{"id":29744,"date":"2017-01-01T07:15:07","date_gmt":"2017-01-01T06:15:07","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?p=29744"},"modified":"2024-05-23T16:55:30","modified_gmt":"2024-05-23T14:55:30","slug":"photographes-textes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/photographes-textes\/","title":{"rendered":"Photographes Textes"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 16<\/span> minutes<\/span><\/span>
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\"IL
\"accumulation\"<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span>Photographes Textes<\/span><\/span><\/h3>\n

<\/span>Quelques textes relatifs \u00e0 la photographies et aux photographes<\/a>.<\/span><\/span><\/h1>\n\n\n\n
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Eadweard Muybridge<\/a>\"Eadweard<\/a><\/span><\/span>\u00a0&\u00a0<\/span>Philip Glass<\/a><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

C’est l\u2019occasion de parler de ce photographe exceptionnel n\u00e9 le 9 avril 1830 dans un quartier de Londres (Kingston upon Thames<\/a>).<\/span><\/p>\n

\"Zoopraxiscope

Zoopraxiscope d’Eadweard Muybridge, (1893)<\/span><\/p><\/div>\n

Sa renomm\u00e9e est justifi\u00e9e par ses d\u00e9composition photographique du mouvement. On nomme cette description de la locomotion animale\u00a0: la zoopraxographie<\/a>.<\/span><\/p>\n

En 1855, il \u00e9migre aux \u00c9tats-Unis d\u2019abord \u00e0 New-York, puis \u00e0 Las Vegas o\u00f9 il commence \u00e0 travailler et devient libraire-\u00e9diteur.<\/span><\/p>\n

En 1860 un grave accident de diligence diminue ses capacit\u00e9s de concentration. Cette m\u00e9saventure le marquera assez pour qu\u2019il ait une r\u00e9putation d’\u00eatre fantasque et morne.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Comme pr\u00e9vu avant cette m\u00e9saventure et pour son travail d\u2019\u00e9diteur, il rentre en Angleterre o\u00f9 il est pris en charge par un m\u00e9decin sp\u00e9cialiste \u00e0 cette l\u2019\u00e9poque\u00a0: Sir William Gull<\/strong><\/a>, le fameux m\u00e9decin soup\u00e7onn\u00e9 d\u2019\u00eatre Jack L\u2019Eventreur, une th\u00e8se qui, toutefois, n\u2019a jamais pu \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9e\u00a0!<\/span><\/div>\n

Ensuite, par passion et en partie dans le cadre d\u2019une th\u00e9rapie reconstructive Edward James Muggeridge \u00e9tudie pendant sept ans la photographie et investit dans le mat\u00e9riel photographique plus performants de l\u2019\u00e9poque. Il est de retour aux Etats Unis en 1867 \u00e0 San Fransisco.<\/span><\/p>\n

\"Femme

Femme descendant des escaliers (1887) D\u00e9tails<\/span><\/p><\/div>\n

\"Philip

Philip Glass<\/span><\/p><\/div>\n

En 1874 il est accus\u00e9 d\u2019avoir assassin\u00e9 l\u2019amant de sa femme. Il est inculp\u00e9 puis rel\u00e2ch\u00e9 et, certainement, gr\u00e2ce \u00e0 ses relations principalement <\/em><\/span>Leland Stanford<\/a><\/em><\/strong> qui \u00e0 l\u2019\u00e9poque et gouverneur de Californie. Il fut acquitt\u00e9 \u00e0 la suite de son proc\u00e8s. Je n\u2019ai, h\u00e9las, pas plus d\u2019information sur le proc\u00e8s. Toutefois, c\u2019est tr\u00e8s int\u00e9ressant en effet puisque <\/em><\/span>Philip Glass<\/a><\/em><\/strong> s\u2019inspirant de ce fait divers composa l’op\u00e9ra \u00ab\u00a0<\/em><\/span>The Photographer<\/a><\/em><\/strong>\u00a0\u00bb en 1982. (Ecouter >>><\/a>)<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

Quant \u00e0 son travail photographique et d\u00e9bute par la prise de vues en \u00ab\u00a0relief st\u00e9r\u00e9oscopique\u00a0\u00bb\u00a0alors tr\u00e8s en vogue ce qui lui donne une excellente r\u00e9putation \u00e0 San Francisco qui lui conf\u00e8re une excellente client\u00e8le.<\/span><\/p>\n

Il fait des reportages sur une guerre indienne, un diff\u00e9rend entre l\u2019\u00e9tat et les\u00a0Modocs<\/a>\u00a0: un peuple\u00a0am\u00e9rindien\u00a0qui vivait \u00e0 l’origine sur un territoire qui est aujourd’hui le nord-est de la\u00a0Californie\u00a0et le centre sud de l’Oregon. Il r\u00e9alise les premi\u00e8res photos du parc national de Yosemite<\/a>\u00a0et devient en 1867 le photographe officiel de la pr\u00e9sence militaire am\u00e9ricaine en Alaska.<\/span><\/p>\n

