{"id":5001,"date":"2012-06-11T00:57:35","date_gmt":"2012-06-10T22:57:35","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/about-2\/catalogue-argonauts\/a-simple-neural-network\/"},"modified":"2026-10-14T10:02:53","modified_gmt":"2026-10-14T08:02:53","slug":"a-simple-neural-network","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/","title":{"rendered":"A simple neural network, ou l\u2019art num\u00e9rique avant le d\u00e9luge de l\u2019IA"},"content":{"rendered":"<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_89 ez-toc-wrap-left-text counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-light-blue ez-toc-container-direction\">\n<label for=\"ez-toc-cssicon-toggle-item-6ad55e4eb4c9f\" class=\"ez-toc-cssicon-toggle-label\"><p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Table des mati\u00e8res<\/p>\n<span class=\"ez-toc-cssicon\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/label><input type=\"checkbox\"  id=\"ez-toc-cssicon-toggle-item-6ad55e4eb4c9f\" checked \/><nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#les-reseaux-de-neurones-artificiels-rna-fondements-et-applications-dans-lart-contemporain\" >Les R\u00e9seaux de Neurones Artificiels (RNA) : \nFondements et Applications dans l\u2019art contemporain<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#quand-les-machines-entrent-dans-latelier\" >Quand les machines entrent dans l\u2019atelier<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#1-quest-ce-quun-reseau-de-neurones-artificiels\" >1. Qu\u2019est-ce qu\u2019un r\u00e9seau de neurones artificiels ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#2-les-fondements-mathematiques-apprendre-a-partir-des-erreurs\" >2. Les fondements math\u00e9matiques : apprendre \u00e0 partir des erreurs<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#3-du-reseau-neuronal-a-lapprentissage-profond\" >3. Du r\u00e9seau neuronal \u00e0 l\u2019apprentissage profond<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#4-lart-contemporain-face-aux-reseaux-de-neurones\" >4. L\u2019art contemporain face aux r\u00e9seaux de neurones<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#5-limage-generee-entre-calcul-hasard-et-intention\" >5. L\u2019image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e : entre calcul, hasard et intention<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#6-le-style-artistique-a-lepreuve-de-lapprentissage-statistique\" >6. Le style artistique \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de l\u2019apprentissage statistique<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#7-lartiste-le-modele-et-la-question-de-lauteur\" >7. L\u2019artiste, le mod\u00e8le et la question de l\u2019auteur<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#8-loriginalite-la-copie-et-les-droits-des-artistes\" >8. L\u2019originalit\u00e9, la copie et les droits des artistes<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#9-le-spectateur-devant-une-oeuvre-produite-par-une-intelligence-artificielle\" >9. Le spectateur devant une \u0153uvre produite par une intelligence artificielle<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-12\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#10-les-limites-scientifiques-un-reseau-de-neurones-nest-pas-un-esprit\" >10. Les limites scientifiques : un r\u00e9seau de neurones n\u2019est pas un esprit<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-13\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#11-les-rna-comme-instruments-dexperimentation-artistique\" >11. Les RNA comme instruments d\u2019exp\u00e9rimentation artistique<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-14\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#12-les-artistes-face-aux-passeistes-faut-il-defendre-le-pinceau-contre-le-processeur\" >12. Les artistes face aux pass\u00e9istes : faut-il d\u00e9fendre le pinceau contre le processeur ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-15\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#13-vers-une-esthetique-de-la-collaboration-humain-machine\" >13. Vers une esth\u00e9tique de la collaboration humain-machine<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-16\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#conclusion-%e2%80%94-la-machine-produit-des-images-lart-demeure-une-question\" >Conclusion \u2014 La machine produit des images ; l\u2019art demeure une question<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-17\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#biographie-%e2%80%94-harold-cohen-pionnier-de-lart-informatique\" >Biographie \u2014 Harold Cohen, pionnier de l\u2019art informatique<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-18\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#bibliographie-et-ressources-complementaires\" >Bibliographie et ressources compl\u00e9mentaires<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-19\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#quelques-notions-a-retenir\" >Quelques notions \u00e0 retenir<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-20\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/#plus\" >Plus :<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<span class=\"span-reading-time rt-reading-time\" style=\"display: block;\"><span class=\"rt-label rt-prefix\">Reading Time: <\/span> <span class=\"rt-time\"> 21<\/span> <span class=\"rt-label rt-postfix\">minutes<\/span><\/span><p style=\"text-align: center;\">A simple neural network : l\u2019art num\u00e9rique avant l\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative.<br \/>\nR\u00e9seaux de neurones, GAN, diffusion, auteur et droits, de Harold Cohen \u00e0 aujourd\u2019hui.<\/p>\n<table style=\"width: 100%;\" cellpadding=\"10\">\n<tbody>\n<tr>\n<td style=\"width: 40%; text-align: right; vertical-align: middle;\" colspan=\"3\">\n<div style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 16px;\"><span style=\"font-size: 14px;\">Suggestion d\u2019\u00e9coute :<\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: helvetica, arial, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/gravitational-waves\/\">Gravitational Waves<\/a><\/span><br \/>\n<\/span><\/strong><\/div>\n<\/td>\n<td style=\"width: 40%; text-align: right; vertical-align: middle;\">\n<div><a href=\"https:\/\/frankcesarlovisolo.bandcamp.com\/track\/gravitational-waves\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-51127\" src=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/bandcamp-logotype-color-400-Frank.png\" alt=\"\u00c9couter Gravitational Waves de Frank C\u00e9sar Lovisolo sur Bandcamp\" width=\"303\" height=\"25\" title=\"-\" 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192px;\">\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24px;\"><a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Guillaume_Apollinaire\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Apollinaire<\/a> : <em>\u00ab On peut peindre avec ce qu\u2019on voudra, avec des pipes, des timbres-poste, des cartes postales ou \u00e0 jouer, des cand\u00e9labres, des morceaux de toile cir\u00e9e, des faux-cols, du papier peint, des journaux. \u00bb<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24px;\">Par extension, le num\u00e9rique, en tant qu\u2019outil graphique, confirmera la phrase du sous-lieutenant bless\u00e9 \u00e0 la tempe par un \u00e9clat d\u2019obus le 17 mars 1916\u2026<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr style=\"height: 68px;\">\n<td style=\"text-align: center; height: 68px;\"><strong><span style=\"font-size: 20px;\">S\u00e9rie r\u00e9alis\u00e9e bien avant la d\u00e9mocratisation de l&rsquo;intelligence artificielle<\/span><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #ff6600; font-family: helvetica, arial, sans-serif; font-size: 24px;\"><div class=\"flagallerywraper\" style=\"text-align:center;\"><div class=\"flagallery flaslider_skin\" id=\"FlaGallery_sc1_63\" style=\"width:1024px;margin:0 auto;\"><script type=\"text\/javascript\">(function(){this['FlaGallery_sc1_63']={'settings':{\"sliderHeightRetio\":\"0.8\",\"sliderPreloaderColor\":\"#ffffff\",\"sliderBgColor\":\"rgb(255, 255, 255)\",\"sliderHeaderFooterBgColor\":\"rgb(255, 255, 255)\",\"sliderNavigationColor\":\"rgba(82, 82, 82, 0.81)\",\"sliderNavigationIconColor\":\"rgb(255, 255, 255)\",\"sliderItemDescriptionBlock\":\"0\",\"sliderItemTitleFontSize\":\"14\",\"sliderItemTitleTextColor\":\"#515151\",\"sliderItemDescriptionFontSize\":\"14\",\"sliderItemDescriptionTextColor\":\"#545454\",\"sliderThumbBarEnable\":\"1\",\"sliderThumbBarHoverColor\":\"#ffffff\",\"sliderThumbSubMenuBackgroundColor\":\"rgb(255, 255, 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style=\"width: 100%;\"><span style=\"color: #ff007f; background-color: #ccff99; font-size: 20px;\"><strong>\u00a0Texte r\u00e9\u00e9crit le 14 octobre 2026\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Frank C\u00e9sar Lovisolo &amp; <a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/vera-radomirskaia\/#VR01\">V\u00e9ra Radomirska\u00efa<\/a><\/strong> (anima documentaliste, fid\u00e8le (elle) et sublime directrice num\u00e9rique)<\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"les-reseaux-de-neurones-artificiels-rna-fondements-et-applications-dans-lart-contemporain\"><\/span><span style=\"font-size: 26px;\"><strong>Les R\u00e9seaux de Neurones Artificiels (RNA) :<br \/>\nFondements et Applications dans l\u2019art contemporain<\/strong><\/span><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"quand-les-machines-entrent-dans-latelier\"><\/span><strong>Quand les machines entrent dans l\u2019atelier<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<div style=\"width: 568px\" class=\"wp-caption alignright\"><a title=\"QuantuMechaniX8, CC0, via Wikimedia Commons\" href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Neural_Network.svg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"\" src=\"https:\/\/thumb.