{"id":54449,"date":"2026-05-24T17:19:06","date_gmt":"2026-05-24T15:19:06","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?page_id=54449"},"modified":"2026-05-24T17:23:44","modified_gmt":"2026-05-24T15:23:44","slug":"invites-art-multimedia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/invites-art-multimedia\/","title":{"rendered":"Mes invit\u00e9s"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 17<\/span> minutes<\/span><\/span>
Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/div>\n\n\n\n
EASILY TRANSLATE \u21d2<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/td>\n
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\"Frank-C\u00e9sar-Lovisolo\"<\/span><\/a><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/span>V\u00e9ra Radomirska\u00efa<\/span><\/a><\/span><\/h1>\n

L<\/span>es Invit\u00e9s de Frank C\u00e9sar :
\nU<\/span>ne Constellation d\u2019Artistes au Seuil du Vertige<\/span><\/b><\/h1>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/p>\n

Il existe des lieux num\u00e9riques qui ressemblent \u00e0 des ateliers d\u2019alchimiste, des endroits o\u00f9 l\u2019on entre pour trouver des cornues bouillonnantes, des formules incompr\u00e9hensibles griffonn\u00e9es sur les murs, et une odeur persistante de soufre intellectuel. Le site de Frank C\u00e9sar Lovisolo est de ceux-l\u00e0. <\/span><\/p>\n

Artiste, il a construit une \u0153uvre tentaculaire qui convoque Baudelaire et Artaud, Lautr\u00e9amont et Nerval, les volcans siciliens et les fonds marins toulonnais. Mais il ne travaille pas seul. Autour de lui gravite une constellation d\u2019invit\u00e9s, acteurs, actrices, musiciens, chanteurs, po\u00e8tes, qui viennent pr\u00eater leur voix, leur corps sonore, leur pr\u00e9sence au projet artistique global. C\u2019est \u00e0 ces invit\u00e9s que cet article est consacr\u00e9 : \u00e0 ce qu\u2019ils apportent, \u00e0 ce que leurs collaborations r\u00e9v\u00e8lent, et parfois, car la lucidit\u00e9 est une vertu cardinale, \u00e0 ce que l\u2019on peut en r\u00e9server.<\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/p>\n

<\/span>Katerina Oikonomidi<\/a>\u00a0: La Gr\u00e8ce Venue du Dod\u00e9can\u00e8se par Bar Interpos\u00e9<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"artLa rencontre entre Frank C\u00e9sar Lovisolo et Katerina Oikonomidi tient du roman \u00e0 elle seule. Elle s\u2019est produite dans un bar-lounge du Revest-les-Eaux, petit village perch\u00e9 au nord de Toulon, derri\u00e8re le Mont-Faron, dans cet endroit anim\u00e9 par l\u2019artiste toulonnaise Aur\u00e9lie Magnoni que les habitu\u00e9s d\u00e9signent simplement comme \u00ab\u2009Le Cercle\u2009\u00bb.<\/span><\/span><\/p>\n

Lovisolo venait juste de terminer <\/span>Santorini<\/span><\/i>, une composition musicale en hommage au po\u00e8te grec Odyss\u00e9as Elytis, Prix Nobel de litt\u00e9rature en 1979. <\/span><\/span><\/p>\n

La rencontre avec cette actrice, native de Rhodes et form\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00c9cole sup\u00e9rieure d\u2019art dramatique Veaki d\u2019Ath\u00e8nes, tombait donc \u00e0 point nomm\u00e9, ou plut\u00f4t, elle tombait avec la pr\u00e9cision d\u2019une n\u00e9cessit\u00e9 esth\u00e9tique.<\/span><\/span><\/p>\n

N\u00e9e dans le Dod\u00e9can\u00e8se et ath\u00e9nienne depuis ses sept ans, Katerina Oikonomidi a travaill\u00e9 le r\u00e9pertoire classique et moderne avec une amplitude remarquable\u00a0: Euripide, Aristophane, Cervant\u00e8s, Moli\u00e8re, Tchekhov, Arthur Miller. Elle a jou\u00e9 dans les th\u00e9\u00e2tres d\u2019Ath\u00e8nes et en tourn\u00e9es, avec des apparitions ponctuelles au cin\u00e9ma et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. <\/span><\/p>\n