Entre 1868 et 1873 il parcourt le Far West et y r\u00e9alise 2451 photographies.<\/span><\/p>\n

\"S\u00e9quence

Sallie Gardner at a Gallop (1878).<\/span><\/p><\/div>\n

\"Femme

Femme descendant des escaliers (1887).<\/span><\/p><\/div>\n

En\u00a01872, le\u00a0physiologiste\u00a0fran\u00e7ais\u00a0\u00c9tienne-Jules Marey<\/a>, pionnier quant \u00e0 lui de la\u00a0chronophotographie<\/a>, affirme dans son livre\u00a0La Machine animale<\/em>\u00a0publi\u00e9 \u00e0 la librairie Germer Bailli\u00e8re que le cheval au galop n\u2019a jamais les quatre fers en l\u2019air au cours des phases d\u2019extension contrairement \u00e0 la repr\u00e9sentation artistique du galop \u00e0 l\u2019\u00e9poque.<\/span><\/p>\n

A l\u2019aide de 24 appareils photographiques Eadweard Muybridge, le 18 juin 1878, par la presse, il confirme la th\u00e9orie du physiologiste Fran\u00e7ais.<\/span><\/p>\n

C\u2019est \u00e0 partir de ce moment qu\u2019il s\u2019int\u00e9resse aux mouvements animal et humain et \u00a0il\u00a0met au point le zoopraxiscope<\/a>, un projecteur qui recompose le mouvement.<\/span><\/p>\n

\"Bison

Bison galopant (1887)<\/span><\/p><\/div>\n

Cons\u00e9quemment ses travaux le pose comme le pr\u00e9curseur du cin\u00e9ma. Il utilise la photographie comme t\u00e9moignage<\/span><\/p>\n

scientifique objectif est en 1897 est \u00e9dit\u00e9 son plus grand ouvrage \u00ab\u00a0Animal Locomotion\u00a0\u00bb en 11 volumes regroupant 4202 photographies r\u00e9alis\u00e9es entre 1872 et 1885.<\/span><\/p>\n

Il continue ses voyages en Am\u00e9rique et en Europe puis il meurt en 1904 en Angleterre \u00e0 Londres dans le quartier de son enfance (Kingston upon Thames<\/a>).<\/span><\/p>\n

\u00a0{source wikipedia<\/a>}<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

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\u00a0<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Le catalogue<\/strong><\/span><\/span><\/h5>\n

https:\/\/Eadweard-Muybridge<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/span>Nadar : Profession de foi<\/span><\/span><\/span><\/h3>\n

\"-\"Photographes\u00abLa photographie est une d\u00e9couverte merveilleuse, une science qui occupe les intelligences les plus \u00e9lev\u00e9es, un art qui aiguise les esprits les plus sagaces et dont l\u2019application est \u00e0 la port\u00e9e du dernier des imb\u00e9ciles. <\/span><\/p>\n

Cet art prodigieux qui de rien fait quelque chose, cette invention miraculeuse apr\u00e8s laquelle on peut tout croire, ce probl\u00e8me impossible dont les savants qui le r\u00e9solvent depuis quelques vingt ann\u00e9es en sont encore \u00e0 chercher le mot, cette photographie qui avec l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 appliqu\u00e9e et le chloroforme, fait de notre XIX \u00e8me<\/sup> si\u00e8cle. <\/span><\/p>\n

Cette surnaturelle photographie est exerc\u00e9e chaque jour, dans chaque maison, par le premier venu et le dernier aussi, car elle a ouvert un rendez-vous g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 tous les fruits secs de toutes les carri\u00e8res. Vous voyez \u00e0 chaque pas op\u00e9rer photographiquement un peintre qui n\u2019avait jamais peint, un t\u00e9nor sans engagements, et de votre cocher comme de votre concierge je me charge, c\u2019est s\u00e9rieusement que je parle, de faire en une le\u00e7on deux op\u00e9rateurs photographes de plus.\u00a0 <\/span><\/p>\n

La th\u00e9orie photographique s\u2019apprend en une heure; les premi\u00e8res notions de pratiques en une journ\u00e9e.\u201c…Ce qui ne s\u2019apprend pas…, c\u2019est le sentiment de la lumi\u00e8re, c\u2019est l\u2019appr\u00e9ciation artistiques des effets produits par les jours divers et combin\u00e9s, c\u2019est l\u2019application de tels ou tels de ces effets selon la nature des physionomies qu\u2019artiste vous avez \u00e0 reproduire.\u201cCe qui s\u2019apprend encore beaucoup moins, c\u2019est l\u2019intelligence moral de votre sujet, c\u2019est ce tact rapide qui vous met en communion avec le mod\u00e8le, vous le fait juger et diriger vers ses habitudes, dans ses id\u00e9es, selon son caract\u00e8re, et vous permet de donner, non pas banalement et au hasard, une indiff\u00e9rente reproduction plastique \u00e0 la port\u00e9e du dernier servant de laboratoire, mais la ressemblance la plus famili\u00e8re et la plus favorable, la ressemblance intime…\u00bb<\/span><\/p>\n

