{"id":22810,"date":"2017-07-01T06:00:39","date_gmt":"2017-07-01T04:00:39","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?p=22810"},"modified":"2026-03-13T08:07:19","modified_gmt":"2026-03-13T07:07:19","slug":"contrada-mondovi-art-acousmatique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/contrada-mondovi-art-acousmatique\/","title":{"rendered":"Contrada Musica Mondovi – Musique concr\u00e8te"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 6<\/span> minutes<\/span><\/span>
Musique Concr\u00e8te ( art acousmatique )<\/div>\n\n\n\n\n\n\n\n
\"-<\/a><\/td>\n\"ComGris\"<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
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<\/span>Contrada Musica Mondovi : Musique concr\u00e8te pour les \u0153uvres nomm\u00e9es:<\/strong><\/span><\/span><\/h5>\n

Quatre transfigurations sur\u00e9minentes de la \u00ab Contrada Mondovi \u00bb \u00e0 Cun\u00e9o.<\/a><\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Composition de musique concr\u00e8te pour les objets suivants:<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Fauteuil de Jardin M\u00e9tallique, <\/span>Repose pieds de Jardin M\u00e9tallique, <\/span>Cloche en verre, <\/span>Tabouret de bar M\u00e9tallique, <\/span>Contrebasse tortur\u00e9e \u00e0 l’archet<\/span> .<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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\u00a0Je rem\u00e9more, \u00e0 qui veut bien le comprendre, qu\u2019\u00e9couter de la musique sur de minuscules haut-parleurs d\u2019ordinateur ou m\u00eame avec un casque (c\u2019est un peu mieux) revient \u00e0 regarder un tableau \u00e0 travers une passoire !\u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Positivement\u00a0: quand je passe \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d\u2019un objet et que je le touche ou perturbe son immobilit\u00e9, de temps \u00e0 autre il advient qu\u2019il \u00e9mette un son int\u00e9ressant.<\/span><\/div>\n
Voil\u00e0 ce qui est arriv\u00e9 aux quatre premiers ustensiles \u00e9nonc\u00e9s plus bas, le cinqui\u00e8me est connu de tous.<\/span><\/div>\n
Le fauteuil m\u2019a s\u00e9duit par sa r\u00e9sonance de grosse campane avec une connotation orange, rouge et chaudement sid\u00e9rurgique.<\/span><\/div>\n
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Il y a ce c\u00f4t\u00e9 attirant des bruits industrieux, qui \u00e9voquent d\u2019autres ambiances, aussi proches qu\u2019\u00e9loign\u00e9es de l\u2019art musical. Des sons entrem\u00eal\u00e9s singuli\u00e8rement distants d\u2019une m\u00e9lodie normalis\u00e9e, mais comparables aux sons bruts, collants, rudes, durs, s\u00e9v\u00e8res, d\u00e9chirants, abrupts, tribaux et quelques f\u00e9roces tonalit\u00e9s que l\u2019on sera contraint de dompter plus tard.<\/span><\/div>\n
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R\u00e9colter le mat\u00e9riau de construction est assez facile si l\u2019on est rigoureux sur le choix de l\u2019outillage idoine \u00e0 cet exercice\u00a0et organis\u00e9 dans l\u2019embrouillamini des informations\u00a0claironnantes\u2009!<\/span><\/div>\n
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En second lieu, il faudra sculpter ou cuisiner tous ces ingr\u00e9dients pour raconter une histoire dont on trouvera les images ici :<\/span><\/p>\n

Quatre transfigurations sur\u00e9minentes de la \u00ab Contrada Mondovi \u00bb \u00e0 Cun\u00e9o<\/a><\/strong><\/p>\n

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<\/span>Les Objets<\/em><\/span><\/span><\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"art<\/td>\n\"art<\/td>\n\"art<\/td>\n\"art<\/td>\n\"art<\/td>\n<\/tr>\n
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Fauteuil de Jardin<\/div>\n
M\u00e9tallique<\/div>\n<\/td>\n
Repose pieds de Jardin M\u00e9tallique<\/td>\nCloche en verre<\/td>\n\n
Tabouret de bar<\/div>\n
M\u00e9tallique<\/div>\n<\/td>\n
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Contrebasse tortur\u00e9e<\/div>\n
\u00e0 l’archet<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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\u00c0<\/span> toute cette joyeuse \u00e9quipe de m\u00e9tallophones, \u00abcristallophone\u00bb et instruments \u00e0 cordes, il faut rajouter quelques bricoles vibrantes des \u00abtrucophones\u00bb pour lier l\u2019ensemble ainsi que des effets sonores somme toute classiques.\u00a0<\/span><\/div>\n
\u2013<\/span><\/div>\n
Mixez l\u2019ensemble \u00e0 souhait, laissez mijoter une bonne semaine, go\u00fbtez, compl\u00e9tez, s\u2019il le faut, d\u2019une tonalit\u00e9 modul\u00e9e, r\u00e9chauffez et servez\u2009!<\/span><\/div>\n
\u2013<\/span><\/div>\n
Certains n\u2019aimeront pas\u2026 D\u2019autres trouveront cela trop sal\u00e9, trop poivr\u00e9 et je ne sais quoi.<\/span><\/div>\n
Ne vous en formalisez pas\u2009!<\/span><\/div>\n
Vous avez le droit d\u2019aimer ou pas sans que l\u2019on vous dise ce que vous devez aimer ou pas.<\/span><\/div>\n
\u2013<\/span><\/div>\n
C\u00e9ans, tout est libertaire, sans id\u00e9ologie, par cons\u00e9quent, avec la jouissance sans retenue de la d\u00e9couverte, l\u2019invention et de l\u2019\u00e9change, bien loin de ceux qui pratiquent tout ceci \u00e0 grand renfort de g\u00e9nuflexion, la grande gymnastique de la servitude volontaire<\/a> dont on peut lire une si belle description de Monsieur \u00c9tienne de\u00a0La\u00a0Bo\u00e9tie<\/a>.<\/span><\/div>\n
\u00a0–<\/span><\/div>\n
On peut respirer !<\/div>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
art acousmatique<\/span> <\/a><\/div>\n

