{"id":2271,"date":"2011-07-07T12:30:50","date_gmt":"2011-07-07T10:30:50","guid":{"rendered":"http:\/\/f.lovisolojob.free.fr\/Blog\/?p=2271"},"modified":"2025-11-18T17:54:56","modified_gmt":"2025-11-18T16:54:56","slug":"les-trentes-mots-de-philippe-jeay","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/les-trentes-mots-de-philippe-jeay\/","title":{"rendered":"L’incons\u00e9quence du carabin Loiseau – Philippe Jeay"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 4<\/span> minutes<\/span><\/span>
philippe jeay philippe jeay philippe jeay philippe jeay philippe jeay philippe jeay – <\/span><\/div>\n\n\n\n\n
\n
\"ComGris\"<\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\n
\n
Stttrente :<\/span>
\nJ\u2019inviterai quelques amis \u00e0 choisir, dire une trentaine de mots et j’en conserverai l\u2019empreinte enregistr\u00e9e. De ces \u00e9clats de voix recueillis, je tisserai une musique, comme un fil myst\u00e9rieux liant leurs m\u00e9taphoriques au silence.\u00a0\u00a0<\/span>
\nEmmanuelle Grang\u00e9 fut la premi\u00e8re \u00e0 participer avec ses mots: \u00ab Un peu plus de trente heures<\/a> \u00bb.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
<\/div>\n
\n\n\n\n
\"-<\/a><\/td>\n\n
Composition pour:
\nBruits de clefs de bugles, Piano, Timbales Classiques, Tambour, Anvils, Waterphone, Contrebasse, Bugle<\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n\n\n\n\n
\n

<\/span>L’incons\u00e9quence du carabin Loiseau : Les mots de Philippe Jeay<\/strong><\/span><\/span><\/h3>\n

Po\u00e9sie contemporaine<\/a> de mots musiqu\u00e9s…<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

\"Philippe<\/h4>\n
\n
T\u00e9orbe<\/span><\/div>\n
Tipaza<\/span><\/div>\n
Salsepareille<\/span><\/div>\n
Atrabilaire<\/span><\/div>\n
Pyorrh\u00e9e<\/span><\/div>\n
Ahane<\/span><\/div>\n
Diaphane<\/span><\/div>\n
Pluche<\/span><\/div>\n
Phasme<\/span><\/div>\n
Criailler<\/span><\/div>\n
P\u00e9piement<\/span><\/div>\n
Ultramarin<\/span><\/div>\n
Obsidienne<\/span><\/div>\n
Lipari<\/span><\/div>\n
Z\u00e9e<\/span><\/div>\n
\n
\u00a0<\/address>\n
\"garance\"<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
M\u00e9suser<\/span><\/div>\n
Chandernagor<\/span><\/div>\n
Malfa\u00e7on<\/span><\/div>\n
D\u00e9hiscence<\/span><\/div>\n
Reptilien<\/span><\/div>\n
Factotum<\/span><\/div>\n
Tomahawk<\/span><\/div>\n
Tuyaut\u00e9<\/span><\/div>\n
Inad\u00e9quat<\/span><\/div>\n
\"salsepareille\"<\/span>Garance<\/span><\/span>
\n<\/a><\/span><\/span><\/div>\n
Sororal<\/span><\/div>\n
Desoxyribo Nucl\u00e9otidique<\/span><\/div>\n
Flagornerie<\/span><\/div>\n
Siccatif<\/span><\/div>\n
\u00c9pitaphe<\/span><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Philippe Jeay 2010<\/span><\/address>\n

\n<\/div>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\n

\"Philippe<\/a><\/em>\"-Tu as tellement collabor\u00e9 \u00e0 mes cr\u00e9ations que je m’y perds un peu…<\/span><\/p>\n

Philippe :<\/span><\/div>\n
Compositeur, auteur, contrebassiste, pianiste, \u00ab\u2009Bugliste\u2009\u00bb, tu es souvent sur une sc\u00e8ne ou bien en r\u00e9p\u00e9tition quand, accessoirement adepte d\u2019Hippocrate, tu ne hantes pas ton cabinet m\u00e9dical\u2009!<\/span><\/div>\n
Mais, la m\u00e9decine, c\u2019est fini non\u2009?<\/span><\/div>\n
\n
<\/span>Po\u00e9sie contemporaine<\/span><\/strong><\/span><\/span><\/h5>\n

–<\/span><\/p>\n

\"Gustave

Gustave Flaubert<\/p><\/div>\n

De ce fait, la situation est plus complexe au XXIe<\/sup> si\u00e8cle puisque le terme de \u00ab po\u00e9sie \u00bb a en fait recouvert des aspects tr\u00e8s diff\u00e9rents, celle-ci s\u2019\u00e9tant d\u00e9gag\u00e9e d\u2019une forme versifi\u00e9e facilement identifiable et m\u00eame du \u00ab po\u00e8me \u00bb. On a cherch\u00e9 la po\u00e9sie \u00e0 la limite dans une \u00ab expression po\u00e9tique \u00bb ind\u00e9pendante du travail des po\u00e8tes.<\/span><\/em><\/p>\n

