Se taper l’escadrin juste avant que les voisins n’interviennent

Self Portrait Luigi Russolo, 1912

Le 11 mars 1913 fut édité «LʼArte dei rumori (l’Art des bruits)» de Luigi Russolo , Milan, Edizioni Futuriste di “Poesia”. C’est une des toutes premières manifestations de la musique concrète plus tard nommée par Pierre Schaeffer.

C’est avec une jouissance absolue que je me suis mis à cogner cet escalier de fer… Les sons émis sont fantastiques, puissants et riches d’une harmonie particulière.

Un peu comme un peintre du XVIe siècle, je prépare mes couleurs.

Les mailloches sont les pilons de mortiers dans lesquels j’opère une chimie bruyante, dont les déflagrations, conflagrations, explosions, pétarades, murmures, marmonnements, bruissements, grommellements, grognements, les stridences, craquements, bourdonnements, cliquetis, piétinements des marches emplissent peu à peu les fioles virtuelles d’une manufacture acoustique dématérialisée.

Le classement par nuances des résultantes « tintamarresques » de ces collisions s’accomplira plus tard sur le rayonnage discret d’un calculateur idoine avec cette méthode concernant la disposition des denrées dans une épicerie fine napolitaine.

Ensuite, il va falloir « peindre » cette musique, c’est-à-dire disposer par touches et strates les objets sonores sur une toile numérique. Cette tâche va utiliser les « qualités » des matériaux enregistrés, matériaux dont la « qualité » fondamentale est de n’être rien en dehors de ce qu’ils sont réellement : les sons émis par un escalier martelé.

Ils vont, dans un premier temps, être confrontés à l’imagination chaotique, exploratrice des émotions induites par les sensations auditives sur l’organe de l’ouïe et, dans un second temps, à la réalité de la construction « matérielle » de la composition, avec ce qui existe et ce qui reste à imaginer. Deux étapes qui vont transformer les objets esquissés en une proposition d’espace émotionnel, espace que l’auditeur choisisse ou non d’explorer. S’il accepte, peut-être y trouvera-t-il un nouveau territoire digne d’intérêt.

Pour comprendre le passage délicat des objets sonores à l’assemblage phonique et enfin de l’assemblage phonique à la composition finale, on peut imaginer un collage ou un photomontage quand certaines couches se superposent laissant entrevoir une partie de celles sises en dessous.

Qui est-ce qui donne le choix de cet ordre, et pas un autre, dans cette structure d’alogique musicale où tout se mélange et tout peut être perdu ? Il semblerait qu’une mystérieuse substance inaudible se soit faufilée dans cet arrangement l’enforcissant comme la matière noire dans l’univers.

Quant au titre de l’article, « juste avant que les voisins n’interviennent », celui-ci se justifie, car les voisins, de braves gens, se sont lassés des sons, qui, portés par un mur peu coopératif à la création, ont envahi leur salon perturbant un tantinet la conversation et le sommeil de leur descendance encore insensible à l’art des bruits : comme quoi la valeur attend un peu le nombre des années.

La réaction soudaine ferme, mais polie mit fin au supplice de l’escalier malicieusement nommé, ici, escadrin !

Merci à Ingrid Tedeschi de m’avoir autorisé à torturer son escalier !