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\"ContradaCe qu’on en dit :<\/span><\/h5>\n
–<\/span><\/div>\n
\u2022 La musique concr\u00e8te\u00a0en tant qu’art acousmatique est un genre musical permis par les techniques \u00e9lectroacoustiques\u00a0: de l’enregistrement \u00e0 l’invention de sons, quels qu’ils soient, jusqu’\u00e0 leur \u00e9coute, une fois compos\u00e9s, via les haut-parleurs, sans lesquels cet art ne serait pas.<\/em><\/span><\/div>\n
<\/div>\n

\u2022 La musique acousmatique peut cependant \u00eatre associ\u00e9e, lors d’un concert en public, \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments visuels (lumi\u00e8res, installations plastiques, d\u00e9cors divers) sur lesquels l’auditeur, s’il n’\u00e9coute pas d\u00e9j\u00e0 les yeux ferm\u00e9s, pourra fixer son regard.<\/span><\/em><\/p>\n

\u2022 Tout comme on peut \u00e9galement, en concert, \u00ab\u00a0voir\u00a0\u00bb l’interpr\u00e8te acousmatique \u2013\u00a0interpr\u00e8te d\u00e9sormais indispensable pour une mise en espace subtile et coh\u00e9rente de l’\u0153uvre,\u00a0si celle-ci n’int\u00e8gre pas d\u00e9j\u00e0 dans son \u00e9criture multiphonique toute la complexit\u00e9 et la subtilit\u00e9 que permet la sonofixation,\u00a0et tout particuli\u00e8rement pour les \u0153uvres du r\u00e9pertoire \u2013 travaillant \u00e0 la spatialisation avec sa console de projection du son, qu’il soit situ\u00e9 dans la salle ou, plus rarement, sur sc\u00e8ne.<\/span><\/em><\/p>\n

\u2022 Le compositeur de musique concr\u00e8te ou acousmatique travaille directement avec les sons eux-m\u00eames, enregistr\u00e9s et fabriqu\u00e9s le plus souvent par ses soins (en les \u00e9coutant au travers des haut-parleurs, via la cha\u00eene \u00e9lectroacoustique, dans l’atelier des sons\u00a0: le studio) jusqu’\u00e0 fa\u00e7onner et finaliser, de la sorte, une \u0153uvre sonore compos\u00e9e, mont\u00e9e, mix\u00e9e\u2026 pour une dur\u00e9e d\u00e9finitivement fix\u00e9e (la m\u00eame dur\u00e9e fix\u00e9e que l’on retrouve dans l’art cin\u00e9matographique par exemple) et qui sera consid\u00e9r\u00e9e, une fois achev\u00e9e, comme une fiction autonome.<\/span><\/em><\/p>\n

\u2022 Faites ce qu’il vous plait, au diable les conventions et les r\u00e8gles impos\u00e9es par les frustr\u00e9s de l’imagination, conservateurs et mauvais coucheurs !<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

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La musique concr\u00e8te<\/strong> est un courant de la musique exp\u00e9rimentale n\u00e9 en France \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1940. Le terme d\u00e9signe une pratique de composition fond\u00e9e sur l\u2019utilisation de sons enregistr\u00e9s<\/strong> (appel\u00e9s \u00ab objets sonores \u00bb) provenant de sources diverses \u2014 bruits du quotidien, sons m\u00e9caniques, voix ou ph\u00e9nom\u00e8nes naturels \u2014 plut\u00f4t que sur l\u2019\u00e9criture musicale traditionnelle destin\u00e9e \u00e0 des instruments.<\/span><\/em><\/p>\n