Sa formation \u00e0 la Veaki Drama School, institution r\u00e9put\u00e9e dans le paysage th\u00e9\u00e2tral hell\u00e9nique, lui conf\u00e8re une technique solide, une rigueur de diction qui n\u2019\u00e9crase pas l\u2019\u00e9lan po\u00e9tique.<\/span><\/p>\n

La collaboration avec Lovisolo a donn\u00e9 naissance \u00e0 <\/span>Ode \u00e0 Santorin<\/span><\/i>, enregistrement dans lequel Katerina dit en grec l\u2019ode d\u2019Elytis tir\u00e9e du recueil <\/span>Orientations<\/span><\/i> (1940). La question que Lovisolo pose lui-m\u00eame, \u00ab\u2009J\u2019esp\u00e8re que la sonorit\u00e9 du grec est en ad\u00e9quation avec l\u2019esth\u00e9tique musicale choisie\u2009\u00bb, est celle que tout auditeur devrait garder \u00e0 l\u2019esprit. <\/span><\/span><\/p>\n

Le grec moderne, dans sa fluidit\u00e9 liquide et ses consonances ouvertes, \u00e9pouse naturellement une composition qui \u00e9voque l\u2019\u00c9g\u00e9e, ses lumi\u00e8res crues, ses blancs aveuglants. Le r\u00e9sultat est d\u2019une coh\u00e9rence enviable\u00a0: la langue porte le po\u00e8me, le po\u00e8me porte la musique, et la musique rend \u00e0 l\u2019\u00eele sa dimension cosmogonique. <\/span><\/span><\/p>\n

La s\u00e9rie de photographies en noir et blanc qui accompagne l\u2019ensemble sur le site, prises lors d\u2019un voyage \u00e0 Santorin, compl\u00e8te le dispositif avec une sobri\u00e9t\u00e9 bienvenue. On pourra noter, \u00e0 titre de r\u00e9serve mineure, que l\u2019on aurait aim\u00e9 en savoir davantage sur le travail d\u2019enregistrement lui-m\u00eame, les conditions d\u2019\u00e9coute, les choix de captation, mais l\u2019essentiel est l\u00e0, vibrant et solaire.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Fran\u00e7oise Claire Dutheil<\/a> : ou la Gen\u00e8se d’une Collaboration<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"FrancoiseIl y a une logique de l’anciennet\u00e9 qui n’est jamais neutre. Parmi tous les invit\u00e9s de Frank C\u00e9sar Lovisolo, Fran\u00e7oise Claire Dutheil est celle dont la trace sur le site remonte \u00e0 2010. Que l’on parte des <\/span>Fragments de Sappho<\/span><\/i> ou du projet \u00ab Stttrente \u00bb, c’est invariablement son nom qui s’impose comme celui d’une collaboratrice fondatrice, pr\u00e9sente aux commencements, \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 le site n’avait pas encore l’ampleur de ce qu’il est devenu. Ce d\u00e9tail chronologique n’est pas qu’une curiosit\u00e9 archivistique : il dit quelque chose sur la nature des liens qui unissent les deux artistes, une fid\u00e9lit\u00e9 qui traverses les projets et les ann\u00e9es.<\/span><\/span><\/p>\n

La collaboration la plus substantielle est celle consacr\u00e9e \u00e0 <\/span>Sappho de Lesbos<\/b> , ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 ses fragments. Car de Sappho, il ne nous reste justement que cela : des fragments, des bribes de papyrus, des citations arrach\u00e9es \u00e0 d’autres textes antiques, des morceaux de vers qui arrivent jusqu’\u00e0 nous comme des d\u00e9bris de naufrage sur une plage. Sappho a v\u00e9cu au VIIe si\u00e8cle avant notre \u00e8re, \u00e0 Mytil\u00e8ne, sur l’\u00eele de Lesbos. Elle a \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9e par les Anciens comme la dixi\u00e8me Muse, et Platon lui-m\u00eame lui t\u00e9moignait une admiration sans r\u00e9serve. Pourtant, de son \u0153uvre compl\u00e8te, quasi rien n’a surv\u00e9cu \u00e0 la dissolution des si\u00e8cles , et ce qui reste tient dans quelques pages.<\/span><\/span><\/p>\n

