{"id":18585,"date":"2016-01-13T11:10:03","date_gmt":"2016-01-13T10:10:03","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?p=18585"},"modified":"2026-02-26T08:05:01","modified_gmt":"2026-02-26T07:05:01","slug":"voyage-crane-inconnu-musique-concrete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/voyage-crane-inconnu-musique-concrete\/","title":{"rendered":"Voyage en Cr\u00e2ne inconnu – Musique concr\u00e8te"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 4<\/span> minutes<\/span><\/span>
Musique concr\u00e8te – acousmonium<\/span><\/div>\n\n\n\n
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\"ComGris\"<\/a><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
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<\/span>Musique concr\u00e8te illustrant la <\/span>vid\u00e9o<\/a> du m\u00eame nom.<\/span><\/span><\/span><\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\"Musique<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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<\/span>A propos de la musique concr\u00e8te (s’il faut vraiment un qualificatif)<\/span><\/em><\/span><\/span><\/h4>\n

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Elle est un art acousmatique<\/a> – genre musical permis par les<\/em><\/span><\/p>\n

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Pierre Schaeffer pr\u00e9sentant l’acousmonium.<\/p><\/div>\n

\"IMG_2142\"<\/p>\n

techniques \u00e9lectroacoustiques (de l’enregistrement des sons, quels qu’ils soient, jusqu’\u00e0 leur \u00e9coute via les haut-parleurs, sans lesquels cet art ne serait pas).<\/em><\/span><\/p>\n

Ses fondations th\u00e9oriques et esth\u00e9tiques ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9es en France par Pierre Schaeffer<\/a> dans les ann\u00e9es 1940 pour la d\u00e9marche concr\u00e8te et l’\u00e9coute acousmatique, puis par Fran\u00e7ois Bayle vers 1973 pour sa compr\u00e9hension en tant que musique acousmatique.<\/em><\/span><\/p>\n

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T\u00e9l\u00e9chargement gratuit<\/span><\/p><\/div>\n

Michel Chion<\/a>, dans de nombreux livres et essais, continue aujourd’hui \u00e0 d\u00e9fendre le terme premier de musique concr\u00e8te comme art des sons fix\u00e9s insistant sur la d\u00e9pendance fonci\u00e8re de ce genre musical au ph\u00e9nom\u00e8ne de l’enregistrement et \u00e0 l’\u00e9coute via des haut-parleurs, tandis que Denis Dufour<\/a>, conscient de la n\u00e9cessit\u00e9 d’\u00e9largir le champ des cr\u00e9ations issues d\u2019une r\u00e9alisation \u00e9labor\u00e9e dans le studio de composition, fix\u00e9e sur support audio et livr\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9coute sur haut-parleurs, regroupe l’ensemble de ces pratiques dans ce qu’il nomme d\u00e8s 1982 \u00abart acousmatique\u00bb.<\/em><\/span><\/p>\n

Ce genre musical riche de styles divers se d\u00e9veloppera dans les pays francophones (France, Belgique, Qu\u00e9bec), ainsi qu’au Royaume-Uni et ailleurs en Europe, Am\u00e9rique latine, au Japon\u2026<\/em><\/span><\/p>\n

De fa\u00e7on plus large, \u00ab l\u2019\u00e9lectroacoustique recouvre l\u2019ensemble des genres musicaux faisant usage de l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 dans la conception et la r\u00e9alisation des \u0153uvres. <\/em><\/span><\/p>\n

Ainsi sont \u00e9lectroacoustiques les \u0153uvres permises par l’existence du support du son enregistr\u00e9 (art acousmatique), les \u0153uvres pour instruments ou corps sonores amplifi\u00e9s (\u00e0 condition que cette amplification intervienne de mani\u00e8re d\u00e9cisive dans l\u2019esth\u00e9tique et les choix de composition), les \u0153uvres mixtes (m\u00ealant instruments et pistes sonores diffus\u00e9es via un support), les \u0153uvres live \u00e9lectroniques (pour synth\u00e9tiseurs en direct, instruments acoustiques avec dispositif de transformation \u00e9lectronique ou num\u00e9rique en temps r\u00e9el), les installations sonores interactives, etc.\u00bb.<\/em><\/span><\/p>\n

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Le compositeur de musique concr\u00e8te ou acousmatique travaille directement avec les sons eux-m\u00eames, enregistr\u00e9s et fabriqu\u00e9s le plus souvent par ses soins (en les \u00e9coutant au travers des haut-parleurs, via la cha\u00eene \u00e9lectro-acoustique, dans l’atelier des sons\u00a0: le studio) jusqu’\u00e0 fa\u00e7onner et finaliser, de la sorte, une \u0153uvre sonore compos\u00e9e, mont\u00e9e, mix\u00e9e\u2026 pour une dur\u00e9e d\u00e9finitivement fix\u00e9e (la m\u00eame dur\u00e9e fix\u00e9e que l’on retrouve dans l’art cin\u00e9matographique par exemple) et qui sera consid\u00e9r\u00e9e, une fois achev\u00e9e, comme une fiction autonome.<\/span><\/em><\/p>\n