Ce courant est initi\u00e9 en 1948 par le compositeur et th\u00e9oricien fran\u00e7ais Pierre Schaeffer au sein de la Radiodiffusion-T\u00e9l\u00e9vision Fran\u00e7aise. Schaeffer d\u00e9veloppe une approche exp\u00e9rimentale du son fond\u00e9e sur l\u2019enregistrement sur disque puis sur bande magn\u00e9tique, ainsi que sur diff\u00e9rentes techniques de transformation sonore telles que le montage, la r\u00e9p\u00e9tition, l\u2019inversion, la variation de vitesse ou la superposition<\/strong> des sons.<\/span><\/em><\/p>\n

La musique concr\u00e8te s\u2019inscrit dans une r\u00e9flexion plus large sur la nature du son et de l\u2019\u00e9coute. Schaeffer introduit notamment la notion d\u2019\u00ab \u00e9coute r\u00e9duite \u00bb<\/strong>, qui consiste \u00e0 percevoir le son ind\u00e9pendamment de sa source ou de sa signification, afin de se concentrer sur ses caract\u00e9ristiques acoustiques (timbre, dur\u00e9e, intensit\u00e9, texture).<\/span><\/em><\/p>\n

Le d\u00e9veloppement de la musique concr\u00e8te s\u2019est poursuivi gr\u00e2ce \u00e0 plusieurs compositeurs, dont Pierre Henry, qui collabore avec Schaeffer au sein du Groupe de Recherche de Musique Concr\u00e8te, cr\u00e9\u00e9 en 1951. Ce mouvement a profond\u00e9ment influenc\u00e9 l\u2019\u00e9mergence de la musique \u00e9lectroacoustique<\/strong> et des pratiques contemporaines de composition utilisant les technologies d\u2019enregistrement et de traitement du son.<\/span><\/em><\/p>\n

Ainsi, la musique concr\u00e8te constitue une \u00e9tape d\u00e9terminante dans l\u2019\u00e9volution des pratiques musicales du XX\u1d49 si\u00e8cle, en remettant en question les fronti\u00e8res traditionnelles entre bruit, son et musique<\/strong>.<\/span><\/em><\/p>\n

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Plusieurs compositeurs ont jou\u00e9 un r\u00f4le majeur dans son d\u00e9veloppement.<\/span><\/p>\n

1. Pierre Schaeffer<\/span><\/h3>\n

Consid\u00e9r\u00e9 comme le fondateur<\/strong>, il d\u00e9veloppe ce concept en 1948. Il exp\u00e9rimente l\u2019enregistrement de sons r\u00e9els (trains, objets, voix) et leur transformation en studio. Ses travaux th\u00e9oriques sur les objets sonores<\/strong> et l\u2019\u00e9coute r\u00e9duite<\/strong> ont profond\u00e9ment marqu\u00e9 l\u2019esth\u00e9tique de la musique \u00e9lectroacoustique.<\/span><\/p>\n

2. Pierre Henry<\/span><\/h3>\n

Collaborateur proche de Schaeffer, il est l\u2019un des premiers compositeurs \u00e0 d\u00e9velopper la musique concr\u00e8te de mani\u00e8re artistique et autonome. Il compose plusieurs \u0153uvres importantes et contribue \u00e0 populariser ce langage musical dans le monde contemporain.<\/span><\/p>\n

3. Luc Ferrari<\/span><\/h3>\n

Compositeur fran\u00e7ais associ\u00e9 au Groupe de Recherches Musicales. Il introduit une dimension narrative et documentaire dans la musique concr\u00e8te, en utilisant des enregistrements de paysages sonores et de sc\u00e8nes de la vie quotidienne<\/strong>.<\/span><\/p>\n

4. Fran\u00e7ois Bayle<\/span><\/h3>\n

Compositeur et th\u00e9oricien important de la musique \u00e9lectroacoustique. <\/span><\/p>\n

Il d\u00e9veloppe le concept d\u2019acousmatique<\/strong>, qui d\u00e9signe une musique destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre \u00e9cout\u00e9e sur haut-parleurs sans voir la source sonore.<\/span><\/p>\n

5. Bernard Parmegiani<\/span><\/h3>\n

Figure majeure de la musique \u00e9lectroacoustique fran\u00e7aise. Ses \u0153uvres explorent la transformation du son et les possibilit\u00e9s expressives du studio comme instrument de composition<\/strong>.<\/span><\/p>\n

6. Iannis Xenakis<\/span><\/h3>\n

Bien qu\u2019il ne soit pas exclusivement associ\u00e9 \u00e0 la musique concr\u00e8te, ses recherches sur le traitement du son et les masses sonores<\/strong> ont influenc\u00e9 les pratiques \u00e9lectroacoustiques et exp\u00e9rimentales.<\/span><\/p>\n

En r\u00e9sum\u00e9 :<\/strong> les compositeurs les plus importants sont surtout Pierre Schaeffer, Pierre Henry, Luc Ferrari, Fran\u00e7ois Bayle et Bernard Parmegiani<\/strong>, qui ont contribu\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper ce courant et \u00e0 transformer les m\u00e9thodes de composition musicale au XX\u1d49 si\u00e8cle.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

art acousmatique – art acousmatique – art acousmatique – art acousmatique – <\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n
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