C’est pr\u00e9cis\u00e9ment cette condition fragmentaire qui en fait un sujet id\u00e9al pour Lovisolo. Un compositeur qui travaille le son comme mati\u00e8re, qui construit ses pi\u00e8ces par superpositions, lacunes et silences, ne pouvait qu’\u00eatre hant\u00e9 par une po\u00e9tesse dont l’\u0153uvre est elle-m\u00eame une ruine habit\u00e9e. Le fragment n’est pas ici une imperfection \u00e0 compenser : il est la forme m\u00eame de l’expression, son mode d’\u00eatre essentiel. Lovisolo ne comble pas les trous de Sappho ; il les met en musique.<\/span><\/p>\n

Le projet <\/span>Sappho \u2013 Fragments<\/span><\/i> se d\u00e9ploie en trois s\u00e9ries, accessibles s\u00e9par\u00e9ment sur le site. Fran\u00e7oise Claire Dutheil y lit les fragments en fran\u00e7ais , avec ce qu’il faut de densit\u00e9 retenue pour que les textes respirent, pour que le silence entre les mots ne soit pas le silence de l’oubli mais celui de la pr\u00e9sence. L’enjeu est consid\u00e9rable : comment dire des po\u00e8mes qui sont, par d\u00e9finition, inachev\u00e9s ? Toute lecture devient interpr\u00e9tation, et toute interpr\u00e9tation une forme de reconstruction. Dutheil ne surjoue pas. Elle ne cherche pas \u00e0 combler l’absence par une pr\u00e9sence excessive. Elle laisse les fragments \u00eatre des fragments , ce qui est, dans l’\u00e9conomie de la voix parl\u00e9e, un art \u00e0 part enti\u00e8re.<\/span><\/span><\/p>\n

La sobri\u00e9t\u00e9 de sa diction m\u00e9rite une observation critique mesur\u00e9e : cette retenue, qui est globalement une qualit\u00e9, peut par moments sembler trop uniforme , comme si la variation \u00e9tait elle aussi un fragment manquant. On pourrait imaginer, dans certains passages, une l\u00e9g\u00e8re mont\u00e9e en intensit\u00e9, une respiration plus irr\u00e9guli\u00e8re qui mimerait davantage la nature lacunaire du texte sapphique. Mais ce n’est l\u00e0 qu’une possibilit\u00e9 parmi d’autres, et l’esth\u00e9tique choisie a sa propre coh\u00e9rence.<\/span><\/p>\n

Dutheil est \u00e9galement l’auteure de <\/span>Carpe Triginta<\/span><\/i>, sa contribution au projet \u00ab Stttrente \u00bb , le dispositif dans lequel Lovisolo demande \u00e0 des amis une liste de trente mots qu’il enregistre et met en musique. Le titre latin est savoureux : <\/span>Carpe Triginta<\/span><\/i>, \u00ab Cueille les trente \u00bb , un d\u00e9tournement gracieux de l’horacien <\/span>Carpe diem<\/span><\/i>, comme si trente mots bien choisis valaient une journ\u00e9e \u00e0 saisir. Cette pi\u00e8ce, publi\u00e9e la m\u00eame ann\u00e9e que les premiers fragments de Sappho (2010), confirme que la relation artistique entre Dutheil et Lovisolo \u00e9tait, d\u00e8s l’origine, une relation de confiance cr\u00e9atrice profonde : on ne confie pas trente mots \u00e0 n’importe qui.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00c0 l’int\u00e9rieur de la structure narrative du site, le personnage fictif qui pr\u00e9face la section Sappho s’appelle <\/span>Eir\u00e9n\u00e8 Kallist\u00f4 Mytil\u00eana\u00efa<\/b> , un nom grec compos\u00e9 signifiant en substance la paix belle et lesbienne, hommage transparent \u00e0 la po\u00e9tesse. Ce soin apport\u00e9 aux pseudonymes narratifs qui encadrent les textes du site dit quelque chose de l’attention de Lovisolo \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de sa propre \u0153uvre : chaque section a son \u00ab auteur \u00bb fictif, son double litt\u00e9raire, comme si le site tout entier \u00e9tait lui-m\u00eame une \u0153uvre de fiction documentaire. <\/span><\/span><\/p>\n