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/1\/15\/Neural_Network.svg\/960px-Neural_Network.svg.png?utm_source=commons.wikimedia.org&amp;utm_campaign=index&amp;utm_content=thumbnail\" alt=\"Diagram showing the structure and notation for a Neural Network - Structure d&#039;un r\u00e9seau neuronal \u00e0 propagation directe \u00e0 quatre couches\" width=\"558\" height=\"258\" title=\"-\"><\/a><p class=\"wp-caption-text\">Structure d&rsquo;un r\u00e9seau neuronal \u00e0 propagation directe \u00e0 quatre couches<\/p><\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019histoire de l\u2019art est aussi celle d\u2019une succession de scandales technologiques. Lorsque la photographie appara\u00eet au XIXe si\u00e8cle, certains y voient une menace pour la peinture. Lorsque les impressionnistes abandonnent les contours soigneusement d\u00e9finis et les sujets acad\u00e9miques, les gardiens du bon go\u00fbt crient \u00e0 la d\u00e9cadence. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Plus tard, l\u2019art abstrait, les installations, la vid\u00e9o, l\u2019art conceptuel et les pratiques num\u00e9riques obligent les institutions \u00e0 r\u00e9viser, parfois \u00e0 contrec\u0153ur, leur d\u00e9finition de l\u2019\u0153uvre d\u2019art.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Aujourd\u2019hui, les <strong>R\u00e9seaux de Neurones Artificiels (RNA)<\/strong> viennent ajouter un nouveau chapitre \u00e0 cette longue histoire des inqui\u00e9tudes esth\u00e9tiques.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ces syst\u00e8mes informatiques sont capables d\u2019analyser des images, de reconna\u00eetre des structures, de produire des textes, de composer des formes et de g\u00e9n\u00e9rer des images in\u00e9dites \u00e0 partir de mod\u00e8les appris. Ils ouvrent aux artistes un champ d\u2019exp\u00e9rimentation consid\u00e9rable, tout en soulevant des questions scientifiques, philosophiques, esth\u00e9tiques et politiques.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Mais que fait exactement un r\u00e9seau de neurones ? Comment apprend-il ? Peut-il cr\u00e9er ? Et surtout, que signifie encore le mot \u00ab cr\u00e9ation \u00bb lorsqu\u2019une machine participe \u00e0 la production d\u2019une \u0153uvre ?<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il serait tentant de r\u00e9pondre que la machine n\u2019est qu\u2019un outil, comme le pinceau ou l\u2019appareil photographique. Ce serait rassurant, mais peut-\u00eatre un peu court. Un pinceau ne propose pas spontan\u00e9ment une composition alternative, ne synth\u00e9tise pas des millions d\u2019images d\u2019apprentissage et ne produit pas, \u00e0 partir d\u2019une description textuelle, des variantes visuelles que leur auteur n\u2019avait pas imagin\u00e9es.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il serait tout aussi imprudent d\u2019affirmer que la machine est devenue un artiste au sens humain du terme. Une production convaincante ne constitue pas une preuve de conscience, d\u2019intention ou de sensibilit\u00e9.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Entre ces deux simplifications se trouve pr\u00e9cis\u00e9ment le territoire int\u00e9ressant : celui d\u2019une cr\u00e9ation contemporaine o\u00f9 l\u2019humain, les donn\u00e9es, les mod\u00e8les math\u00e9matiques et les machines participent \u00e0 une transformation de notre rapport aux images.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Et si certains nostalgiques regrettent le temps o\u00f9 l\u2019artiste travaillait seul, face \u00e0 sa toile, rappelons-leur que le tube de peinture, la perspective g\u00e9om\u00e9trique et m\u00eame la photographie ont, chacun \u00e0 leur \u00e9poque, suscit\u00e9 des inqui\u00e9tudes comparables. L\u2019histoire de l\u2019art n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 un mus\u00e9e parfaitement immobile, m\u00eame si certains visiteurs semblent souhaiter que l\u2019on y interdise le mouvement.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"1-quest-ce-quun-reseau-de-neurones-artificiels\"><\/span><strong>1. Qu\u2019est-ce qu\u2019un r\u00e9seau de neurones artificiels ?<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Un r\u00e9seau de neurones artificiels est un mod\u00e8le math\u00e9matique et informatique inspir\u00e9, de mani\u00e8re tr\u00e8s simplifi\u00e9e, de certains principes du fonctionnement du syst\u00e8me nerveux biologique. Il appartient au domaine de l\u2019<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Intelligence_artificielle\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">intelligence artificielle<\/a> et, plus particuli\u00e8rement, de l\u2019<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Apprentissage_automatique\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">apprentissage automatique<\/a>, ou <em>machine learning<\/em>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le terme \u00ab neurone \u00bb est une analogie. Un neurone artificiel n\u2019est ni une cellule vivante ni une petite conscience enferm\u00e9e dans un processeur. C\u2019est une unit\u00e9 de calcul qui re\u00e7oit des valeurs num\u00e9riques, les combine selon des param\u00e8tres d\u00e9termin\u00e9s, puis transmet un r\u00e9sultat \u00e0 d\u2019autres unit\u00e9s.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Un r\u00e9seau rassemble ces unit\u00e9s en diff\u00e9rentes couches. Certaines re\u00e7oivent les donn\u00e9es d\u2019entr\u00e9e, d\u2019autres effectuent des transformations successives, tandis que la derni\u00e8re couche produit un r\u00e9sultat.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Dans le cas d\u2019une image, les donn\u00e9es peuvent correspondre \u00e0 des pixels, \u00e0 des caract\u00e9ristiques visuelles ou \u00e0 des repr\u00e9sentations num\u00e9riques plus complexes. Le r\u00e9seau apprend progressivement \u00e0 exploiter certaines r\u00e9gularit\u00e9s pr\u00e9sentes dans les exemples qui lui sont fournis.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il ne contemple donc pas un tableau comme le ferait un visiteur dans une galerie. Il traite une repr\u00e9sentation num\u00e9rique de ce tableau et en extrait des structures exploitables par ses calculs.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cette distinction est fondamentale : la reconnaissance informatique d\u2019une forme ne suppose pas n\u00e9cessairement une exp\u00e9rience consciente de cette forme.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Une machine peut identifier statistiquement les caract\u00e9ristiques d\u2019un visage sans \u00e9prouver la moindre \u00e9motion devant son sourire. Elle peut g\u00e9n\u00e9rer une image \u00e9voquant la m\u00e9lancolie sans pour autant conna\u00eetre l\u2019insomnie, le regret ou les lendemains difficiles. La m\u00e9lancolie humaine poss\u00e8de parfois des causes tr\u00e8s prosa\u00efques ; la machine, elle, peut en produire une repr\u00e9sentation convaincante sans avoir \u00e0 payer son loyer.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Pour approfondir ces principes, on pourra consulter la pr\u00e9sentation des <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/R%C3%A9seau_de_neurones_artificiels\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">r\u00e9seaux de neurones artificiels<\/a> et l\u2019explication technique propos\u00e9e par <a href=\"https:\/\/www.ibm.com\/think\/topics\/neural-networks\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">IBM sur le fonctionnement des r\u00e9seaux neuronaux<\/a>.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"2-les-fondements-mathematiques-apprendre-a-partir-des-erreurs\"><\/span><strong>2. Les fondements math\u00e9matiques : apprendre \u00e0 partir des erreurs<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le fonctionnement d\u2019un r\u00e9seau de neurones repose sur plusieurs notions math\u00e9matiques qui, malgr\u00e9 leur apparente aust\u00e9rit\u00e9, expliquent une bonne partie de ses capacit\u00e9s.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Chaque neurone re\u00e7oit des entr\u00e9es num\u00e9riques. \u00c0 chacune est associ\u00e9 un poids, qui d\u00e9termine son influence relative dans le calcul. Le neurone additionne ces contributions, ajoute \u00e9ventuellement un terme de biais, puis applique une fonction math\u00e9matique appel\u00e9e fonction d\u2019activation.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Sous une forme simplifi\u00e9e, le calcul s\u2019\u00e9crit :<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 20px;\"><em>a<\/em> = <em>\u03c3<\/em> ( \u2211<sub><em>i<\/em>=1<\/sub><sup><em>n<\/em><\/sup> <em>w<sub>i<\/sub><\/em> <em>x<sub>i<\/sub><\/em> + <em>b<\/em> )<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Dans cette expression, les <em>x<sub>i<\/sub><\/em> repr\u00e9sentent les entr\u00e9es, les <em>w<sub>i<\/sub><\/em> leurs poids respectifs, <em>b<\/em> le biais et <em>\u03c3<\/em> la fonction d\u2019activation. Le r\u00e9sultat <em>a<\/em> est transmis aux unit\u00e9s suivantes.