\"<\/span><\/p>\n

Gaspard F\u00e9lix Tournachon<\/a>, dit Nadar<\/a>. Paris, le 12 d\u00e9cembre 1857<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Le catalogue<\/span><\/strong><\/p>\n

https:\/\/Gaspard-F\u00e9lix-Tournachon<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/span>Henri Cartier Bresson<\/a> –\u00a0 l\u2019instant decisif<\/a> 1952 ( extrait )<\/span><\/span><\/h3>\n
\"Henri

Henri Cartier-Bresson<\/span><\/em><\/span><\/p><\/div>\n

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LE SUJET: \u00a0 Comment nierait on le sujet ? Il s\u2019impose. Et parce qu\u2019il y a des sujets dans tout ce qui se passe dans le monde comme dans notre univers le plus personnel, il suffit d\u2019\u00eatre lucide vis-\u00e0-vis de ce qui se passe et d\u2019\u00eatre honn\u00eate vis-\u00e0-vis de ce que nous sentons. Se situer, en somme, par rapport \u00e0 ce que l\u2019on per\u00e7oit. Le sujet ne consiste pas \u00e0 collecter des faits, car les faits en eux m\u00eames n\u2019offrent gu\u00e8re d\u2019int\u00e9r\u00eat. L\u2019important, c\u2019est de choisir parmi eux; de saisir le fait vrai par rapport \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 profonde. En photographie, la p1us petite chose peut \u00eatre un grand sujet, le petit d\u00e9tail humain devenir un leitmotiv. <\/span><\/p>\n

Nous voyons et faisons voir dans une sorte de t\u00e9moignage le monde qui nous entoure et c\u2019est l\u2019\u00e9v\u00e9nement par sa fonction propre qui provoque le rythme organique des formes. Quant \u00e0 la fa\u00e7on de s\u2019exprimer, il y a mille et un moyens de distiller ce qui nous a s\u00e9duits. Laissons donc \u00e0 l\u2019ineffable toute sa fra\u00eecheur et n\u2019en parlons plus. Il y a tout un domaine qui n\u2019est p1us exploit\u00e9 par la peinture, certains disent que la d\u00e9couverte de la photographie en est la cause; de toute fa\u00e7on, la photographie en a repris une partie sous forme d\u2019illustrations. <\/span><\/p>\n

Mais n\u2019attribue-t-on pas \u00e0 la d\u00e9couverte de la photographie l\u2019abandon par les peintres d\u2019un de leurs grands sujets, le portrait ? La redingote, le k\u00e9pi, le cheval rebutent d\u00e9sormais le plus acad\u00e9mique d\u2019entre eux, qui se sentira \u00e9trangl\u00e9 par tous les boutons de gu\u00eatre de Meissonier. Nous, peut-\u00eatre parce que nous atteignons une chose bien moins permanente que les peintres, pourquoi en serions nous g\u00ean\u00e9s ? Nous nous en amusons plut\u00f4t, car \u00e0 travers notre appareil nous acceptons la vie dans toute sa r\u00e9alit\u00e9. <\/span><\/p>\n

\"Henri

Bd Diderot Paris – 1969<\/em><\/span><\/p><\/div>\n

\"-

En Brie 1968<\/em><\/span><\/p><\/div>\n

Les gens souhaitent se perp\u00e9tuer dans leur portrait et ils tendent \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9 leur bon profil ; d\u00e9sir souvent m\u00e9l\u00e9 d\u2019une certaine crainte magique, ils donnent prise. Un des caract\u00e8res \u00e9mouvants du portrait, c\u2019est aussi de retrouver la similitude des hommes, leur continuit\u00e9 \u00e0 travers tout ce qui d\u00e9crit leur milieu; ne serait ce que dans l\u2019album de famille, prendre l\u2019oncle pour son petit neveu Mais, si le photographe atteint le reflet d\u2019un monde<\/span><\/p>\n

\"Henri

Henri Cartier-Bresson – Rue Mouffetard<\/em><\/span><\/p><\/div>\n

tant ext\u00e9rieur qu\u2019int\u00e9rieur, c\u2019est que les gens sont \u00ab en situation \u00bb, comme on dit dans le langage du th\u00e9\u00e2tre. Il devra respecter l\u2019ambiance, int\u00e9grer l\u2019habitat qui d\u00e9crit le milieu, \u00e9viter surtout l\u2019artifice qui tue la v\u00e9rit\u00e9 humaine et aussi faire oublier l\u2019appareil et celui qui le manipule. Un mat\u00e9riel compliqu\u00e9 et des projecteurs emp\u00eachent \u00e0 mon avis le petit oiseau de sortir. <\/span><\/p>\n