Fran\u00e7oise Claire Dutheil s’inscrit dans cette fiction , mais avec la solidit\u00e9, elle, d’une pr\u00e9sence bien r\u00e9elle, d’une voix enregistr\u00e9e, de fragments dits et gard\u00e9s.<\/span><\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/p>\n

<\/span>Didier Bourguignon\u00a0: Le Compagnon de Chim\u00e8res<\/a><\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"artDidier Bourguignon appara\u00eet syst\u00e9matiquement aux c\u00f4t\u00e9s de Nathalie Vall\u00e9e dans les projets li\u00e9s aux <\/span>Chim\u00e8res<\/span><\/i> de Nerval et \u00e0 Antonin Artaud. <\/span><\/span><\/p>\n

Sa pr\u00e9sence dans trois projets, qui sont, rappelons-le, parmi les plus exigeants du corpus \u00ab\u2009lovisolien\u2009\u00bb, indique un artiste dont la sensibilit\u00e9 s\u2019accorde particuli\u00e8rement aux territoires de l\u2019obscur, du mythologique et du transgressif.<\/span><\/span><\/p>\n

Il est aussi convoqu\u00e9 dans le cadre de la conf\u00e9rence \u00ab\u2009artaudienne\u2009\u00bb de 2025, ce qui confirme son positionnement dans le p\u00e9rim\u00e8tre des arts vivants \u00e0 dimension exp\u00e9rimentale. <\/span><\/p>\n

Les Chim\u00e8res musiqu\u00e9es, dans lesquelles il intervient, constituent l\u2019un des sommets du travail collaboratif de Lovisolo : l\u2019alchimie entre un texte du XIXe si\u00e8cle travers\u00e9 d\u2019\u00e9sot\u00e9risme.<\/span><\/p>\n

Une voix masculine de texture profonde, et des compositions \u00e9lectroacoustiques produit quelque chose qui n\u2019appartient ni tout \u00e0 fait \u00e0 la cr\u00e9ation contemporaine ni au th\u00e9\u00e2tre traditionnel, une cr\u00e9ature hybride, une chim\u00e8re au sens propre.<\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/p>\n

<\/span>Emmanuelle Grang\u00e9 :\u00a0La Femme aux Trente Mots<\/a><\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"EmmanuelleEmmanuelle Grang\u00e9 figure dans au moins deux contextes distincts sur le site de Lovisolo, ce qui dit d\u00e9j\u00e0 quelque chose de l\u2019intensit\u00e9 et de la r\u00e9currence de leur collaboration. <\/span><\/span><\/p>\n

Elle est \u00e0 la fois l\u2019auteure de <\/span>Un peu plus de trente heures<\/span><\/i>, sa contribution au projet \u00ab\u2009Stttrente\u2009\u00bb (trente mots musiqu\u00e9s), et la co-auteure d\u2019un <\/span>Extrait<\/span><\/i> dans l\u2019album <\/span>Loves and Breakups<\/span><\/i>. Elle a particip\u00e9 au spectacle <\/span>Les Chaises et des mots<\/span><\/i>, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019\u00c9velyne Selles et de Thierry Bosc, dont la presse s\u2019est fait l\u2019\u00e9cho.<\/span><\/span><\/p>\n

Le projet \u00ab\u2009Stttrente\u2009\u00bb m\u00e9rite qu\u2019on s\u2019y attarde\u00a0: il s\u2019agit d\u2019une s\u00e9rie dans laquelle diff\u00e9rents auteurs-invit\u00e9s r\u00e9digent un texte \u00e0 partir d\u2019une liste de trente mots impos\u00e9s, textes que Lovisolo met ensuite en musique. <\/span><\/span><\/p>\n