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cette op\u00e9ration \u00e9l\u00e9mentaire, r\u00e9p\u00e9t\u00e9e \u00e0 travers plusieurs couches, permet au r\u00e9seau de transformer progressivement les donn\u00e9es initiales en repr\u00e9sentations plus \u00e9labor\u00e9es.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Mais un r\u00e9seau ne devient pas performant simplement parce qu\u2019on l\u2019a dot\u00e9 d\u2019un grand nombre de neurones artificiels. Il faut l\u2019entra\u00eener.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Apprentissage_supervis%C3%A9\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">apprentissage supervis\u00e9<\/a>, par exemple, consiste \u00e0 fournir des exemples accompagn\u00e9s de r\u00e9sultats attendus. Le syst\u00e8me produit une r\u00e9ponse, puis celle-ci est compar\u00e9e \u00e0 la r\u00e9ponse de r\u00e9f\u00e9rence. L\u2019\u00e9cart est \u00e9valu\u00e9 par une fonction de perte, qui mesure l\u2019erreur selon un crit\u00e8re d\u00e9fini.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019algorithme ajuste ensuite les param\u00e8tres du r\u00e9seau afin de r\u00e9duire cette erreur. Dans de nombreux mod\u00e8les, cet ajustement utilise la <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/R%C3%A9tropropagation_du_gradient\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">r\u00e9tropropagation du gradient<\/a>, associ\u00e9e \u00e0 des m\u00e9thodes d\u2019optimisation comme la <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Algorithme_du_gradient\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">descente de gradient<\/a>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le processus est r\u00e9p\u00e9t\u00e9 sur de nombreux exemples. Le r\u00e9seau modifie progressivement ses param\u00e8tres et apprend \u00e0 produire des r\u00e9sultats correspondant mieux aux objectifs de l\u2019entra\u00eenement.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cette m\u00e9thode ne signifie pas que la machine comprend n\u00e9cessairement ce qu\u2019elle fait. Elle signifie qu\u2019un m\u00e9canisme math\u00e9matique optimise certains comportements \u00e0 partir de donn\u00e9es.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La nuance m\u00e9rite d\u2019\u00eatre soulign\u00e9e. Une calculatrice qui fournit correctement une racine carr\u00e9e n\u2019a pas besoin de m\u00e9diter sur la nature des nombres. De m\u00eame, un r\u00e9seau qui g\u00e9n\u00e8re une image saisissante n\u2019a pas besoin de poss\u00e9der une th\u00e9orie personnelle du beau.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il faut aussi tenir compte des limites de l\u2019apprentissage. Un mod\u00e8le peut reproduire des biais pr\u00e9sents dans ses donn\u00e9es, m\u00e9moriser excessivement ses exemples ou \u00e9chouer devant des situations nouvelles. La quantit\u00e9 de donn\u00e9es ne garantit ni leur qualit\u00e9 ni la pertinence des r\u00e9sultats.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">En art, ces imperfections ne sont pas toujours seulement des d\u00e9fauts techniques. Elles peuvent devenir des objets d\u2019exp\u00e9rimentation esth\u00e9tique, \u00e0 condition que l\u2019artiste les identifie, les comprenne et d\u00e9cide de leur donner une place dans son travail.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"3-du-reseau-neuronal-a-lapprentissage-profond\"><\/span><strong>3. Du r\u00e9seau neuronal \u00e0 l\u2019apprentissage profond<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Tous les r\u00e9seaux de neurones ne fonctionnent pas de la m\u00eame mani\u00e8re. Leur architecture d\u00e9pend des t\u00e2ches auxquelles ils sont destin\u00e9s.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019<a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Apprentissage_profond\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">apprentissage profond<\/a>, ou <em>deep learning<\/em>, d\u00e9signe des m\u00e9thodes utilisant notamment des r\u00e9seaux comportant plusieurs couches de transformation. Cette profondeur permet d\u2019apprendre des repr\u00e9sentations complexes \u00e0 partir de donn\u00e9es nombreuses et vari\u00e9es.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Dans le domaine de l\u2019image, certains r\u00e9seaux apprennent \u00e0 d\u00e9tecter des structures visuelles \u00e9l\u00e9mentaires, puis \u00e0 les combiner pour repr\u00e9senter des motifs plus \u00e9labor\u00e9s. Dans les syst\u00e8mes modernes, les m\u00e9canismes sont plus complexes que cette simple progression en couches, mais l\u2019id\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale reste celle d\u2019une transformation progressive des donn\u00e9es.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Plusieurs familles de mod\u00e8les ont marqu\u00e9 l\u2019\u00e9volution de l\u2019art g\u00e9n\u00e9ratif.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/R%C3%A9seau_antagoniste_g%C3%A9n%C3%A9ratif\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>r\u00e9seaux antagonistes g\u00e9n\u00e9ratifs<\/strong><\/a>, ou GAN, associent deux r\u00e9seaux : un g\u00e9n\u00e9rateur produit des exemples, tandis qu\u2019un discriminateur apprend \u00e0 distinguer les exemples g\u00e9n\u00e9r\u00e9s de ceux provenant des donn\u00e9es de r\u00e9f\u00e9rence. Leur confrontation entra\u00eene progressivement le g\u00e9n\u00e9rateur \u00e0 produire des r\u00e9sultats plus plausibles au regard du crit\u00e8re appris.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les <strong>mod\u00e8les de diffusion<\/strong> fonctionnent autrement. Durant leur entra\u00eenement, ils apprennent notamment \u00e0 inverser un processus de corruption progressive des donn\u00e9es par du bruit. Lors de la g\u00e9n\u00e9ration, ils partent g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019un bruit al\u00e9atoire et le transforment par \u00e9tapes en une image structur\u00e9e, en suivant les contraintes du mod\u00e8le et, \u00e9ventuellement, une description textuelle.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Transformeur_(mod%C3%A8le_d%27apprentissage_automatique)\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>transformeurs<\/strong><\/a> utilisent quant \u00e0 eux des m\u00e9canismes d\u2019attention qui permettent de pond\u00e9rer les relations entre diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments d\u2019une s\u00e9quence ou d\u2019une repr\u00e9sentation. Ils occupent une place importante dans les mod\u00e8les de langage et dans certaines architectures multimodales.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ces approches ont contribu\u00e9 \u00e0 renouveler la cr\u00e9ation d\u2019images, de textes, de sons et de vid\u00e9os. Elles permettent d\u2019explorer des variations stylistiques, de combiner des caract\u00e9ristiques visuelles et de produire des compositions qui ne r\u00e9sultent pas simplement de l\u2019application d\u2019une liste fixe de r\u00e8gles.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il convient toutefois de ne pas confondre les technologies. Un syst\u00e8me de cr\u00e9ation d\u2019images peut associer plusieurs architectures, tandis qu\u2019un logiciel de g\u00e9n\u00e9ration graphique peut \u00e9galement fonctionner sans r\u00e9seau neuronal. Le mot \u00ab intelligence artificielle \u00bb ne d\u00e9signe pas un m\u00e9canisme unique, mais un ensemble de m\u00e9thodes tr\u00e8s diff\u00e9rentes.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il serait aussi dommage de consid\u00e9rer que toute \u0153uvre produite avec ces technologies rel\u00e8ve automatiquement d\u2019une r\u00e9volution esth\u00e9tique. La nouveaut\u00e9 technique n\u2019est pas une garantie de nouveaut\u00e9 artistique. Une image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e en quelques secondes peut \u00eatre insignifiante ; un dessin r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 la main en plusieurs semaines peut l\u2019\u00eatre tout autant. La lenteur n\u2019est pas un certificat de profondeur, pas plus que la vitesse ne constitue une preuve de g\u00e9nie.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"4-lart-contemporain-face-aux-reseaux-de-neurones\"><\/span><strong>4. L\u2019art contemporain face aux r\u00e9seaux de neurones<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019int\u00e9gration de l\u2019intelligence artificielle dans les pratiques artistiques ne commence pas avec les g\u00e9n\u00e9rateurs d\u2019images accessibles au grand public.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">D\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1960, le peintre britannique <a href=\"https:\/\/www.aaronshome.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Harold Cohen<\/strong><\/a> entreprend de d\u00e9velopper AARON, un programme informatique destin\u00e9 \u00e0 produire des dessins. Son projet s\u2019inscrit dans une recherche de longue dur\u00e9e sur la repr\u00e9sentation, la d\u00e9cision artistique et les possibilit\u00e9s d\u2019autonomie d\u2019un syst\u00e8me informatique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">AARON ne reposait pas sur les r\u00e9seaux neuronaux g\u00e9n\u00e9ratifs actuels. Il s\u2019appuyait principalement sur des r\u00e8gles formalis\u00e9es par Cohen, enrichies par des m\u00e9canismes de variation. Cette diff\u00e9rence historique est essentielle : l\u2019art informatique et l\u2019art fond\u00e9 sur les r\u00e9seaux neuronaux entretiennent des liens, mais ils ne sont pas interchangeables.