Qu\u2019y a-t il de plus fugace qu\u2019une expression sur un visage ? La premi\u00e8re impression que donne ce visage est tr\u00e8s souvent juste et, si elle s\u2019enrichit lorsque nous fr\u00e9quentons les gens, il devient aussi plus difficile d\u2019en exprimer la nature profonde \u00e0 mesure que nous connaissons ceux ci plus intimement. <\/span><\/p>\n

\"Henri

Brasserie, Paris – 1964<\/em><\/span><\/p><\/div>\n

Il me para\u00eet assez p\u00e9rilleux d\u2019\u00eatre portraitiste lorsque travaille sur commande pour des clients car, \u00e0 part quelques m\u00e9c\u00e8nes, chacun veut \u00eatre flatt\u00e9, il ne reste alors plus rien de vrai. Les clients se m\u00e9fient de l\u2019objectivit\u00e9 de l\u2019appareil tandis que le photographe recherche une acuit\u00e9 psychologique ; deux reflets se rencontrent, une certaine parent\u00e9 se dessine entre tous les portraits d\u2019un m\u00eame photographe, car cette compr\u00e9hension des gens est li\u00e9e \u00e0 la structure psychologique du photographe lui-m\u00eame. <\/span><\/p>\n

L\u2019harmonie se retrouve en cherchant l\u2019\u00e9quilibre \u00e0 travers l\u2019asym\u00e9trie de tout visage, ce qui fait \u00e9viter la suavit\u00e9 ou le grotesque. A l\u2019artifice de certains portraits, je pr\u00e9f\u00e8re de beaucoup ces petites photos d\u2019identit\u00e9 serr\u00e9es les unes contre les autres aux vitrines des photographes de passeport. A ces visages l\u00e0 on peut toujours poser une question, et l\u2019on y d\u00e9couvre une identit\u00e9 documentaire \u00e0 d\u00e9faut de l\u2019identification po\u00e9tique que l\u2019on esp\u00e8re obtenir. \u00a0 <\/span><\/p>\n

[le texte complet >>>>>]<\/a> \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/span>\"-Charles Baudelaire<\/a> <\/strong><\/span><\/span><\/h3>\n

(1821-1867) Extrait du Salon de 1859<\/strong> –<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00ab Je parlais tout \u00e0 l\u2019heure des artistes qui cherchent \u00e0 \u00e9tonner le public.<\/span>
\nLe d\u00e9sir d\u2019\u00e9tonner et d\u2019\u00eatre \u00e9tonn\u00e9 est tr\u00e8s l\u00e9gitime. It is a hapiness to wonder, \u00ab\u00a0c\u2019est un bonheur d\u2019\u00eatre \u00e9tonn\u00e9\u00a0\u00bb ; mais aussi, it is a hapiness to dream, \u00ab\u00a0c\u2019est un bonheur de r\u00eaver\u00a0\u00bb. Toute la question, si vous exigez que je vous conf\u00e8re le titre d\u2019artiste ou d\u2019amateur des beaux-arts, est donc de savoir par quels proc\u00e9d\u00e9s vous voulez cr\u00e9er ou sentir l\u2019\u00e9tonnement. Parce que le Beau est toujours<\/em> \u00e9tonnant, il serait absurde de supposer que ce qui est \u00e9tonnant est toujours <\/em>\u00e9tonnant. Or notre public, qui est singuli\u00e8rement impuissant \u00e0 sentir le bonheur de la r\u00eaverie ou de l\u2019admiration (signe des petites \u00e2mes), veut \u00eatre \u00e9tonn\u00e9 par des moyens \u00e9trangers \u00e0 l\u2019art, et ses artistes ob\u00e9issants se conforment \u00e0 son go\u00fbt ; ils veulent le frapper, le surprendre, le stup\u00e9fier par des stratag\u00e8mes indignes, parce qu\u2019ils le savent incapable de s\u2019extasier devant la tactique naturelle de l\u2019art v\u00e9ritable.<\/span><\/p>\n

Dans ces jours d\u00e9plorables, une industrie nouvelle se produisit, qui ne contribua pas peu \u00e0 confirmer la sottise dans sa foi et \u00e0 ruiner ce qui pouvait rester de divin dans l\u2019esprit fran\u00e7ais. Cette foule idol\u00e2tre postulait un id\u00e9al digne d\u2019elle et appropri\u00e9 \u00e0 sa nature, cela est bien entendu. <\/span><\/p>\n

