{"id":3127,"date":"2011-09-01T18:47:24","date_gmt":"2011-09-01T16:47:24","guid":{"rendered":"http:\/\/f.lovisolojob.free.fr\/Blog\/?p=3127"},"modified":"2021-06-04T09:25:34","modified_gmt":"2021-06-04T07:25:34","slug":"red-landscape-philippe-jeay-bugle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/red-landscape-philippe-jeay-bugle\/","title":{"rendered":"Red Landscape"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 4<\/span> minutes<\/span><\/span>
Philippe jeay Bugle – Philippe jeay Bugle – Philippe jeay Bugle – audio ogg=\u00a0\u00bbhttp:\/\/frank-lovisolo.fr\/x\/ogg\/Red Landscape.ogg\u00a0\u00bb mp3=\u00a0\u00bbhttp:\/\/frank-lovisolo.fr\/x\/m3p\/Red Landscape.mp3″ autoplay=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb preload=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb1024″ height=\u00a0\u00bb40″<\/span><\/div>\n\n\n\n
\n
<\/span>Philippe jeay Bugle<\/span><\/span><\/h5>\n<\/td>\n
\u00a0<\/td>\n\n
\"ComGris\"<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
\"Red
\"Philippe<\/td>\n<\/tr>\n
\"Philippe<\/td>\n<\/tr>\n
\n

<\/span><\/a>Le Waterphone<\/em> <\/a><\/span><\/h4>\n

\n

<\/a>\"PhilippeLe\u00a0bugle<\/b>\u00a0(en allemand\u00a0\u00ab\u00a0Fl\u00fcgelhorn<\/span>\u00a0\u00bb<\/span>\u00a0et par extension\u00a0\u00ab\u00a0flugelhorn<\/span>\u00a0\u00bb<\/span>\u00a0en anglais<\/sup>) est un\u00a0instrument de musique\u00a0de la\u00a0famille des cuivres, plus exactement des\u00a0saxhorns\u00a0mis au point par\u00a0Adolphe Sax\u00a0au XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Le mod\u00e8le courant est celui en si{\\displaystyle \\flat }<\/span>\"\\flat<\/span>. Il a th\u00e9oriquement le m\u00eame registre que la\u00a0trompette\u00a0en si{\\displaystyle \\flat }<\/span>\"\\flat<\/span>\u00a0et demande l’application des m\u00eames\u00a0doigt\u00e9s. Sa\u00a0perce\u00a0conique, caract\u00e9ristique des\u00a0saxhorns, rend l’acc\u00e8s au registre aigu difficile, et le classe dans les \u00ab\u00a0cuivres doux\u00a0\u00bb. Cette conicit\u00e9 lui donne une r\u00e9ponse rapide et surtout un son tr\u00e8s doux et tr\u00e8s \u00ab\u00a0rond\u00a0\u00bb. On retrouve cet instrument dans les\u00a0brass-bands, les\u00a0harmonies\u00a0et les\u00a0fanfares\u00a0o\u00f9 il est utilis\u00e9 pour ses qualit\u00e9s sonores dans le grave et le m\u00e9dium.<\/p>\n

Parfois, mais aujourd’hui de plus en plus rarement, un \u00ab\u00a0petit bugle\u00a0\u00bb en mi{\\displaystyle \\flat }<\/span>\"\\flat<\/span>\u00a0est utilis\u00e9 pour des parties aigu\u00ebs en fanfare ou en harmonie.\u00a0Florent Schmitt, par exemple, l’emploie dans ses\u00a0Dionysiaques<\/i>.<\/p>\n

Le bugle est tr\u00e8s rarement utilis\u00e9 dans l’orchestre classique. On le trouve dans le solo de bugle de\u00a0Threni<\/i>\u00a0d’Igor Stravinsky, dans la\u00a09e<\/sup><\/abbr>\u00a0symphonie de\u00a0Vaughan Williams\u00a0et dans les symphonies\u00a0no<\/sup><\/abbr>\u00a03 et\u00a0no<\/sup><\/abbr>\u00a04 de\u00a0Villa-Lobos\u00a0(dans les fanfares). Il est aussi utilis\u00e9 en substitution dans la\u00a0Symphonie n\u00ba 3 de Mahler, mais est souvent jou\u00e9 au cor de postillon (le bugle \u00e0 palettes allemand ressemblant tr\u00e8s fortement au cor de postillon). On le trouve aussi dans\u00a0Les Pins de Rome<\/i>\u00a0et\u00a0Les F\u00eates romaines<\/i>\u00a0de\u00a0Respighi, lorsque l’orchestre ne dispose pas de buccin.\u00a0Charles Koechlin\u00a0aussi l’emploie dans certaines de ses \u0153uvres orchestrales\u00a0: il y a par exemple un bugle en si
\n{\\displaystyle \\flat }<\/annotation><\/semantics><\/math>
\n <\/span>\"\\flat<\/span>\u00a0dans La Loi de la Jungle (opus 175), d’apr\u00e8s\u00a0Rudyard Kipling.<\/p>\n

Le r\u00e9pertoire concertant fait peu \u00e0 peu son apparition, citons\u00a0Aroutiounian\u00a0et son\u00a0\u00c9l\u00e9gie pour bugle et orchestre \u00e0 cordes<\/i>\u00a0ou encore William-Himes et le\u00a0Concertino pour bugle et brass band<\/i>. En musique de chambre, c’est en g\u00e9n\u00e9ral dans le quintette de cuivres que le bugle fait son apparition (les trompettistes jouant de l’instrument)\u00a0; on peut aussi noter une\u00a0Sonate pour cornet et piano<\/i>\u00a0de\u00a0Maurice Emmanuel, qui peut \u00eatre jou\u00e9e au bugle.<\/p>\n

Joe Bishop, en tant que membre du groupe\u00a0Woody Herman<\/a>\u00a0en 1936, a \u00e9t\u00e9 l’un des premiers musiciens de jazz \u00e0 utiliser le bugle.\u00a0Shorty Rogers<\/a>\u00a0et\u00a0Kenny Baker ont<\/a>\u00a0commenc\u00e9 \u00e0 le jouer au d\u00e9but des ann\u00e9es cinquante, et\u00a0Clark Terry l’a<\/a>\u00a0utilis\u00e9 dans l’orchestre de Duke Ellington au milieu des ann\u00e9es 1950.\u00a0Chet Baker a<\/a>\u00a0enregistr\u00e9 plusieurs albums sur l’instrument dans les ann\u00e9es 1950 et 1960.\u00a0Miles Davis a<\/a>\u00a0encore popularis\u00e9 l’instrument dans le jazz sur les albums\u00a0Miles Ahead<\/a><\/i>\u00a0et\u00a0Sketches of Spain<\/a><\/i>\u00a0(tous deux arrang\u00e9s par\u00a0Gil Evans<\/a>\u00a0) bien qu’il ne l’ait pas beaucoup utilis\u00e9 sur des projets ult\u00e9rieurs.\u00a0<\/p>\n

La Suite >>>>><\/a><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/<\/a> <\/span><\/div>\n
…<\/span><\/a><\/div>\n
\n