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019exp\u00e9rience de Cohen d\u00e9montre n\u00e9anmoins que la question de la cr\u00e9ation assist\u00e9e ou r\u00e9alis\u00e9e par une machine pr\u00e9c\u00e8de de plusieurs d\u00e9cennies les d\u00e9bats actuels.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le <a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/articles\/a-history-of-artificial-intelligence-in-10-objects\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Victoria and Albert Museum<\/a> et le <a href=\"https:\/\/whitney.org\/exhibitions\/harold-cohen-aaron\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Whitney Museum of American Art<\/a> documentent cette histoire, dans laquelle les outils informatiques servent \u00e0 interroger les m\u00e9canismes de la cr\u00e9ation plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 simplement acc\u00e9l\u00e9rer la fabrication d\u2019images.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Aujourd\u2019hui, les RNA permettent d\u2019\u00e9largir consid\u00e9rablement ces exp\u00e9rimentations. Ils interviennent dans la production d\u2019images, la transformation de photographies, la g\u00e9n\u00e9ration de formes abstraites, les installations interactives et les \u0153uvres audiovisuelles.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019artiste peut leur confier une partie de la production, les utiliser pour explorer un r\u00e9pertoire de formes ou les d\u00e9tourner de leur fonction initiale. Il peut aussi travailler contre leurs habitudes, leurs biais et leurs limites.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La machine devient alors moins un substitut de l\u2019artiste qu\u2019un partenaire technique capable de produire des possibilit\u00e9s, des contraintes et parfois des surprises.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le terme \u00ab partenaire \u00bb doit cependant \u00eatre compris avec prudence. Il d\u00e9signe ici une fonction dans le processus cr\u00e9atif, non la reconnaissance d\u2019une conscience ou d\u2019une intention humaine chez le syst\u00e8me.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"5-limage-generee-entre-calcul-hasard-et-intention\"><\/span><strong>5. L\u2019image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e : entre calcul, hasard et intention<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La cr\u00e9ation d\u2019une image par un r\u00e9seau neuronal met en jeu plusieurs niveaux de d\u00e9termination.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le premier est celui du mod\u00e8le : son architecture, ses param\u00e8tres et les donn\u00e9es qui ont contribu\u00e9 \u00e0 son entra\u00eenement. Le deuxi\u00e8me concerne les conditions de g\u00e9n\u00e9ration : description textuelle, image de d\u00e9part, contraintes de composition, param\u00e8tres techniques et \u00e9ventuelles r\u00e9f\u00e9rences visuelles. Le troisi\u00e8me rel\u00e8ve des d\u00e9cisions prises au cours du travail : choix, corrections, assemblages, suppressions et transformations.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le r\u00e9sultat ne provient donc ni d\u2019un hasard absolu ni d\u2019une intention artistique enti\u00e8rement contenue dans la machine.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">M\u00eame lorsqu\u2019un syst\u00e8me introduit une part d\u2019al\u00e9atoire, cette variabilit\u00e9 s\u2019exerce dans un espace structur\u00e9 par son apprentissage et ses param\u00e8tres. L\u2019al\u00e9atoire ne signifie pas l\u2019absence de causes ; il d\u00e9signe ici une part de variation dans un processus de calcul.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019artiste peut intervenir \u00e0 diff\u00e9rents moments : dans le choix du mod\u00e8le, la formulation des instructions, la s\u00e9lection des r\u00e9sultats ou leur transformation ult\u00e9rieure. Il peut \u00e9galement construire une \u0153uvre \u00e0 partir de plusieurs images g\u00e9n\u00e9r\u00e9es, en les recadrant, en les superposant, en les imprimant ou en les associant \u00e0 d\u2019autres m\u00e9dias.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ce qui importe n\u2019est donc pas seulement la mani\u00e8re dont l\u2019image a \u00e9t\u00e9 produite, mais la place qu\u2019elle occupe dans une d\u00e9marche artistique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Une image techniquement spectaculaire ne devient pas une \u0153uvre importante par la seule puissance du calcul. Il faut encore qu\u2019elle participe \u00e0 une proposition, \u00e0 une recherche formelle ou \u00e0 une r\u00e9flexion sur notre exp\u00e9rience du monde.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le vieux d\u00e9bat entre l\u2019artisanat et la technique se trouve ainsi d\u00e9plac\u00e9. La question n\u2019est plus uniquement de savoir si l\u2019artiste a fabriqu\u00e9 chaque d\u00e9tail de ses propres mains, mais de comprendre ce qu\u2019il a con\u00e7u, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9, s\u00e9lectionn\u00e9 et transform\u00e9.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les d\u00e9fenseurs d\u2019un art exclusivement manuel pourront naturellement conserver leurs pinceaux. Personne ne songe \u00e0 les confisquer. Mais ils ne peuvent raisonnablement transformer leur pr\u00e9f\u00e9rence en loi universelle de l\u2019esth\u00e9tique. \u00c0 ce compte-l\u00e0, il faudrait \u00e9galement v\u00e9rifier la puret\u00e9 artistique de chaque photographie, chaque collage et chaque tirage num\u00e9rique avant de les autoriser \u00e0 franchir le seuil d\u2019une galerie.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"6-le-style-artistique-a-lepreuve-de-lapprentissage-statistique\"><\/span><strong>6. Le style artistique \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de l\u2019apprentissage statistique<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019un des aspects les plus fascinants des r\u00e9seaux neuronaux r\u00e9side dans leur capacit\u00e9 \u00e0 apprendre des r\u00e9gularit\u00e9s visuelles \u00e0 partir de grandes collections d\u2019images.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ces r\u00e9gularit\u00e9s peuvent concerner les couleurs, les textures, les structures spatiales, les formes, les compositions ou les associations entre des mots et des \u00e9l\u00e9ments visuels.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Un mod\u00e8le entra\u00een\u00e9 sur un vaste ensemble d\u2019images peut ainsi produire une repr\u00e9sentation \u00e9voquant certains codes de la peinture classique, de l\u2019expressionnisme, du surr\u00e9alisme ou de la photographie documentaire.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Mais imiter des caract\u00e9ristiques stylistiques ne signifie pas comprendre l\u2019histoire, les intentions ou les conditions sociales qui ont donn\u00e9 naissance \u00e0 un mouvement artistique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Un syst\u00e8me peut produire une image \u00e9voquant Van Gogh sans avoir \u00e9prouv\u00e9 le moindre vertige devant un champ de bl\u00e9. Il peut reprendre des conventions visuelles associ\u00e9es au surr\u00e9alisme sans partager les interrogations de Breton sur l\u2019inconscient. Il peut simuler les contrastes d\u2019une photographie expressionniste sans avoir v\u00e9cu les tensions historiques auxquelles cette esth\u00e9tique a parfois r\u00e9pondu.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La distinction entre apparence et signification devient alors d\u00e9cisive.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019artiste contemporain peut exploiter cet \u00e9cart pour questionner la fabrication des styles, la circulation des r\u00e9f\u00e9rences et la mani\u00e8re dont les images deviennent reconnaissables culturellement. Il peut aussi produire des formes hybrides, volontairement instables, qui rendent plus difficile l\u2019identification d\u2019une tradition visuelle unique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il faut n\u00e9anmoins \u00e9viter de r\u00e9duire le style \u00e0 un ensemble de recettes. Le style d\u2019un artiste se constitue aussi dans la dur\u00e9e, par des choix, des refus, des accidents, des circonstances biographiques et des positions intellectuelles. Une ressemblance visuelle ne suffit pas \u00e0 reproduire cette histoire.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 que l\u2019usage critique des RNA devient int\u00e9ressant : non lorsqu\u2019ils se contentent de fabriquer une imitation s\u00e9duisante, mais lorsqu\u2019ils permettent d\u2019interroger les conventions \u00e0 travers lesquelles nous reconnaissons une image comme appartenant \u00e0 une \u00e9poque, \u00e0 une \u00e9cole ou \u00e0 une sensibilit\u00e9.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"7-lartiste-le-modele-et-la-question-de-lauteur\"><\/span><strong>7. L\u2019artiste, le mod\u00e8le et la question de l\u2019auteur<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Qui est l\u2019auteur d\u2019une \u0153uvre produite avec un r\u00e9seau de neurones ?<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La question para\u00eet simple. Elle ne l\u2019est pas.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Dans une pratique traditionnelle, l\u2019attribution repose notamment sur le geste, les d\u00e9cisions de composition, la ma\u00eetrise technique et l\u2019intention artistique. Avec les syst\u00e8mes g\u00e9n\u00e9ratifs, certaines op\u00e9rations sont d\u00e9l\u00e9gu\u00e9es \u00e0 un mod\u00e8le dont le fonctionnement interne peut \u00eatre difficile \u00e0 interpr\u00e9ter.