{"id":3111,"date":"2011-08-31T18:07:45","date_gmt":"2011-08-31T16:07:45","guid":{"rendered":"http:\/\/f.lovisolojob.free.fr\/Blog\/?p=3111"},"modified":"2022-12-04T16:24:55","modified_gmt":"2022-12-04T15:24:55","slug":"l-ouverture-sur-lombre-en-reflet-delle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/l-ouverture-sur-lombre-en-reflet-delle\/","title":{"rendered":"L’ouverture sur l’ombre en reflet d’Elle"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 4<\/span> minutes<\/span><\/span>

ouverture, ouverture, ouverture<\/span><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\n
\n

<\/span>L’Ouverture :<\/span><\/span><\/h4>\n
Quand le son se fait nuit et la lumi\u00e8re silence,<\/span><\/div>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Dans l\u2019espace travers\u00e9 de part en part,<\/span><\/div>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 En \u00f4tant ce qui le rendait clos,
\n\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Tout\u00a0qui ce fut n\u2019est plus.<\/span><\/div>\n
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Le n\u00e9ant\u00a0r\u00e8gne sur l\u2019immense.
\nEux, dans l\u2019encoignure, savent\u00a0de quoi je parle.<\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n
\"L'ouverture<\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\n

<\/span>L’<\/span>ouverture sur l’ombre en reflet d’Elle –\u00a0Partition pour \u00a0:\u00a0<\/span><\/span><\/h4>\n

Contrebasse – Double Bass \u00a0\u25cf\u00a0Violoncelle – Cellos \u00a0\u25cf\u00a0Violons – Violins \u00a0\u25cf\u00a0Clarinette Basse – Bass clarinet \u00a0\u25cf\u00a0<\/span>Cor Anglais – English horn \u00a0\u25cf\u00a0Hautbois – Oboe \u00a0\u25cf\u00a0Koto \u00a0\u25cf\u00a0Xylophone \u00a0\u25cf\u00a0Glokenspiel \u00a0Percussions ( Classic and Ethnic ) \u00a0\u25cf\u00a0Ch\u0153urs – \u00a0Choirs \u00a0\u25cf\u00a0Ch\u0153urs D’enfants – Boys choirs \u00a0\u25cf\u00a0Effets et sampling – Samples and digital effects<\/a>.<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n
\n

<\/span>\"OuvertureEmberto Eco<\/a> : La production m\u00e9canique de musique \u00ab cultiv\u00e9e \u00bb. (1965)<\/span><\/h4>\n

On sait qu’\u00e0 partir de Schoenberg la musique \u00ab cultiv\u00e9e \u00bb a tent\u00e9 de diff\u00e9rentes mani\u00e8res de d\u00e9passer la tonalit\u00e9 et d\u00e9couvrir de nouveaux horizons sonores non seulement sur le plan de la m\u00e9lodie mais \u00e9galement de l’harmonie et des timbres.<\/em><\/span><\/p>\n

L’invention de nouveaux timbres en particulier a \u00e9t\u00e9 un des probl\u00e8mes fondamentaux de la \u00ab nouvelle musique \u00bb. On voulait proposer \u00e0 l’oreille des combinaisons sonores qui ne soient pas trop li\u00e9es, par tradition ou par n\u00e9cessit\u00e9 grammaticale, au syst\u00e8me tonal.<\/em><\/span><\/p>\n

La machine s’est trouv\u00e9 l\u00e0 pour fournir aux compositeurs d’immenses possibilit\u00e9s op\u00e9ratoires ; elle pouvait produire de nouveaux sons et donc proposer de nouveaux rapports entre les sons.<\/em><\/span><\/p>\n

Nous savons que dans les arts, l’apparition d’une nouvelle mati\u00e8re bouleverse les genres existants et entra\u00eene l’invention de nouvelles formes : la d\u00e9couverte de la peinture \u00e0 l’huile a amen\u00e9 les changements formels que nous connaissons, la possibilit\u00e9 d’utiliser le m\u00e9tal et le b\u00e9ton arm\u00e9 a fait na\u00eetre l’architecture moderne.<\/em><\/span><\/p>\n

L’univers sonore de la musique classique \u00e9tait fond\u00e9 sur une s\u00e9rie de conventions auxquelles l’oreille \u00e9tait habitu\u00e9e depuis des si\u00e8cles, mais qui ne repr\u00e9sentaient pas l’optimum naturel (les musiques orientales, la musique grecque et la musique m\u00e9di\u00e9vale ne reposaient pas sur le syst\u00e8me tonal, et cependant \u00e9taient tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9es de leurs auditeurs), et les instruments classiques, tel que le piano, conditionnent ce naturel illusoire (non seulement le piano produit des sons selon la convention tonale, mais il est le r\u00e9sultat d’un \u00ab temperamento \u00bb, d’un arrangement conventionnel des intervalles musicaux devenu d\u00e9sormais familier et agr\u00e9able \u00e0 notre\u00a0oreille, mais pas absolu pour autant).<\/em><\/span><\/p>\n