Le terme de \u00ab\u00a0musique concr\u00e8te\u00a0\u00bb, en cela, et selon Pierre Schaeffer lui-m\u00eame, s’oppose \u00e0 celui de \u00ab\u00a0musique abstraite<\/a>\u00a0\u00bb \u2014 musique qui n\u00e9cessite le concours d’une \u00e9criture sur partition et des interpr\u00e8tes instrumentistes pour donner \u00e0 entendre l’\u0153uvre con\u00e7ue par le compositeur. On parle alors de \u00ab\u00a0d\u00e9marche concr\u00e8te\u00a0\u00bb, \u00e0 la diff\u00e9rence du compositeur de musique abstraite qui compose sans entendre concr\u00e8tement le r\u00e9sultat sonore de sa musique. Il ne fait pas l’exp\u00e9rience du r\u00e9sultat sonore pour composer.<\/span><\/em><\/p>\n

…<\/em><\/p>\n

Plus de soixante ann\u00e9es de recherches, de r\u00e9flexions et de production, quatre g\u00e9n\u00e9rations marquantes de compositeurs, des \u0153uvres dont certaines sont d\u00e9j\u00e0 des \u00ab\u00a0classiques\u00a0\u00bb, une production discographique \u00e9loquente signent la vitalit\u00e9 d’un genre. Influenc\u00e9s et stimul\u00e9s par l\u2019exemple de\u00a0Pierre Schaeffer\u00a0et par celui des pionniers de la musique \u00e9lectronique, de nombreux autres pays ont cr\u00e9\u00e9 leurs studios. <\/span><\/em><\/p>\n

En 1970\u00a0Fran\u00e7oise Barri\u00e8re\u00a0et\u00a0Christian Clozier\u00a0fondent le\u00a0GMEB, groupe de musique exp\u00e9rimentale de\u00a0Bourges, catalyseur de la production \u00e9lectroacoustique mondiale et plus particuli\u00e8rement dans les pays de l\u2019Est, l\u2019Europe du Nord, Cuba et l\u2019Am\u00e9rique du Sud. <\/span><\/em><\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019existence de classes de composition au sein des conservatoires et des universit\u00e9s, la pratique de l\u2019art acousmatique conna\u00eet un fort d\u00e9veloppement dans les pays suivants\u00a0: France (avec\u00a0Denis Dufour,\u00a0Marcel Fr\u00e9miot,\u00a0Christine Groult,\u00a0Philippe Mion,\u00a0Guy Reibel,\u00a0Horacio Vaggione\u2026), Canada (avec\u00a0Francis Dhomont,\u00a0Robert Normandeau,\u00a0Louis Dufort\u2026), Belgique (avec\u00a0Annette Vande Gorne\u2026), Royaume-Uni (avec\u00a0Denis Smalley), Autriche (avec\u00a0Dieter Kaufmann), Allemagne (avec\u00a0Karlheinz Stockhausen,\u00a0Hans Tutschku), Br\u00e9sil (avec\u00a0Jorge Antunes\u2026), Argentine (avec\u00a0Francisco Kr\u00f6pfl\u2026), Italie (avec\u00a0Franco Degrassi,\u00a0Roberto Doati,\u00a0Agostino di Scipio,\u00a0Elio Martusciello\u2026), Japon (avec\u00a0Tomonari Higaki,\u00a0Kazuko Narita\u2026), mais aussi Pologne, Hongrie, Su\u00e8de, Norv\u00e8ge, Am\u00e9rique du Sud, \u00c9tats-Unis\u2026 <\/span><\/em><\/p>\n

L\u2019acousmatique compte aujourd’hui de nouvelles g\u00e9n\u00e9rations de cr\u00e9ateurs et des dizaines de compositeurs \u0153uvrant dans un fourmillement de styles, d\u2019univers, et de d\u00e9marches parfois fort \u00e9loign\u00e9es des id\u00e9es premi\u00e8res de Pierre Schaeffer\u2026 (voir plus bas liste de compositeurs). <\/span><\/em><\/p>\n

Jouant d\u2019une technologie en perp\u00e9tuelle \u00e9volution, ces cr\u00e9ateurs se reconnaissent sous diff\u00e9rentes appellations, dont la multiplicit\u00e9 un peu d\u00e9routante traduit \u00e0 la fois le dynamisme et la (relative) nouveaut\u00e9 du genre.<\/span><\/em><\/p>\n

Source &\u00a0suite\u00a0\u00a0>>>>>>><\/a><\/em><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

…<\/span><\/a><\/div>\n
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