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019artiste peut d\u00e9finir le projet, construire les contraintes, produire les instructions, s\u00e9lectionner les r\u00e9sultats et effectuer les transformations finales. Le mod\u00e8le, de son c\u00f4t\u00e9, r\u00e9alise des op\u00e9rations statistiques apprises durant son entra\u00eenement. Les concepteurs du logiciel, les fournisseurs de donn\u00e9es et les infrastructures techniques participent \u00e9galement, \u00e0 des degr\u00e9s diff\u00e9rents, aux conditions de production.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il faut donc distinguer plusieurs notions : la contribution technique, l\u2019intervention artistique, la responsabilit\u00e9 de publication et la reconnaissance juridique de l\u2019auteur.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ces dimensions ne co\u00efncident pas n\u00e9cessairement.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Sur le plan philosophique, la question rejoint les r\u00e9flexions de <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Walter_Benjamin\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Walter Benjamin<\/strong><\/a> sur la reproductibilit\u00e9 technique de l\u2019\u0153uvre, mais aussi celles de <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Michel_Foucault\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Michel Foucault<\/strong><\/a> sur la fonction-auteur. Dans les deux cas, la cr\u00e9ation ne se r\u00e9duit pas \u00e0 la pr\u00e9sence physique d\u2019un individu devant un objet : elle s\u2019inscrit dans des pratiques, des dispositifs de circulation et des conventions culturelles.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les r\u00e9seaux neuronaux radicalisent cette interrogation. Ils rendent visible la part collective, technique et historique de la production artistique, tout en obligeant \u00e0 mieux pr\u00e9ciser les contributions individuelles.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cela ne signifie pas que la responsabilit\u00e9 de l\u2019artiste dispara\u00eet. Au contraire, plus les moyens de production sont complexes, plus il devient important d\u2019expliquer les choix qui orientent le r\u00e9sultat.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019auteur n\u2019est pas n\u00e9cessairement celui qui a mat\u00e9riellement ex\u00e9cut\u00e9 chaque op\u00e9ration. Mais il ne peut pas davantage se d\u00e9charger de toute responsabilit\u00e9 en affirmant que \u00ab c\u2019est la machine qui l\u2019a fait \u00bb.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Un outil ne constitue pas une excuse universelle. Le marteau ne r\u00e9pond pas de la maison mal construite ; l\u2019architecte, lui, ne peut pas toujours se retrancher derri\u00e8re la qualit\u00e9 du marteau.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"8-loriginalite-la-copie-et-les-droits-des-artistes\"><\/span><strong>8. L\u2019originalit\u00e9, la copie et les droits des artistes<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019apprentissage des r\u00e9seaux neuronaux soul\u00e8ve \u00e9galement des questions concernant les images utilis\u00e9es pour entra\u00eener les mod\u00e8les.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les bases de donn\u00e9es peuvent r\u00e9unir des \u0153uvres, des photographies, des illustrations et d\u2019autres contenus produits par des cr\u00e9ateurs. Selon les conditions de collecte, les licences et les r\u00e8gles applicables, leur utilisation peut susciter des interrogations relatives au droit d\u2019auteur, \u00e0 la r\u00e9mun\u00e9ration, au consentement et \u00e0 la reconnaissance des sources.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il convient de ne pas confondre deux op\u00e9rations : copier une image pr\u00e9cise et apprendre des r\u00e9gularit\u00e9s statistiques \u00e0 partir d\u2019un ensemble d\u2019images. Les syst\u00e8mes g\u00e9n\u00e9ratifs peuvent produire des r\u00e9sultats tr\u00e8s diff\u00e9rents des exemples d\u2019entra\u00eenement, mais ils peuvent aussi, dans certaines circonstances, reproduire des \u00e9l\u00e9ments proches de contenus existants.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le fonctionnement statistique d\u2019un mod\u00e8le ne suffit donc pas \u00e0 trancher toutes les questions juridiques.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il faut examiner les circonstances de l\u2019entra\u00eenement, la nature des donn\u00e9es, le r\u00e9sultat produit, les droits concern\u00e9s et la l\u00e9gislation applicable. Les r\u00e8gles varient selon les juridictions et \u00e9voluent avec les d\u00e9cisions de justice et les textes r\u00e9glementaires.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Sur le plan esth\u00e9tique, le probl\u00e8me est tout aussi int\u00e9ressant. L\u2019histoire de l\u2019art est faite d\u2019emprunts, de citations, de reprises, de transformations et de filiations. Pourtant, ces pratiques n\u2019ont jamais rendu toute distinction entre inspiration, appropriation et plagiat inutile.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019enjeu consiste \u00e0 comprendre ce qui est repris, dans quel but et avec quelle transformation.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Un artiste qui utilise un mod\u00e8le g\u00e9n\u00e9ratif peut travailler sur cette question de fa\u00e7on explicite : en documentant ses sources, en montrant les \u00e9tapes de production ou en confrontant l\u2019image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e \u00e0 ses r\u00e9f\u00e9rences historiques.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La transparence ne garantit pas \u00e0 elle seule la valeur artistique. Elle permet cependant au public de mieux comprendre les conditions de fabrication de l\u2019\u0153uvre.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La libert\u00e9 de cr\u00e9ation m\u00e9rite d\u2019\u00eatre d\u00e9fendue, mais elle ne devrait pas reposer sur l\u2019effacement syst\u00e9matique du travail d\u2019autrui. L\u2019innovation technique ne conf\u00e8re pas automatiquement une immunit\u00e9 morale, pas plus qu\u2019elle ne transforme chaque image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e en atteinte au droit d\u2019auteur.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Entre l\u2019interdiction g\u00e9n\u00e9rale et l\u2019enthousiasme sans limites, il existe une place pour l\u2019analyse, la responsabilit\u00e9 et la discussion argument\u00e9e.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"9-le-spectateur-devant-une-oeuvre-produite-par-une-intelligence-artificielle\"><\/span><strong>9. Le spectateur devant une \u0153uvre produite par une intelligence artificielle<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Une \u0153uvre n\u2019existe pas seulement par les op\u00e9rations qui l\u2019ont produite. Elle existe aussi par l\u2019exp\u00e9rience qu\u2019en fait le spectateur.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Une image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e peut provoquer une \u00e9motion, susciter un souvenir, troubler une perception ou inviter \u00e0 une interpr\u00e9tation. Le fait que son mode de production soit algorithmique ne suffit pas \u00e0 annuler ces effets.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le spectateur peut d\u2019ailleurs ne pas savoir qu\u2019une image a \u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9r\u00e9e. Lorsqu\u2019il l\u2019apprend, son jugement peut changer : il peut se sentir tromp\u00e9, se montrer plus curieux ou reconsid\u00e9rer ce qu\u2019il croyait percevoir.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cette modification de l\u2019exp\u00e9rience r\u00e9v\u00e8le une dimension essentielle de l\u2019art contemporain : le sens de l\u2019\u0153uvre d\u00e9pend aussi des attentes culturelles, des informations qui l\u2019accompagnent et du contexte dans lequel elle est pr\u00e9sent\u00e9e.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Une m\u00eame image peut \u00eatre per\u00e7ue comme une prouesse technique dans une exposition consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019intelligence artificielle, comme une illustration banale sur un site commercial ou comme une proposition critique dans une installation interrogeant la production industrielle des images.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019\u0153uvre ne se r\u00e9sume donc ni \u00e0 son apparence ni \u00e0 son proc\u00e9d\u00e9 technique. Elle engage une relation entre un objet, un contexte et une interpr\u00e9tation.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La philosophie de l\u2019esth\u00e9tique, notamment chez <a href=\"https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Emmanuel_Kant\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Emmanuel Kant<\/strong><\/a>, invite \u00e0 distinguer le jugement esth\u00e9tique d\u2019une simple mesure objective de la qualit\u00e9. Les approches contemporaines peuvent prolonger cette interrogation en demandant comment nos habitudes perceptives \u00e9voluent lorsque les machines produisent des images en abondance.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019IA ne rend pas le spectateur inutile. Elle peut au contraire l\u2019obliger \u00e0 regarder plus attentivement, \u00e0 interroger ses propres crit\u00e8res et \u00e0 se demander pourquoi une image le touche ou le laisse indiff\u00e9rent.