C’est donc avec enthousiasme que les compositeurs salu\u00e8rent l’apparition d’instruments techniques, qui offraient de nouveaux horizons de recherche et reculaient les limites de la sensibilit\u00e9.<\/em><\/span><\/p>\n

L’av\u00e8nement de la machine dans le domaine musical a apport\u00e9 les r\u00e9sultats<\/em><\/span> suivants, que l’on qualifie g\u00e9n\u00e9ralement \u00ab d’exp\u00e9rimentaux \u00bb, encore que ce terme puisse pr\u00eater \u00e0 \u00e9quivoque…<\/p>\n

\u00a0[La suite>>>>>>]<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

<\/span><\/a>Sampling<\/a> :\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/h4>\n

Un \u00e9chantillon (sample<\/span> en anglais) est un extrait musical, ou son, r\u00e9utilis\u00e9 dans une nouvelle composition musicale, souvent jou\u00e9 en boucle. L’extrait original peut \u00eatre une note, un motif musical ou sonore quelconque. Il peut \u00eatre original ou r\u00e9utilis\u00e9 en dehors de son contexte d’origine.<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

L’\u00e9chantillonnage (sampling<\/span> en anglais) peut \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l’aide d’un \u00e9chantillonneur (sampler<\/span> en anglais), qui peut \u00eatre un \u00e9quipement \u00e9lectronique ou un programme informatique sur ordinateur. Il est \u00e9galement possible d’\u00e9chantillonner avec des boucles de bande magn\u00e9tique sur une machine reel to reel<\/span>.<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Les compositeurs de musiques concr\u00e8te et \u00e9lectroacoustique et les pionniers de la musique \u00e9lectronique ont utilis\u00e9 des m\u00e9thodes semblables d\u00e8s les ann\u00e9es 1940-1950, mais l’\u00e9chantillonnage tel qu’il est pratiqu\u00e9 dans les musiques actuelles est plus r\u00e9cent. <\/span><\/em><\/span><\/p>\n

L’origine de cet \u00e9chantillonnage moderne est \u00e0 chercher dans le dub jama\u00efcain, le rock exp\u00e9rimental allemand, et quelques \u00ab\u00a0ovnis\u00a0\u00bb musicaux. Parmi eux, le groupe new-yorkais Silver Apples, qui d\u00e8s 1968 sort un premier album d’une electro-pop psych\u00e9d\u00e9lique, compos\u00e9 \u00e0 l’aide d’une machine anc\u00eatre du synth\u00e9tiseur fabriqu\u00e9e par le groupe, avec notamment la pr\u00e9sence de neuf oscillateurs, command\u00e9s \u00e0 l’aide des mains, des pieds, des genoux\u2026 <\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Le groupe g\u00e9n\u00e8re des sons \u00e9lectroniques, rajoute des collages sonores en \u00e9chantillonnant toute sorte de bruits (par exemple\u00a0: radio ou circulation), le tout sur des rythmes tribaux, le r\u00e9sultat \u00e9tant incroyablement avant-gardiste (\u00e9couter le titre Program<\/span>).<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

En Allemagne, l’influence du rock anglo-saxon \u00e9tait tr\u00e8s pr\u00e9sente \u00e0 cette \u00e9poque, mais quelques artistes allemands, en poussant leurs recherches musicales, all\u00e8rent plus loin et se mirent \u00e0 incorporer des techniques de sampling<\/span> dans leurs morceaux. <\/span><\/em><\/span><\/p>\n

\u00c0 partir du d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, exploitant les technologies naissantes et exp\u00e9rimentant en studio (bandes pass\u00e9es \u00e0 l’envers, \u00e9chos et d\u00e9lais sur les rythmiques – s’inspirant directement des travaux des \u00e9lectroacousticiens des ann\u00e9es 1950), des groupes comme Can ou Faust composaient des morceaux en int\u00e9grant des extraits sonores, ou carr\u00e9ment en construisant tout un titre autour d’un ou plusieurs samples<\/span>, le tout \u00e9tant r\u00e9alis\u00e9 sur bandes magn\u00e9tiques. Parmi les collages musicaux enregistr\u00e9s \u00e0 cette \u00e9poque, certains sont encore \u00e9tonnamment modernes (voir Tago Mago de Can, The Faust Tapes<\/span> de Faust).<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

[Source<\/a>]<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

ouverture,\u00a0ouverture,\u00a0ouverture,\u00a0ouverture,\u00a0<\/a><\/span><\/div>\n
\n