En mati\u00e8re de peinture et de statuaire, le Credo actuel des gens du monde, surtout en France (et je ne crois pas que qui que ce soit ose affirmer le contraire), est celui-ci : \u00ab Je crois \u00e0 la nature et je ne crois qu\u2019\u00e0 la nature (il y a de bonnes raisons pour cela). Je crois que l\u2019art est et ne peut \u00eatre que la reproduction exacte de la nature (une secte timide et dissidente veut que les objets de la nature r\u00e9pugnante soient \u00e9cart\u00e9s, ainsi un pot de chambre ou un squelette).<\/span><\/p>\n

Ainsi l\u2019industrie qui nous donnerait un r\u00e9sultat identique \u00e0 la nature serait l\u2019art absolu.\u00a0\u00bb Un Dieu vengeur a exauc\u00e9 les v\u0153ux de cette multitude. Daguerre fut son messie. Et alors elle se dit : \u00ab\u00a0Puisque la photographie nous donne toutes les garanties d\u00e9sirables d\u2019exactitude (ils croient cela, les insens\u00e9s !), l\u2019art c\u2019est la photographie\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

\"-\u00c0 partir de ce moment, la soci\u00e9t\u00e9 immonde se rua, comme un seul Narcisse, pour contempler sa triviale image sur le m\u00e9tal. Une folie, un fanatisme extraordinaire s\u2019empara de tous ces nouveaux adorateurs du soleil. D\u2019\u00e9tranges abominations se produisirent. En associant et en groupant des dr\u00f4les et des dr\u00f4lesses, attif\u00e9s comme les bouchers et les blanchisseuses dans le carnaval, en priant ces h\u00e9ros de bien vouloir continuer, pour le temps n\u00e9cessaire \u00e0 l\u2019op\u00e9ration, leur grimace de circonstance, on se flatta de rendre les sc\u00e8nes, tragiques ou gracieuses, de l\u2019histoire ancienne. <\/span><\/p>\n

Quelque \u00e9crivain d\u00e9mocrate a d\u00fb voir l\u00e0 le moyen, \u00e0 bon march\u00e9, de r\u00e9pandre le d\u00e9go\u00fbt de l\u2019histoire et de la peinture, commettant ainsi un double sacril\u00e8ge et insultant \u00e0 la fois la divine peinture et l\u2019art sublime du com\u00e9dien. Peu de temps apr\u00e8s, des milliers d\u2019yeux avides se penchaient sur les trous des st\u00e9r\u00e9oscopes comme sur les lucarnes de l\u2019infini. <\/span><\/p>\n

L\u2019amour de l\u2019obsc\u00e9nit\u00e9, qui est aussi vivace dans le c\u0153ur naturel de l\u2019homme que l\u2019amour de soi-m\u00eame, ne laissa pas \u00e9chapper une si belle occasion de se satisfaire. Et qu\u2019on ne dise pas que les enfants qui reviennent de l\u2019\u00e9cole prenaient seuls plaisir \u00e0 ces sottises ; elles furent l\u2019engouement du monde. J\u2019ai entendu une belle dame, une dame du beau monde, non pas du mien, r\u00e9pondre \u00e0 ceux qui lui cachaient discr\u00e8tement de pareilles images, se chargeant ainsi d\u2019avoir de la pudeur pour elle : \u00ab Donnez toujours ; il n\u2019y a rien de trop fort pour moi. \u00bb Je jure que j\u2019ai entendu cela ; mais qui me croira ? \u00ab Vous voyez bien que ce sont de grandes dames ! \u00bb dit Alexandre Dumas. \u00ab Il y en a de plus grandes encore ! \u00ab dit Cazotte.<\/span><\/p>\n

\"-Comme l\u2019industrie photographique \u00e9tait le refuge de tous les peintres manqu\u00e9s, trop mal dou\u00e9s ou trop paresseux pour achever leurs \u00e9tudes, cet universel engouement portait non seulement le caract\u00e8re de l\u2019aveuglement et de l’imb\u00e9cillit\u00e9, mais avait aussi la couleur d\u2019une vengeance. Qu\u2019une si stupide conspiration, dans laquelle on trouve, comme dans toutes les autres, les m\u00e9chants et les dupes, puisse r\u00e9ussir d\u2019une mani\u00e8re absolue, je ne le crois pas, ou du moins je ne veux pas le croire ; mais je suis convaincu que les progr\u00e8s mal appliqu\u00e9s de la photographie ont beaucoup contribu\u00e9, comme d\u2019ailleurs tous les progr\u00e8s purement mat\u00e9riels, \u00e0 l\u2019appauvrissement du g\u00e9nie artistique fran\u00e7ais, d\u00e9j\u00e0 si rare.<\/span>
\nLa Fatuit\u00e9 moderne aura beau rugir, \u00e9ructer tous les borborygmes de sa ronde personnalit\u00e9, vomir tous les sophismes indigestes dont une philosophie r\u00e9cente l\u2019a bourr\u00e9e \u00e0 gueule-que-veux-tu, cela tombe sous le sens que l\u2019industrie, faisant irruption dans l\u2019art, en devient la plus mortelle ennemie, et que la confusion des fonctions emp\u00eache qu\u2019aucune soit bien remplie. <\/span><\/p>\n

