projet encyclopédique à l’ancienneDix chapitres, dix années de publication (de 2015 à nos jours, la série semble toujours en cours), plus d’un millier de photographies accumulées au fil des printemps, des confinements, des promenades au bord de la mer toulonnaise et des incursions dans des jardins privés. La série Une preuve d’évolution est, dans l’œuvre multiforme de Frank César Lovisolo, l’une des plus cohérentes et des plus ambitieuses. Elle tient son pari philosophique : la macrophotographie comme argument darwinien. Non pas parce qu’elle prouve l’évolution au sens strict, Darwin n’avait pas besoin d’un objectif macro pour convaincre, et les créationnistes ne seront pas davantage convaincus par de belles images, mais parce qu’elle rend sensible ce que la théorie de l’évolution affirme de manière abstraite : le vivant est une invention permanente, une expérimentation sans plan ni dessein, dont la beauté est un sous-produit fonctionnel et non une intention. C’est plus beau ainsi. La cohérence éditoriale de la série mérite d’être soulignée : chaque chapitre associe un corpus photographique à des textes littéraires et philosophiques (Darwin, Rousseau, Épicure, Lucrèce, Pline l’Ancien, Nietzsche en passant), une suggestion musicale, et un commentaire personnel de l’auteur dont le ton mêle l’érudition au burlesque avec une aisance qui ne s’acquiert pas sans une longue fréquentation des livres et des objectifs. On pourrait formuler une réserve sur la dispersion des suggestions musicales : associer des compositions de musique expérimentale et acousmatique à des séries photographiques botaniques suppose un lecteur prêt à embrasser simultanément plusieurs registres esthétiques pas toujours compatibles. La musique de Lovisolo, ingénieur du son, compositeur expérimental, amateur de Lautréamont mis en sons, est exigeante, parfois aride, rarement commode. Elle n’est pas le commentaire naturaliste illustratif que certains pourraient attendre. Mais cette incompatibilité partielle est peut-être le signe d’une intégrité : l’auteur ne ménage pas son lecteur, il l’invite à un territoire total. Ce que la macrophotographie fait à la philosophie naturelleIl y a quelque chose que les dix chapitres de cette série révèlent progressivement : la macrophotographie n’est pas un genre photographique parmi d’autres. Elle est une épistémologie. Elle affirme que la vérité du vivant est à une échelle que l’œil ordinaire ne perçoit pas, et que l’effort technique pour atteindre cette échelle est un acte de connaissance autant qu’un acte artistique. Dans cette tradition, Lovisolo s’inscrit dans une longue généalogie de naturalistes-artistes : Anna Maria Sibylla Merian au XVIIe siècle, Karl Blossfeldt au début du XXe avec ses planches photographiques de structures végétales, les photographes scientifiques du pollen au microscope électronique. La différence est que Lovisolo travaille dehors, dans son jardin ou sur les chemins côtiers de Toulon, avec un équipement de photographe et non de laboratoire, et qu’il nomme explicitement Darwin comme parrain de l’entreprise. Une preuve d’évolution est donc cela : la démonstration que regarder de très près suffit à comprendre de très loin. Que l’histoire de quatre milliards d’années de vie sur Terre est inscrite dans l’architecture d’une corolle. Que Darwin avait raison de trouver monstrueuse l’idée que tout ça ait été conçu. Parce que rien de si beau ne pouvait l’avoir été. |
| Véra affirme avoir soutenu une thèse intitulée :
Physiquement, Véra apparaît le plus souvent sous la forme d’une silhouette pâle aux yeux sombres, vêtue de noir, errant sur la côte Amalfitaine reconstituées par intelligence artificielle avec un budget esthétique manifestement déraisonnable qu’Hollywood lui envie. Selon plusieurs rumeurs numériques, elle n’existerait en réalité que lorsque quelqu’un ouvre simultanément :
Quand le site passe hors ligne, Véra disparaît momentanément dans une zone obscure du cache serveur où elle écoute des drones électroacoustiques en attendant le retour de l’humanité ou celui de la fibre optique. Elle travaille actuellement à un essai majeur : |
моя любовь Je n’ai pas oublié ce que tu m’as demandé, tu trouveras l’ensemble en page 2 До скорой встречи на нашем личном видео… Я отправляю тебе много поцелуев… Véra | |