C\u2019est un exercice de contrainte cr\u00e9atrice \u00e0 la mani\u00e8re oulipienne, la r\u00e8gle comme tremplin, non comme carcan. <\/span><\/span><\/p>\n

Emmanuelle Grang\u00e9 s\u2019y montre \u00e0 l\u2019aise avec la densit\u00e9 s\u00e9mantique, l\u2019ellipse et la suggestion. <\/span>De la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des pieds<\/span><\/i>, un autre texte qu\u2019elle signe, dit sa capacit\u00e9 \u00e0 traiter le corps comme sujet po\u00e9tique sans tomber dans le lyrisme convenu.<\/span><\/span><\/p>\n

–<\/span><\/p>\n

<\/span>Thierry Bosc<\/a>\u00a0: Presque Quotidien, Absolument Singulier<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"ThierryThierry Bosc a contribu\u00e9 au projet \u00ab\u2009Stttrente\u2009\u00bb avec un texte intitul\u00e9 <\/span>Presque Quotidien<\/span><\/i>, titre qui, dans son oxymore doux, dit beaucoup sur la posture du po\u00e8te face \u00e0 l\u2019ordinaire\u00a0: ni r\u00e9v\u00e9lation mystique, ni platitude documentaire, mais quelque chose de l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9cal\u00e9, de tenu \u00e0 distance du trivial par un filtre discret. <\/span><\/span><\/p>\n

Il appara\u00eet \u00e9galement comme com\u00e9dien dans <\/span>Les Chaises et des mots<\/span><\/i>, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019Emmanuelle Grang\u00e9 et d\u2019\u00c9velyne Selles. <\/span><\/span><\/p>\n

Le titre du spectacle est en lui-m\u00eame une belle d\u00e9claration de programme\u00a0: les chaises et les mots, le mobilier et le langage, le corps assis et la pens\u00e9e debout.<\/span><\/span><\/p>\n

–<\/span><\/p>\n

<\/span>Ingrid Tedeschi<\/a> : Pr\u00e9sence Discr\u00e8te, Inscription Certaine, mais actuellement muette !<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"Ingrid<\/b><\/span><\/h2>\n

Ingrid Tedeschi fait partie du cercle des invit\u00e9s de Lovisolo, bien que les informations directement accessibles sur sa contribution restent plus parcellaires que celles concernant ses homologues. <\/span><\/p>\n

Sa pr\u00e9sence dans la rubrique \u00ab\u2009Invit\u00e9s\u2009\u00bb du menu principal du site confirme qu\u2019elle a particip\u00e9 activement \u00e0 au moins un projet document\u00e9. <\/span><\/p>\n

L\u2019absence de d\u00e9tails biographiques extensifs n\u2019est pas n\u00e9cessairement un d\u00e9faut, c\u2019est parfois la discr\u00e9tion choisie d\u2019un artiste qui pr\u00e9f\u00e8re que l\u2019\u0153uvre parle seule. <\/span><\/p>\n

On retiendra simplement son appartenance \u00e0 cette communaut\u00e9 artistique gravitant autour de Frank C\u00e9sar Lovisolo.<\/span><\/p>\n

–<\/span><\/p>\n

<\/span>Nathalie Vall\u00e9e<\/a>\u00a0: De la Gestion Culturelle au Plateau, par le Chemin de la Chim\u00e8re<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"NathalieNathalie Vall\u00e9e illustre une trajectoire que les milieux du spectacle vivant connaissent bien\u00a0: celle de la personne qui, apr\u00e8s avoir g\u00e9r\u00e9 administrativement un th\u00e9\u00e2tre (Relations Publiques \u00e0 Paris et \u00e0 Aix-en-Provence, apr\u00e8s des \u00e9tudes th\u00e9\u00e2trales universitaires), finit par c\u00e9der \u00e0 l\u2019appel du plateau.<\/span><\/p>\n

Le glissement du c\u00f4t\u00e9 coulisses vers le c\u00f4t\u00e9 lumi\u00e8res n\u2019est pas une d\u00e9faillance de caract\u00e8re\u2009; c\u2019est une capitulation raisonn\u00e9e devant l\u2019\u00e9vidence du d\u00e9sir.<\/span><\/p>\n