La po\u00e9sie et le progr\u00e8s sont deux ambitieux qui se ha\u00efssent d\u2019une haine instinctive, et, quand ils se rencontrent dans le m\u00eame chemin, il faut que l\u2019un des deux serve l\u2019autre. S\u2019il est permis \u00e0 la photographie de suppl\u00e9er l\u2019art dans quelques-unes de ses fonctions, elle l\u2019aura bient\u00f4t supplant\u00e9 ou corrompu tout \u00e0 fait, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019alliance naturelle qu\u2019elle trouvera dans la sottise de la multitude. Il faut donc qu\u2019elle rentre dans son v\u00e9ritable devoir, qui est d\u2019\u00eatre la servante des sciences et des arts, mais la tr\u00e8s-humble servante, comme l\u2019imprimerie et la st\u00e9nographie, qui n\u2019ont ni cr\u00e9\u00e9 ni suppl\u00e9\u00e9 la litt\u00e9rature. \"-Qu\u2019elle enrichisse rapidement l\u2019album du voyageur et rende \u00e0 ses yeux la pr\u00e9cision qui manquerait \u00e0 sa m\u00e9moire, qu\u2019elle orne la biblioth\u00e8que du naturaliste, exag\u00e8re les animaux microscopiques, fortifie m\u00eame de quelques renseignements les hypoth\u00e8ses de l\u2019astronome ; qu\u2019elle soit enfin le secr\u00e9taire et le garde-note de quiconque a besoin dans sa profession d\u2019une absolue exactitude mat\u00e9rielle, jusque-l\u00e0 rien de mieux. <\/span><\/p>\n

Qu\u2019elle sauve de l\u2019oubli les ruines pendantes, les livres, les estampes et les manuscrits que le temps d\u00e9vore, les choses pr\u00e9cieuses dont la forme va dispara\u00eetre et qui demandent une place dans les archives de notre m\u00e9moire, elle sera remerci\u00e9e et applaudie. Mais s\u2019il lui est permis d\u2019empi\u00e9ter sur le domaine de l\u2019impalpable et de l\u2019imaginaire, sur tout ce qui ne vaut que parce que l\u2019homme y ajoute son \u00e2me, alors malheur \u00e0 nous !<\/span><\/p>\n

Je sais bien que plusieurs me diront : \u00ab\u00a0La maladie que vous venez d\u2019expliquer est celle des imb\u00e9ciles. Quel homme, digne du nom d\u2019artiste, et quel amateur v\u00e9ritable a jamais confondu l\u2019art avec l\u2019industrie ?\u00a0\u00bb Je le sais, et cependant je leur demanderai \u00e0 mon tour s\u2019ils croient \u00e0 la contagion du bien et du mal, \u00e0 l\u2019action des foules sur les individus et \u00e0 l\u2019ob\u00e9issance involontaire, forc\u00e9e, de l\u2019individu \u00e0 la foule. <\/span><\/p>\n

Que l\u2019artiste agisse sur le public, et que le public r\u00e9agisse sur l\u2019artiste, c\u2019est une loi incontestable et irr\u00e9sistible ; d\u2019ailleurs les faits, terribles t\u00e9moins, sont faciles \u00e0 \u00e9tudier ; on peut constater le d\u00e9sastre. De jour en jour l\u2019art diminue le respect de lui-m\u00eame, se prosterne devant la r\u00e9alit\u00e9 ext\u00e9rieure, et le peintre devient de plus en plus enclin \u00e0 peindre, non pas ce qu\u2019il r\u00eave, mais ce qu\u2019il voit. Cependant c\u2019est un bonheur de r\u00eaver<\/em>, et c\u2019\u00e9tait une gloire d\u2019exprimer ce qu\u2019on r\u00eavait ; mais que dis-je ! connait-il encore ce bonheur ? L\u2019observateur de bonne foi affirmer a-t-il que l\u2019invasion de la photographie et la grande folie industrielle sont tout \u00e0 fait \u00e9trang\u00e8res \u00e0 ce r\u00e9sultat d\u00e9plorable ? Est-il permis de supposer qu\u2019un peuple dont les yeux s\u2019accoutument \u00e0 consid\u00e9rer les r\u00e9sultats d\u2019une science mat\u00e9rielle comme les produits du beau n\u2019a pas singuli\u00e8rement, au bout d\u2019un certain temps, diminu\u00e9 la facult\u00e9 de juger et de sentir ce qu\u2019il y a de plus \u00e9th\u00e9r\u00e9 et de plus immat\u00e9riel ?\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Les commentaires de l’ancienne version<\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong>
\n<\/strong><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0\u00a0G\u00e9rard Ponthieu.<\/span><\/span><\/p>\n