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019abondance des images rend toutefois cette attention plus difficile. Lorsque la production devient presque illimit\u00e9e, la s\u00e9lection, la mise en contexte et la qualit\u00e9 du regard acqui\u00e8rent une importance nouvelle.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le spectateur n\u2019a pas besoin de devenir ing\u00e9nieur pour appr\u00e9cier une \u0153uvre g\u00e9n\u00e9rative. Mais il gagne \u00e0 conna\u00eetre quelques principes de son fonctionnement, afin de distinguer la prouesse technique de la proposition artistique.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"10-les-limites-scientifiques-un-reseau-de-neurones-nest-pas-un-esprit\"><\/span><strong>10. Les limites scientifiques : un r\u00e9seau de neurones n\u2019est pas un esprit<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le succ\u00e8s des syst\u00e8mes g\u00e9n\u00e9ratifs favorise parfois un vocabulaire anthropomorphique. On dit qu\u2019une machine \u00ab imagine \u00bb, \u00ab comprend \u00bb, \u00ab invente \u00bb ou \u00ab pense \u00bb.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ces expressions peuvent \u00eatre utiles dans une conversation ordinaire, mais elles deviennent trompeuses si on les prend au pied de la lettre.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Un r\u00e9seau neuronal est un syst\u00e8me de calcul entra\u00een\u00e9 pour effectuer certaines t\u00e2ches. Il peut produire des comportements complexes sans que ceux-ci d\u00e9montrent l\u2019existence d\u2019une conscience subjective.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La capacit\u00e9 \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer une image coh\u00e9rente ne prouve pas que le syst\u00e8me poss\u00e8de une exp\u00e9rience du monde. La capacit\u00e9 \u00e0 produire un texte philosophique ne d\u00e9montre pas qu\u2019il \u00e9prouve le besoin de philosopher. Et la capacit\u00e9 \u00e0 repr\u00e9senter la douleur ne signifie pas qu\u2019il souffre.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cette prudence ne suppose pas de r\u00e9soudre d\u00e9finitivement le probl\u00e8me philosophique de la conscience. Elle consiste \u00e0 ne pas tirer de conclusion plus forte que les preuves disponibles.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le d\u00e9bat rejoint celui de la distinction entre intelligence, compr\u00e9hension et conscience. Ces notions ne sont pas \u00e9quivalentes, m\u00eame si elles peuvent interagir dans les \u00eatres humains.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Un r\u00e9seau peut apprendre des associations, g\u00e9n\u00e9raliser certaines r\u00e9gularit\u00e9s et produire des r\u00e9ponses in\u00e9dites dans un sens op\u00e9rationnel. Cela ne suffit pas \u00e0 \u00e9tablir qu\u2019il poss\u00e8de des intentions propres ou une exp\u00e9rience subjective comparable \u00e0 celle d\u2019un humain.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019artiste peut n\u00e9anmoins exploiter cette ambigu\u00eft\u00e9. Il peut construire une installation dans laquelle le spectateur attribue spontan\u00e9ment une personnalit\u00e9 \u00e0 un syst\u00e8me, puis l\u2019amener \u00e0 interroger les raisons de cette attribution.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019\u0153uvre devient alors un dispositif critique : elle ne prouve pas que la machine est consciente, mais r\u00e9v\u00e8le notre tendance \u00e0 reconna\u00eetre une intention derri\u00e8re une forme qui nous para\u00eet intelligible.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Nous sommes parfois pr\u00eats \u00e0 attribuer une \u00e2me \u00e0 un portrait, une personnalit\u00e9 \u00e0 une voix synth\u00e9tique et une intention \u00e0 une succession de mots bien choisis. Cette disposition humaine est culturellement f\u00e9conde, mais elle ne constitue pas une preuve scientifique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il reste donc \u00e0 distinguer ce que la machine fait, ce que nous ressentons devant son r\u00e9sultat et ce que nous pouvons l\u00e9gitimement affirmer de son fonctionnement.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"11-les-rna-comme-instruments-dexperimentation-artistique\"><\/span><strong>11. Les RNA comme instruments d\u2019exp\u00e9rimentation artistique<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les r\u00e9seaux neuronaux peuvent \u00eatre utilis\u00e9s selon des strat\u00e9gies tr\u00e8s diff\u00e9rentes, dont plusieurs d\u00e9passent la simple g\u00e9n\u00e9ration d\u2019images.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Explorer un r\u00e9pertoire de formes.<\/strong> Un artiste peut produire de nombreuses variantes d\u2019une m\u00eame composition, modifier progressivement les couleurs ou confronter plusieurs organisations spatiales. Cette exploration permet de rep\u00e9rer des possibilit\u00e9s que le travail manuel aurait rendues plus co\u00fbteuses \u00e0 examiner.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Transformer une photographie.<\/strong> Une photographie peut servir de point de d\u00e9part \u00e0 une recherche sur les textures, les d\u00e9formations et les rapports entre repr\u00e9sentation et abstraction. L\u2019artiste peut conserver certains \u00e9l\u00e9ments de l\u2019image initiale, en alt\u00e9rer d\u2019autres ou produire une succession de transformations.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Cr\u00e9er des installations interactives.<\/strong> Un syst\u00e8me peut r\u00e9agir \u00e0 des donn\u00e9es visuelles, sonores ou textuelles, et modifier son r\u00e9sultat en fonction des interactions avec le public. L\u2019\u0153uvre devient alors un processus dont l\u2019apparence varie dans le temps.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Associer plusieurs m\u00e9dias.<\/strong> Les syst\u00e8mes multimodaux peuvent relier texte, image et son. Un projet peut ainsi faire dialoguer une photographie, un texte po\u00e9tique et une composition sonore, sans que ces \u00e9l\u00e9ments se r\u00e9duisent n\u00e9cessairement \u00e0 une simple illustration les uns des autres.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Interroger la production des images.<\/strong> L\u2019artiste peut enfin rendre visibles les m\u00e9canismes de g\u00e9n\u00e9ration, les erreurs du mod\u00e8le, les r\u00e9f\u00e9rences culturelles et les choix de s\u00e9lection. L\u2019outil devient alors lui-m\u00eame un sujet de l\u2019\u0153uvre.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ces pratiques montrent que la valeur artistique ne r\u00e9side pas uniquement dans l\u2019image finale. Elle peut se situer dans le protocole, la transformation, l\u2019interaction, le choix des contraintes ou la r\u00e9flexion critique qui accompagne le processus.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019IA peut \u00e9galement \u00eatre employ\u00e9e de mani\u00e8re volontairement limit\u00e9e. Un artiste peut lui imposer des r\u00e8gles strictes, refuser les effets spectaculaires ou ne conserver que les r\u00e9sultats qui r\u00e9v\u00e8lent une tension entre l\u2019intention initiale et les possibilit\u00e9s du syst\u00e8me.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La sophistication technique n\u2019est donc pas une fin en soi. Un mod\u00e8le tr\u00e8s puissant utilis\u00e9 sans r\u00e9flexion peut produire une \u0153uvre superficielle ; un syst\u00e8me simple, int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 une d\u00e9marche exigeante, peut ouvrir une recherche pertinente.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le v\u00e9ritable enjeu est de d\u00e9terminer pourquoi une technique particuli\u00e8re est n\u00e9cessaire \u00e0 une \u0153uvre donn\u00e9e.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"12-les-artistes-face-aux-passeistes-faut-il-defendre-le-pinceau-contre-le-processeur\"><\/span><strong>12. Les artistes face aux pass\u00e9istes : faut-il d\u00e9fendre le pinceau contre le processeur ?<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Chaque innovation artistique suscite des r\u00e9actions qui vont de la curiosit\u00e9 \u00e0 la condamnation. Une partie de ces critiques est parfaitement l\u00e9gitime : elle porte sur les conditions de travail, les droits des cr\u00e9ateurs, la standardisation esth\u00e9tique ou la concentration \u00e9conomique des outils num\u00e9riques.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">D\u2019autres objections reposent sur une id\u00e9e plus fragile : une \u0153uvre serait n\u00e9cessairement moins artistique d\u00e8s lors qu\u2019une machine intervient dans sa production.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cette position confond parfois la technique et la valeur. Or l\u2019histoire de l\u2019art montre que les mat\u00e9riaux, les outils et les proc\u00e9d\u00e9s ont toujours particip\u00e9 \u00e0 la transformation des formes.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La peinture \u00e0 l\u2019huile a modifi\u00e9 les possibilit\u00e9s du travail pictural. La photographie a transform\u00e9 le rapport \u00e0 la repr\u00e9sentation. Les techniques d\u2019impression ont boulevers\u00e9 la diffusion des images. L\u2019informatique a ouvert de nouveaux territoires \u00e0 l\u2019art num\u00e9rique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Aucune de ces innovations n\u2019a supprim\u00e9 la cr\u00e9ation humaine. Elles ont modifi\u00e9 ses conditions et suscit\u00e9 de nouvelles questions.