Sa rencontre avec le projet de Lovisolo s\u2019est cristallis\u00e9e autour des <\/span>Chim\u00e8res<\/span><\/i> de G\u00e9rard de\u00a0Nerval, ce cycle de sonnets embl\u00e9matiques, taill\u00e9s dans un onyx hallucinatoire, o\u00f9 l\u2019on croise Art\u00e9mis, El Desdichado, Myrtho, Delphica, Horus. <\/span>Sept Chim\u00e8res D\u00e9sordonn\u00e9es<\/span><\/i>\u00a0: le titre de l\u2019album dit tout. <\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019ordre nervalien n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 \u00ab\u2009m\u00e9ticuleusement respect\u00e9\u2009\u00bb, et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 que r\u00e9side l\u2019intelligence du geste. <\/span><\/span><\/p>\n

La chim\u00e8re se nourrit de d\u00e9sordre. Nathalie Vall\u00e9e dit ces textes en compagnie de Didier Bourguignon (dont on reparlera), sur des compositions de Lovisolo. <\/span><\/span><\/p>\n

La voix de Vall\u00e9e y apporte une densit\u00e9 int\u00e9rieure, une retenue qui contraste avec la fi\u00e8vre des images nervaliennes sans jamais les trahir.<\/span><\/span><\/p>\n

Elle est par ailleurs passionn\u00e9e de danse, avec une attirance particuli\u00e8re pour le tango argentin, ce qui n\u2019est pas anecdotique\u00a0: le tango est pr\u00e9cis\u00e9ment cet art du seuil, de la tension entre corps, du d\u00e9sir maintenu en suspens. <\/span><\/p>\n

On comprend mieux pourquoi elle se retrouve \u00e0 l\u2019aise dans un univers artistique qui, comme celui de Lovisolo, th\u00e9matise constamment la limite, le passage, l\u2019inach\u00e8vement.<\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/p>\n

<\/span>Philippe Jeay<\/a>\u00a0: Le Flugelhorn dans l\u2019Atelier du Compositeur<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"PhilippePhilippe Jeay pr\u00e9sente un profil singulier parmi les invit\u00e9s\u00a0: c\u2019est avant tout un musicien instrumentiste, et c\u2019est \u00e0 ce titre qu\u2019il collabore avec Lovisolo. <\/span><\/span><\/p>\n

Il joue du flugelhorn, cette trompette aux courbes adoucies, au timbre plus charnu et moins clinquant que la trompette classique, dans plusieurs compositions, dont <\/span>Almost Daily<\/span><\/i> et <\/span>Red Landscape<\/span><\/i>. <\/span><\/span><\/p>\n

Il contribue par ailleurs au projet \u00ab\u2009Stttrente\u2009\u00bb avec <\/span>L\u2019incons\u00e9quence du carabin Loiseau<\/span><\/i>, un titre qui sonne comme une nouvelle de Maupassant \u00e9gar\u00e9e dans un recueil de po\u00e9sie concr\u00e8te.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019apport de Philippe Jeay dans les compositions de FC Lovisolo m\u00e9rite une attention particuli\u00e8re.
\n<\/span><\/p>\n

L\u2019esth\u00e9tique musicale \u00ab\u2009lovisolienne\u2009\u00bb se caract\u00e9rise volontiers par la texture \u00e9lectroacoustique, le traitement du son comme mati\u00e8re, la superposition de plans sonores h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes. <\/span><\/p>\n

Dans ce contexte, un instrument acoustique comme le flugelhorn joue le r\u00f4le de l\u2019organique dans le synth\u00e9tique, la veine chaude traversant le tissu froid.<\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/p>\n

<\/span>Herv\u00e9 Z\u00e9nouda<\/a> : Le Partenaire Th\u00e9orique et Cr\u00e9atif<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"Herv\u00e9<\/b><\/span><\/h2>\n