Merci !!! Encore une la prochaine fois !!!<\/td>\n<\/tr>\n

G\u00e9rard Ponthieu
\nc-pour-dire.comx<\/a><\/strong><\/td>\n		Eh ben, quelle d\u00e9couverte ! Super. Et merci au d\u00e9nicheur.<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress\/bienvenue-welcome<\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 philippe jeay<\/a>.<\/span>
\nMerci pour ce superbe commentaire. Reste en suspend ce que les hommes ont cru voir !!!<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-philippe jeay<\/strong><\/span><\/td>\nEn r\u00e9ponse \u00e0 Frank C\u00e9sar Lovisolo.<\/span>
\nbonjour,<\/span>
\nla musique est tr\u00e8s r\u00e9ussie, prenante, pleine de suspens ou l\u2019on accepte toutes les extravagances par curiosit\u00e9 d\u2019un jeu de s\u00e9duction.<\/span>
\nles percu sont gentiment obs\u00e9dantes en phase, en d\u00e9phase comme un amusement lorsqu\u2019on s\u2019ennuie ou le son du m\u00e9tronome reste une madeleine redout\u00e9e pour tous les apprentis musiciens, ces pauvres enfants que l\u2019on ne g\u00e2te pas forcement. La d\u00e9multiplication de rythme dans le rythme en toute libert\u00e9 rend une impression de chaos qui ouvre un espace po\u00e8tique pour les hommes qui un jour ont cru voir.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 ingrid tedeschi.<\/span>
\nOui !<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-ingrid tedeschi<\/strong><\/span><\/td>\nDes fleurs de Capucine\u2026.. \"🙂\"<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Quadri Jenny<\/strong><\/span><\/td>\nJ\u2019ai ador\u00e9 Naples et j\u2019aime tout ce qui me le rappelle. C\u2019est vrai que dans la photo il manque la corde \u00e0 linge qui traverse la ruelle. Peut \u00eatre que ma trisa\u00efeule napolitaine m\u2019influence !!!!!<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 Quadri Jenny.<\/span>
\nC\u2019est Vintimille !<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Quadri Jenny<\/strong><\/span><\/td>\nJ\u2019ai beaucoup aim\u00e9 l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de certaines photo. La 47 me fascine. C\u2019est Naples sans les mandolines mais avec une musique bien plus intuitive<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 Ponthieu Fran\u00e7ois.<\/span>
\nMerci ! C\u2019est un bon d\u00e9but !!! \"🙂\"<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Ponthieu Fran\u00e7ois<\/strong><\/span><\/td>\nPerso j\u2019aime bien les photos. Et bien entendu, le morceau de musique qui accompagne le diapo.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 G\u00e9rard Ponthieu.<\/span>
\nAvec cette probl\u00e9matique tu es \u201cd\u00e9sArman\u201d !<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-G\u00e9rard Ponthieu<\/strong><\/span>
\nc-pour-dire.com<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 Frank Lovisolo.<\/span>
\nTournachon, je le trouve mieux que Nadar. Lequel me semble un peu nihiliste sur les bords\u2026 et un tantinet espagnol. L\u2019autre, non, il franchouille bien. (Je parle d\u2019un point de vue musical, ayant choisi de me situer \u00e0 un niveau critique \u00e9lev\u00e9\u2026). Bref, c\u2019est un fameux Gaspard.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-G\u00e9rard Ponthieu<\/strong><\/span>
\nc-pour-dire.com<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 Frank Lovisolo.<\/span>
\nUne r\u00e9p\u00e9tition peut-elle \u00eatre accumulative ?<\/span>
\nBen quoi\u2026?<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 G\u00e9rard Ponthieu.<\/span>
\nVoil\u00e0 pourquoi l\u2019intitul\u00e9 \u201cENVRaC14\u201d.<\/span>
\nAccumulation, d\u00e9sordre, comme un collage dont l\u2019improbable liant serait la musique.<\/span>
\nJe n\u2019aime pas ce qui est trop lisse.<\/span>
\nf<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-G\u00e9rard Ponthieu<\/strong><\/span>
\n92.150.122.8<\/a><\/span><\/td>\n		Trop z\u00e9t\u00e9roclite \u00e0 mon go\u00fbt\u2026 qui ne vaut que ce qu\u2019il vaut (surtout en rapport avec la zizique).<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 G\u00e9rard Ponthieu.<\/span>
\nTon int\u00e9r\u00eat pour Tournachon reste objectif, c\u2019est vrai qu\u2019il aurait pu \u00eatre n\u00e9gatif , une simple question de mise au point. Mais ne nous focalisons pas sur le sujet et faisons preuve d\u2019ouverture! Merci pour ta visite !<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-G\u00e9rard Ponthieu<\/strong><\/span>