N\u00e9anmoins la sp\u00e9cificit\u00e9 du texte po\u00e9tique a demeur\u00e9 \u00e0 travers sa densit\u00e9 qui tentait d’exploiter \u00e0 la fois toutes les possibilit\u00e9s offertes par les sp\u00e9cificit\u00e9s linguistiques. Il est d\u2019ailleurs difficile de traduire un po\u00e8me dans une autre langue, car la question se pose toujours de savoir s’il faut se pr\u00e9occuper d\u2019abord du sens ou s’il faut chercher \u00e0 inventer des \u00e9quivalences sonores et rythmiques.<\/span><\/em><\/p>\n

\"Aragon\"

Aragon<\/p><\/div>\n

L’influence que la po\u00e9sie exerce sur la production litt\u00e9raire en g\u00e9n\u00e9ral est discr\u00e8te, voire indirecte, mais r\u00e9elle. On peut tenir en <\/span><\/em>effet la po\u00e9sie pour le laboratoire principal o\u00f9 s’\u00e9laborent les formes les plus novatrices de l’expression et de la repr\u00e9sentation, celles qui bousculent ce que Gustave Flaubert<\/a>\u00a0appelle \u00ab\u00a0les formes convenues\u00a0\u00bb.<\/em><\/p>\n

\"Jules

Jules Supervielle<\/p><\/div>\n

Elle travaille incessamment la langue pour que le d\u00e9sir s’y fraie une voix en s’affranchissant de tout ce qui l’ali\u00e8ne. En cela, le po\u00e8te contemporain s’inscrit bien dans une d\u00e9marche rimbaldienne\u00a0: \u00ab\u00a0Donc le po\u00e8te est vraiment voleur de feu. Il est charg\u00e9 de l’humanit\u00e9, des\u00a0animaux\u00a0m\u00eame\u00a0; il devra faire sentir, palper, \u00e9couter ses inventions\u00a0; si ce qu’il rapporte de\u00a0l\u00e0-bas\u00a0a forme, il donne forme\u00a0: si c’est informe, il donne de l’informe. <\/span><\/em><\/div>\n
Trouver une langue\u00a0\u00bb<\/span><\/em><\/div>\n
\"Yves

Yves Bonnefoy<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s la\u00a0Premi\u00e8re Guerre mondiale\u00a0et apr\u00e8s Apollinaire, d\u00e9fenseur lui aussi de \u00ab\u00a0L\u2019esprit nouveau\u00a0\u00bb, les surr\u00e9alistes, h\u00e9ritiers de cet enthousiasme rimbaldien, confieront \u00e0 l\u2019image po\u00e9tique le soin de d\u00e9passer le r\u00e9el et d\u2019ouvrir des \u00ab\u00a0champs magn\u00e9tiques\u00a0\u00bb novateurs mettant au jour l\u2019inconscient, ce que formulera Louis Aragon<\/a>\u00a0dans\u00a0Le Paysan de Paris\u00a0en parlant de \u00ab\u00a0l\u2019emploi d\u00e9r\u00e9gl\u00e9 et passionnel du stup\u00e9fiant image\u00a0\u00bb.<\/span><\/em><\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 1950-1970, revenant sur cette syst\u00e9matisation de l\u2019image, les po\u00e8tes s\u2019orienteront davantage vers une po\u00e9sie-c\u00e9l\u00e9bration, un chant du monde orphique ou vers une po\u00e9sie lyrique, chant de l\u2019\u00e2me qui fait entendre la voix personnelle des po\u00e8tes comme celle de\u00a0Jules Supervielle<\/a>,\u00a0Ren\u00e9 Char<\/a>\u00a0ou\u00a0Yves Bonnefoy<\/a>.<\/span><\/em><\/p>\n

Pour\u00a0Saint-John Perse<\/a>, la po\u00e9sie est \u00ab\u00a0initiatrice en toute science et devanci\u00e8re en toute m\u00e9taphysique\u00a0\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

\"Saint-John

Saint-John Perse<\/p><\/div>\n

\"Rrn\u00e9

Ren\u00e9 Char<\/p><\/div>\n

De mani\u00e8re plus g\u00e9n\u00e9rale la po\u00e9sie dialogue avec les autres arts donnant notamment lieu \u00e0 des \u00ab\u00a0happenings\u00a0\u00bb o\u00f9 les po\u00e8tes dialoguent avec les musiciens et les peintres. <\/span><\/em><\/p>\n

Des clubs de po\u00e9sie organisent ainsi des rencontres d’artistes o\u00f9 c’est l’improvisation qui doit gouverner, chaque artiste doit r\u00e9pondre \u00e0 l’improvisation de l’autre sur le moment. <\/span><\/em><\/p>\n

Ce type de repr\u00e9sentations se fonde notamment sur l’id\u00e9e d’une appartenance universelle de l’Art c’est-\u00e0-dire de ‘id\u00e9e de l’inspiration comme don.<\/span><\/em><\/p>\n

Ainsi l’\u0153uvre r\u00e9alis\u00e9 dans ce type de happening est-elle collective dans un sens large puisque non seulement elle n’appartient pas \u00e0 un artiste mais \u00e9galement parce qu’elle est autant l\u2019\u0153uvre des spectateurs que des artistes. Ce type de \u00ab\u00a0happenings\u00a0\u00bb est tr\u00e8s d\u00e9velopp\u00e9 notamment en\u00a0Inde\u00a0et, dans une moindre mesure, en\u00a0France.<\/span><\/em><\/p>\n

La suite >>>>>><\/a><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\n