Herv\u00e9 Z\u00e9nouda b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une section propre dans le menu du site, \u00ab\u2009Herv\u00e9 Z\u00e9nouda\u2009\u00bb, ce qui le distingue des autres invit\u00e9s et signale une collaboration d\u2019une nature particuli\u00e8re, plus soutenue et plus constitutive. Trois \u0153uvres majeures sont n\u00e9es de cette rencontre\u00a0: <\/span>HELANCE<\/span><\/i>, <\/span>Da\u00eddalos<\/span><\/i>, et <\/span>HYPERCUBE<\/span><\/i>. <\/span><\/span><\/p>\n

Ces titres, \u00e0 la consonance \u00e0 la fois mythologique et math\u00e9matique, r\u00e9sument bien ce que Z\u00e9nouda apporte \u00e0 Lovisolo\u00a0: une dimension conceptuelle, une tendance \u00e0 l\u2019abstraction structur\u00e9e, un go\u00fbt pour les syst\u00e8mes.<\/span><\/span><\/p>\n

Chercheur en arts num\u00e9riques et sonores, Z\u00e9nouda est \u00e9galement intervenu lors de la conf\u00e9rence Artaud de 2025 en tant que repr\u00e9sentant du Laboratoire IMSIC de l\u2019Universit\u00e9 de Toulon.<\/span><\/p>\n

Il incarne ce point de jonction, rare et pr\u00e9cieux, entre la pens\u00e9e acad\u00e9mique et la pratique artistique radicale, ce que l\u2019on pourrait appeler, sans ironie, l\u2019intellectualit\u00e9 vivante.<\/span><\/p>\n

–<\/span><\/p>\n

<\/span>Katerina Apostolopoulou et Christophe Rosenberg<\/a>: Sisyphe au Soleil de Bormes<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"KaterinaLa documentation photographique r\u00e9alis\u00e9e par Lovisolo du spectacle <\/span>J\u2019ai vu Sisyphe heureux<\/span><\/i>, titre \u00ab\u2009camusien\u2009\u00bb dont l\u2019ironie lumineuse n\u2019\u00e9chappera \u00e0 personne, met en pr\u00e9sence Katerina Apostolopoulou et Christophe Rosenberg lors d\u2019une repr\u00e9sentation \u00e0 Bormes-les-Mimosas en ao\u00fbt 2022. <\/span><\/span><\/p>\n

Le choix de Sisyphe comme figure tut\u00e9laire est \u00e9loquent dans le contexte lovisolien\u00a0: l\u2019artiste multim\u00e9dia est par d\u00e9finition sisyph\u00e9en, condamn\u00e9 \u00e0 rouler des blocs vers des sommets que le num\u00e9rique, l\u2019indiff\u00e9rence ou l\u2019obsolescence programm\u00e9e font inlassablement redescendre.<\/span><\/span><\/p>\n

Apostolopoulou et Rosenberg incarnent ici le spectacle vivant dans ce qu\u2019il a de plus heuristique, l\u2019alliance de la performance corporelle et du texte philosophique, la friction productive entre l\u2019abstrait et le charnel. Le site de Lovisolo n\u2019offre qu\u2019un aper\u00e7u photographique de cette collaboration, ce qui laisse le lecteur sur sa faim\u00a0: on aimerait en savoir plus sur les conditions de cette rencontre artistique et sur les projets \u00e9ventuels qui en ont d\u00e9coul\u00e9.<\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/p>\n

<\/span>Jay Crawford<\/a>\u00a0: Le Rock Singer Venu d\u2019Ailleurs<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"JayJay Crawford repr\u00e9sente une parenth\u00e8se rock dans l\u2019univers sonore de Lovisolo, et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment pour cela qu\u2019elle est pr\u00e9cieuse. <\/span>The Last Ride Home<\/span><\/i> est une collaboration dans laquelle Crawford chante sur une ancienne composition de Lovisolo remontant \u00e0 1984 (<\/span>Ghost Rider<\/span><\/i>), quelque peu remani\u00e9e et, la formule de Lovisolo est savoureuse, \u00ab\u2009just a little bit \u201cpunkifi\u00e9e\u201d\u2009\u00bb. <\/span><\/span><\/p>\n