\nc-pour-dire.com<\/a><\/span><\/td>\n		En plus de tes \u0153uvres (presque) compl\u00e8tes et illustr\u00e9es de notes, fort heureusement reli\u00e9es entre elles selon l\u2019avertissement du Chat, un connaisseur ; en plus, disais-je, le texte de M. Tournachon ne manque pas d\u2019int\u00e9r\u00eat. (Il a tout de m\u00eame bien fait de se renommer Nadar.)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress<\/a><\/span>
\ncontact@frank-lovisolo.fr<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 Jean Claude.<\/span>
\nMerci! Trop d\u2019honneur la comparaison avec le John me touche !<\/span>
\nL\u2019accordeur de Piano est dans l\u2019histoire de la musique ! Non \uf04a Il y a deux pianos dont l\u2019un est un peu \u00ab \u00ab \u00ab faux \u00bb \u00bb \u00bb par rapport \u00e0 l\u2019autre, je ne sais toujours pas lequel est faux ! ( Je sais quand \u00e7a t\u2019intrigue ! )<\/span>
\nQuant \u00e0 ma t\u00eate !!!<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Jean Claude<\/strong><\/span><\/td>\nAlouette\u2026..<\/span>
\nBen\u2026je pas comprendre\u2026.<\/span>
\nJe m\u2019attendais \u00e0 un nouvel album de\u2026musique\u2026\u2026poil\u00f4\u2026.<\/span>
\nEpi\u2026je vois d\u00e9filer des images plus prenantes les une que les autres\u2026.sur une \u201cmusique du monde\u201d\u2026comme ils disent\u2026..(f\u00e9licitations \u00e0 l\u2019accordeur du piano ! ! !\u2026)\u2026.<\/span>
\nJe n\u2019aimerais pas habiter dans la t\u00eate du gars qui fait les images et la musique \u2026.. en fait, je crois qu\u2019il est le seul \u00e0 pouvoir le faire \u2026\u2026<\/span>
\nDans tous les cas \u2026impossible de rester insensible \u2026..<\/span>
\nC\u2019est bon d\u2019avoir cette sensation d\u2019attendre de savoir ce qu\u2019il va se passer sur l\u2019image suivante et d\u2019attendre en m\u00eame temps ce que l\u2019on va entendre\u2026.<\/span>
\nJ\u2019aime bien J Scofield, parce qu\u2019il m\u2019\u00e9tonne \u2026.ben l\u00e0, \u00e7a fait pareil ! ! !\u2026.<\/span>
\nA suivre\u2026\u2026<\/span>
\n\"null\"<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress<\/a><\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0 emmanuelle grang\u00e9.<\/span>
\nMerci !!!!!!!!!<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-emmanuelle grang\u00e9<\/strong><\/span>
\nemmanuelle.g.over-blog.com<\/span><\/td>\n		vu, \u00e9cout\u00e9 et aim\u00e9<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
\"-David LP<\/strong><\/span>
\n83.113.237.8<\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0\u00a0Frank C\u00e9sar Lovisolo.<\/span>
\nPour \u201cLe vagabond immobile\u201d \u2026<\/span>D\u00e9sapprouver\u00a0|\u00a0R\u00e9pondre\u00a0|\u00a0Modification\u00a0rapide\u00a0|\u00a0Modifier\u00a0|\u00a0Historique\u00a0|\u00a0Ind\u00e9sirable\u00a0|\u00a0Corbeille<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/span>
\nfrank-lovisolo.fr\/WordPress\/bienvenue-welcome<\/span>
\n83.113.237.8<\/span><\/td>\n		En r\u00e9ponse \u00e0\u00a0David LP.<\/span>
\nMerci \u3000! Michel Tournier pour son Journal Extime ?<\/span>D\u00e9sapprouver\u00a0|\u00a0R\u00e9pondre\u00a0|\u00a0Modification\u00a0rapide\u00a0|\u00a0Modifier\u00a0|\u00a0Historique\u00a0|\u00a0Ind\u00e9sirable\u00a0|\u00a0Corbeille<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"-David LP<\/strong><\/span>
\n83.113.237.8<\/span><\/td>\n		\u00c9tonnant assemblage de photos-cartes-postales et de photos-chefs-d\u2019oeuvre, de textes bien sentis qu\u2019on lit \u201cde force\u201d dans le mart\u00e8lement d\u2019une bande son obs\u00e9dante \u2026 le plus surprenant c\u2019est qu\u2019on aime \u00e7a, preuve que les neurones ont besoin d\u2019\u00eatre bouscul\u00e9s de temps \u00e0 autre.<\/span>
\nVous n\u2019avez pas compris le message, \u00e0 propos de l\u2019art photographique !? Alors tenez, plongez dans la Biblioth\u00e8que d\u2019accumulation \u2026 !<\/span>
\nEt comme Michel Tournier, nous partons en voyage, voyageurs immobiles \u2026<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n

Signaler un probl\u00e8me – Report a problem<\/span><\/a> <\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

–<\/span>\u00a0<\/a><\/div>\n
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