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les r\u00e9seaux neuronaux prolongent cette histoire tout en introduisant des changements sp\u00e9cifiques : apprentissage sur de vastes ensembles de donn\u00e9es, g\u00e9n\u00e9ration rapide de variantes, d\u00e9pendance \u00e0 des infrastructures informatiques et possibilit\u00e9 de d\u00e9l\u00e9guer certaines d\u00e9cisions visuelles \u00e0 un mod\u00e8le.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il serait donc aussi na\u00eff de pr\u00e9senter l\u2019IA comme une lib\u00e9ration absolue que de la condamner au nom d\u2019une puret\u00e9 artistique imaginaire.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les critiques doivent pouvoir examiner les effets de ces technologies sur les m\u00e9tiers, les revenus, la visibilit\u00e9 des \u0153uvres et la diversit\u00e9 culturelle. Mais elles gagnent \u00e0 distinguer ces probl\u00e8mes concrets d\u2019un rejet g\u00e9n\u00e9ral de toute innovation.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le pass\u00e9 m\u00e9rite mieux que d\u2019\u00eatre transform\u00e9 en forteresse. Il est une r\u00e9serve de formes, de connaissances et de controverses \u00e0 partir desquelles le pr\u00e9sent peut se construire.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Quant aux nostalgiques d\u2019un art demeur\u00e9 intact depuis l\u2019\u00e9poque des cavernes, rappelons que m\u00eame les peintures pr\u00e9historiques t\u00e9moignent d\u2019un savoir-faire technique, d\u2019un choix de mat\u00e9riaux et d\u2019une invention des moyens de repr\u00e9sentation. L\u2019humanit\u00e9 n\u2019a pas attendu l\u2019apparition du premier logiciel pour transformer ses outils en instruments symboliques.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le pinceau et le processeur ne sont pas des ennemis naturels. Leur confrontation peut \u00eatre f\u00e9conde, \u00e0 condition de ne pas confondre l\u2019innovation avec le progr\u00e8s automatique ni la tradition avec l\u2019immobilit\u00e9.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"13-vers-une-esthetique-de-la-collaboration-humain-machine\"><\/span><strong>13. Vers une esth\u00e9tique de la collaboration humain-machine<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019avenir de l\u2019art assist\u00e9 par les r\u00e9seaux neuronaux ne se r\u00e9sume pas \u00e0 la substitution de l\u2019artiste par un logiciel. Il pourrait plut\u00f4t se caract\u00e9riser par une diversification des relations entre intention humaine et production computationnelle.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Dans certains projets, la machine restera un outil auxiliaire, utilis\u00e9 pour acc\u00e9l\u00e9rer une op\u00e9ration technique. Dans d\u2019autres, elle constituera un \u00e9l\u00e9ment central du protocole artistique. Elle pourra intervenir dans la g\u00e9n\u00e9ration de formes, l\u2019organisation d\u2019installations, la transformation d\u2019archives ou la production de variations en temps r\u00e9el.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ces usages soul\u00e8vent une question d\u00e9cisive : comment organiser une collaboration sans attribuer abusivement \u00e0 la machine des capacit\u00e9s humaines, mais sans r\u00e9duire non plus son fonctionnement \u00e0 une simple reproduction m\u00e9canique ?<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Une r\u00e9ponse possible consiste \u00e0 d\u00e9placer l\u2019attention de l\u2019opposition entre l\u2019homme et la machine vers l\u2019analyse des r\u00f4les respectifs. L\u2019humain d\u00e9finit des objectifs, choisit des r\u00e9f\u00e9rences, construit des contraintes, interpr\u00e8te des r\u00e9sultats et assume des responsabilit\u00e9s. Le syst\u00e8me calcule, transforme et g\u00e9n\u00e8re des possibilit\u00e9s selon son architecture et son apprentissage.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cette r\u00e9partition varie selon les projets. Elle ne supprime pas les asym\u00e9tries : l\u2019artiste ne contr\u00f4le pas toujours toutes les op\u00e9rations internes du mod\u00e8le, et les r\u00e9sultats peuvent comporter des effets inattendus. Mais elle permet de d\u00e9crire plus pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui se joue dans le processus cr\u00e9atif.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Une esth\u00e9tique de la collaboration pourrait alors s\u2019int\u00e9resser non seulement \u00e0 l\u2019image produite, mais aussi aux d\u00e9cisions qui la rendent possible, aux contraintes qu\u2019elle r\u00e9v\u00e8le et aux choix qui d\u00e9terminent sa pr\u00e9sentation au public.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cette approche n\u2019oblige pas \u00e0 consid\u00e9rer chaque production algorithmique comme une \u0153uvre majeure. Elle invite plut\u00f4t \u00e0 \u00e9valuer les projets selon leur coh\u00e9rence, leur pertinence et leur capacit\u00e9 \u00e0 enrichir notre exp\u00e9rience esth\u00e9tique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019enjeu n\u2019est pas de savoir si la machine peut remplacer l\u2019artiste dans l\u2019absolu. Il est de comprendre quelles pratiques nouvelles deviennent possibles lorsque l\u2019artiste travaille avec des syst\u00e8mes capables de g\u00e9n\u00e9rer des formes \u00e0 partir de structures apprises.<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"conclusion-%e2%80%94-la-machine-produit-des-images-lart-demeure-une-question\"><\/span><strong>Conclusion \u2014 La machine produit des images ; l\u2019art demeure une question<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Les r\u00e9seaux de neurones artificiels constituent une \u00e9volution majeure des moyens de production et d\u2019analyse des images. Leurs fondements reposent sur des architectures math\u00e9matiques, l\u2019apprentissage \u00e0 partir de donn\u00e9es et l\u2019ajustement progressif de param\u00e8tres. Leurs applications artistiques permettent d\u2019explorer des formes, de transformer des photographies, de cr\u00e9er des installations interactives et de questionner les m\u00e9canismes de la repr\u00e9sentation.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Mais leur puissance technique ne r\u00e9sout pas les grandes questions de l\u2019esth\u00e9tique. Elle les rend plus visibles.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Qu\u2019est-ce qu\u2019une \u0153uvre originale ? Quelle place accorder \u00e0 l\u2019intention de l\u2019artiste ? Comment distinguer l\u2019imitation de l\u2019appropriation ? Qui doit \u00eatre reconnu et r\u00e9mun\u00e9r\u00e9 lorsque plusieurs acteurs contribuent \u00e0 la production d\u2019une image ? Et que signifie notre \u00e9motion devant une \u0153uvre dont le processus de fabrication est en partie automatis\u00e9 ?<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Ces interrogations ne trouveront pas de r\u00e9ponse unique. Elles exigent de croiser les connaissances scientifiques, les pratiques artistiques, la philosophie, le droit et l\u2019exp\u00e9rience du public.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Il faut \u00e9galement conserver une distinction essentielle : la capacit\u00e9 d\u2019un syst\u00e8me \u00e0 produire des images convaincantes ne d\u00e9montre pas qu\u2019il poss\u00e8de une conscience ou une sensibilit\u00e9 humaine. L\u2019efficacit\u00e9 d\u2019un calcul et la profondeur d\u2019une exp\u00e9rience ne sont pas des notions interchangeables.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">L\u2019art contemporain n\u2019a donc aucune raison de s\u2019incliner devant la technologie, pas plus qu\u2019il n\u2019a int\u00e9r\u00eat \u00e0 la rejeter par principe. Il peut l\u2019utiliser, la d\u00e9tourner, la critiquer et parfois la contredire.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">La machine offre des possibilit\u00e9s ; l\u2019artiste construit une d\u00e9marche ; le spectateur donne \u00e0 l\u2019\u0153uvre une existence culturelle par son regard et son interpr\u00e9tation.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Le v\u00e9ritable enjeu n\u2019est finalement pas de savoir si un r\u00e9seau neuronal peut fabriquer une image que l\u2019on trouve belle. Il est de comprendre ce que cette image nous apprend sur notre mani\u00e8re de voir, de cr\u00e9er et d\u2019attribuer du sens.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Quant aux gardiens du temple qui affirment que l\u2019art v\u00e9ritable s\u2019est arr\u00eat\u00e9 avant l\u2019arriv\u00e9e des ordinateurs, qu\u2019ils se rassurent : les machines ne leur interdisent ni la peinture \u00e0 l\u2019huile, ni le fusain, ni les longues s\u00e9ances de contemplation devant une toile blanche.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Elles leur offrent simplement une nouvelle occasion de d\u00e9fendre leurs convictions.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Et, pour une fois, ils pourront m\u00eame demander \u00e0 une intelligence artificielle de r\u00e9diger leur manifeste contre l\u2019intelligence artificielle. Ce serait une contradiction d\u00e9licieuse \u2014 et peut-\u00eatre la premi\u00e8re \u0153uvre v\u00e9ritablement conceptuelle de leur carri\u00e8re.<\/span><\/p>\n<hr \/>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"biographie-%e2%80%94-harold-cohen-pionnier-de-lart-informatique\"><\/span><strong>Biographie \u2014 Harold Cohen, pionnier de l\u2019art informatique<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\"><a href=\"https:\/\/artcollection.dcms.gov.uk\/person\/cohen-harold\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Harold Cohen (1928-2016)<\/strong><\/a> est un peintre britannique et l\u2019un des pionniers de l\u2019art g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par ordinateur. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Form\u00e9 aux beaux-arts \u00e0 Londres, il m\u00e8ne d\u2019abord une carri\u00e8re de peintre avant de s\u2019int\u00e9resser, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960, aux possibilit\u00e9s offertes par l\u2019informatique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Son travail ne consiste pas simplement \u00e0 utiliser l\u2019ordinateur pour reproduire des tableaux existants. Cohen cherche \u00e0 comprendre comment se construisent les d\u00e9cisions qui permettent de produire un dessin : organisation spatiale, trac\u00e9, choix des formes et articulation des \u00e9l\u00e9ments dans une composition.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, il d\u00e9veloppe <a href=\"https:\/\/www.aaronshome.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>AARON<\/strong><\/a>, un programme capable de g\u00e9n\u00e9rer des dessins \u00e0 partir de r\u00e8gles formalis\u00e9es et de m\u00e9canismes de variation. Il poursuit ce projet pendant plusieurs d\u00e9cennies, en faisant \u00e9voluer les capacit\u00e9s du syst\u00e8me et les formes qu\u2019il peut produire.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">AARON occupe une place importante dans l\u2019histoire de l\u2019art informatique. Il ne s\u2019agit pas d\u2019un r\u00e9seau de neurones g\u00e9n\u00e9ratif comparable aux mod\u00e8les actuels, mais d\u2019un syst\u00e8me fond\u00e9 principalement sur des r\u00e8gles programm\u00e9es. Cette diff\u00e9rence permet de comprendre combien les m\u00e9thodes de cr\u00e9ation algorithmique ont \u00e9volu\u00e9.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Cohen s\u2019int\u00e9resse particuli\u00e8rement \u00e0 la question de l\u2019autonomie cr\u00e9ative : jusqu\u2019o\u00f9 peut-on formaliser les op\u00e9rations artistiques ? Quelles d\u00e9cisions peuvent \u00eatre confi\u00e9es \u00e0 un programme ? Et que r\u00e9v\u00e8le cette d\u00e9l\u00e9gation sur la pratique du peintre lui-m\u00eame ?<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Son travail a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans des institutions artistiques internationales, notamment au <a href=\"https:\/\/whitney.org\/exhibitions\/harold-cohen-aaron\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Whitney Museum of American Art<\/a>. Il constitue une r\u00e9f\u00e9rence essentielle pour comprendre les d\u00e9bats contemporains sur la cr\u00e9ation assist\u00e9e par l\u2019intelligence artificielle, l\u2019auteur et la collaboration entre l\u2019humain et la machine.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 18px;\">Harold Cohen n\u2019a pas d\u00e9montr\u00e9 que l\u2019ordinateur \u00e9tait devenu un artiste humain. Il a pos\u00e9 une question plus f\u00e9conde : que d\u00e9couvrons-nous sur la cr\u00e9ation lorsque nous tentons d\u2019en formaliser les m\u00e9canismes ?<\/span><\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"bibliographie-et-ressources-complementaires\"><\/span><strong>Bibliographie et ressources compl\u00e9mentaires<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><a href=\"https:\/\/www.ibm.com\/think\/topics\/neural-networks\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">IBM \u2014 Comprendre les r\u00e9seaux de neurones artificiels<\/a> : pr\u00e9sentation des architectures, des param\u00e8tres et de l\u2019apprentissage.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><a href=\"https:\/\/www.vam.ac.uk\/articles\/a-history-of-artificial-intelligence-in-10-objects\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Victoria and Albert Museum \u2014 Une histoire de l\u2019intelligence artificielle en dix objets<\/a> : rep\u00e8res historiques sur les relations entre art et informatique.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><a href=\"https:\/\/whitney.org\/exhibitions\/harold-cohen-aaron\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Whitney Museum of American Art \u2014 Harold Cohen: AARON<\/a> : pr\u00e9sentation mus\u00e9ale du programme et de son \u00e9volution.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><a href=\"https:\/\/www.metmuseum.org\/fr\/perspectives\/artificial-intelligence-machine-learning-art-authorship\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">The Metropolitan Museum of Art \u2014 L\u2019intelligence artificielle et l\u2019histoire de l\u2019art<\/a> : r\u00e9flexion sur les r\u00e9seaux g\u00e9n\u00e9ratifs, les collections et la question de l\u2019auteur.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><a href=\"https:\/\/dam.org\/museum\/artists_ui\/artists\/cohen-harold\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Digital Art Museum \u2014 Harold Cohen<\/a> : ressources sur le parcours de l\u2019artiste et son travail pionnier.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<h3 style=\"text-align: justify;\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"quelques-notions-a-retenir\"><\/span><strong>Quelques notions \u00e0 retenir<\/strong><span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>R\u00e9seau de neurones artificiels :<\/strong> mod\u00e8le de calcul compos\u00e9 d\u2019unit\u00e9s interconnect\u00e9es dont les param\u00e8tres sont ajust\u00e9s par apprentissage.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Apprentissage profond :<\/strong> famille de m\u00e9thodes fond\u00e9es notamment sur des r\u00e9seaux comportant plusieurs couches de transformation.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>R\u00e9seau antagoniste g\u00e9n\u00e9ratif (GAN) :<\/strong> architecture associant un g\u00e9n\u00e9rateur et un discriminateur.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Mod\u00e8le de diffusion :<\/strong> syst\u00e8me g\u00e9n\u00e9ratif qui apprend \u00e0 reconstruire des donn\u00e9es \u00e0 partir d\u2019un processus de corruption par du bruit.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Art g\u00e9n\u00e9ratif :<\/strong> pratique dans laquelle un syst\u00e8me de r\u00e8gles, un programme ou un mod\u00e8le contribue \u00e0 produire une \u0153uvre.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 18px;\"><strong>Art num\u00e9rique :<\/strong> ensemble des pratiques artistiques utilisant l\u2019informatique et les technologies num\u00e9riques comme moyens de cr\u00e9ation, de transformation ou de pr\u00e9sentation.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<h2 id=\"com\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"plus\"><\/span>Plus :<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<table width=\"565\">\n<tbody>\n<tr>\n<td width=\"565\">\n<div><span style=\"font-size: 12px;\"><a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/le-spleen-de-baudelaire-en-images\/\">https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/le-spleen-de-baudelaire-en-images\/<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\n<div><span style=\"font-size: 12px;\"><a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/paysages-portail-en-fer-rouille\/\">https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/paysages-portail-en-fer-rouille\/<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\n<div><span style=\"font-size: 12px;\"><a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/incognoscible-colorisation-machine\/\">https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/incognoscible-colorisation-machine\/<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\n<div><span style=\"font-size: 12px;\"><a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/esthetique-comme-recette-de-cuisine\/\">https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/esthetique-comme-recette-de-cuisine\/<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\n<div><span style=\"font-size: 12px;\"><a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/quatorze-triptyques-2\/\">https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/quatorze-triptyques-2\/<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\n<div><span style=\"font-size: 12px;\"><a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/le-vol-dune-nuit\/\">https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/le-vol-dune-nuit\/<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\n<div><span style=\"font-size: 12px;\"><a href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/douze-mineralisations-photographiques\/\">https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/douze-mineralisations-photographiques\/<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"span-reading-time rt-reading-time\" style=\"display: block;\"><span class=\"rt-label rt-prefix\">Reading Time: <\/span> <span class=\"rt-time\"> 21<\/span> <span class=\"rt-label rt-postfix\">minutes<\/span><\/span>Appollinaire\u00a0: \u00abOn peut peindre avec ce qu&rsquo;on voudra, avec des pipes, des timbres-postes, des cartes postales ou \u00e0 jouer, des cand\u00e9labres, des morceaux de toile cir\u00e9e, des faux-cols, du papier peint, des journaux.\u00bb<br \/>\nPar extension le num\u00e9rique, en tant qu&rsquo;outil graphique, confirmera la phrase\u00a0du\u00a0brigadier\u00a0bless\u00e9 \u00e0 la tempe par un \u00e9clat d&rsquo;obus le 17 mars 1916&#8230; <a class=\"continue-reading-link\" href=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/a-simple-neural-network\/\">Suite &#8211; Continue 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