{"id":15097,"date":"2015-06-24T10:30:28","date_gmt":"2015-06-24T08:30:28","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?p=15097"},"modified":"2024-05-09T08:25:44","modified_gmt":"2024-05-09T06:25:44","slug":"exposition-l-art-video-tangente-le-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/exposition-l-art-video-tangente-le-jazz\/","title":{"rendered":"Exposition : L’art vid\u00e9o tangente le jazz"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 3<\/span> minutes<\/span><\/span>

art video<\/span>\"width=\"<\/a><\/p>\nhttp:\/\/frank-lovisolo.fr\/cat\/m3p\/SipoMatador.mp3<\/a><\/audio>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/a> \"art<\/a><\/p>\n
Cette ann\u00e9e encore, je dois\u00a0remercier le \u00abCharlie Jazz Festival<\/a><\/span>\u00bb de soutenir mon travail de cr\u00e9ation en\u00a0m\u2019accueillant au sein de cet \u00e9v\u00e9nement.\u00a0<\/span><\/div>\n
\u2191\u2191\u2191<\/a>\"Art<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a>\u2191\u2191\u2191<\/a>\"Art<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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<\/a>\u2191\u2191\u2191<\/a>\"Art<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a>\u2191\u2191\u2191<\/a>\"Art<\/td>\n<\/tr>\n
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<\/span>\u00a0A propos d’art vid\u00e9o :<\/span><\/span><\/h3>\n

Lire :\u00a0\u00ab\u00a0Les nouveaux territoires de l\u2019art vid\u00e9o\u00a0\u00bb Jean-Philippe Uzel Sociologie et soci\u00e9t\u00e9s, vol. 34, n\u00b0 2, 2002, p. 95-110.<\/a> Auteur : Jean-Philippe Uzel<\/span>
\nTitre : Les nouveaux territoires de l\u2019art vid\u00e9o<\/span>
\nRevue : Sociologie et soci\u00e9t\u00e9s, Volume 34, num\u00e9ro 2, automne 2002, p. 95-110<\/span>
\nURI : https:\/\/www.erudit.org\/fr\/revues\/socsoc\/2002-v34-n2-socsoc596\/008133ar\/<\/span>
\nDOI : 10.7202\/008133ar<\/span> https:\/\/www.erudit.org\/fr\/revues\/socsoc\/2002-v34-n2-socsoc596\/008133ar\/<\/a><\/p>\n

R\u00e9sum\u00e9 :<\/span>
\nEn s\u2019appuyant sur la distinction entre espace d\u2019exposition et espace de circulation des \u0153uvres,\u00a0l\u2019article met l\u2019accent sur la diffusion internationale de l\u2019art vid\u00e9o depuis la fin des ann\u00e9es 1990.<\/span>
\nAlors que la reconnaissance institutionnelle (march\u00e9 et mus\u00e9e) de cette forme d\u2019art a \u00e9t\u00e9\u00a0\u00e9troitement associ\u00e9e \u00e0 l\u2019installation (Bill Viola, Gary Hill, Douglas Gordon…), la r\u00e9cente\u00a0multiplication des rencontres et des festivals internationaux a mis sur le devant de la sc\u00e8ne les\u00a0monobandes destin\u00e9es \u00e0 la projection en salle. <\/span><\/p>\n

Jumel\u00e9es \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e de la vid\u00e9o num\u00e9rique, qui\u00a0rend tr\u00e8s ais\u00e9e la production et la postproduction d\u2019une bande, ces nouvelles conditions de\u00a0diffusion offrent aux jeunes artistes un acc\u00e8s quasi imm\u00e9diat \u00e0 la sc\u00e8ne internationale. Mais\u00a0comme le montre l\u2019exemple de Pascal Grandmaison \u2014 un vid\u00e9aste montr\u00e9alais en d\u00e9but de\u00a0carri\u00e8re\u2014, cette internationalisation de la vid\u00e9o, loin d\u2019\u00eatre le signe de la cons\u00e9cration de l\u2019artiste,\u00a0n\u2019est, paradoxalement, que la premi\u00e8re \u00e9tape de son inscription dans le milieu local de l\u2019art.<\/span><\/p>\n

\u2191\u2191\u2191<\/a><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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<\/span>\"Michel<\/a>A propos de musiques \u00e9lectroacoustiques, car il y en a dans mes vid\u00e9os…<\/span><\/span><\/h3>\n

Je recommande :<\/span><\/p>\n

Un \u00abQUE SAIS-JE\u00bb de 1982 sur<\/span> LA MUSIQUE ELECTROACOUSTIQUE.<\/a><\/p>\n

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<\/a>Liens utiles :<\/span><\/span><\/p>\n
\u00a0<\/span>\u00a9 2013 – 2014 – 2015<\/span>\u00a0<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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