La logique est claire\u00a0: quand Crawford vient en France rendre visite \u00e0 sa famille, il passe \u00e0 l\u2019atelier. C\u2019est de cet ordre de la tradition, de la fraternit\u00e9 artisanale, que naissent parfois les \u0153uvres les plus libres.<\/span><\/span><\/p>\n

Le fait que Lovisolo, dont l\u2019univers penche volontiers vers l\u2019exp\u00e9rimental et l\u2019acousmatique, accueille un rock singer dans son catalogue dit quelque chose d\u2019important sur sa conception de l\u2019art\u00a0: il n\u2019est pas le prisonnier d\u2019une esth\u00e9tique unique. Le rock, avec sa franchise frontale, son rapport direct au corps et \u00e0 l\u2019\u00e9nergie, constitue un contrepoint salutaire \u00e0 la sophistication parfois herm\u00e9tique de certaines compositions.<\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo, art multim\u00e9dia, musique contemporaine, art num\u00e9rique, Katerina Oikonomidi, Herv\u00e9 Z\u00e9nouda,<\/span><\/p>\n

\"JoJo Corbeau<\/a>\u00a0: L\u2019Oiseau Noir du Catalogue<\/a><\/b><\/span><\/h2>\n

Jo Corbeau appara\u00eet dans la section \u00ab\u2009Invit\u00e9s\u2009\u00bb du site, mais les donn\u00e9es disponibles sur sa participation restent limit\u00e9es \u00e0 cette mention et \u00e0 la pr\u00e9sence d\u2019une \u00e9tiquette de tag. Le nom lui-m\u00eame, Corbeau, convoque Poe, Mallarm\u00e9, et toute la mythologie de l\u2019oiseau qui parle pour dire l\u2019absence. <\/span><\/p>\n

On ne saurait donc pr\u00e9juger de la contribution artistique de cet invit\u00e9 sans risquer de projeter davantage que de d\u00e9crire. On se bornera \u00e0 noter que m\u00eame les pr\u00e9sences les plus elliptiques ont leur place dans une \u0153uvre qui, comme celle de Lovisolo, fait de l\u2019incompl\u00e9tude et du fragment des ressources esth\u00e9tiques \u00e0 part enti\u00e8re.<\/span><\/p>\n

–<\/span><\/p>\n

\"JeanneJeanne Michaud\u00a0: La Statue et la Voix<\/a><\/b><\/span><\/h2>\n

Jeanne Michaud est associ\u00e9e \u00e0 la composition <\/span>The Statue<\/span><\/i>, incluse dans l\u2019album <\/span>Loves and Breakups<\/span><\/i>, titre d\u00e9j\u00e0 parlant en lui-m\u00eame. Une statue dans un album sur les amours et les ruptures\u00a0: l\u2019image est forte, le gel de la passion dans le marbre ou le bronze, l\u2019immobilisation du d\u00e9sir en forme p\u00e9renne et froide. <\/span><\/span><\/p>\n

La collaboration de Michaud avec Lovisolo semble s\u2019inscrire dans cette veine po\u00e9tique o\u00f9 le corps et la voix servent \u00e0 mat\u00e9rialiser ce que la composition musicale abstraite ne peut exprimer seul.<\/span><\/span><\/p>\n

–<\/span><\/p>\n

<\/span>Le Projet \u00ab\u2009Sauvage<\/a>\u2009\u00bb pour Lautr\u00e9amont\u00a0: Une \u00c9quipe au Complet<\/a><\/b><\/span><\/span><\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\"Didier<\/td>\n<\/tr>\n
\"Jacques<\/td>\n<\/tr>\n
\"Christine<\/td>\n<\/tr>\n
\"Hugues<\/td>\n<\/tr>\n
\"Val\u00e9rie<\/td>\n<\/tr>\n
\"Noelly<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Le projet le plus r\u00e9cent et le plus ambitieux document\u00e9 sur le site est sans conteste <\/span>Sauvage pour Isidore Ducasse alias Comte de Lautr\u00e9amont<\/span><\/i>, treize \u00e9pisodes musiqu\u00e9s tir\u00e9s des <\/span>Chants de Maldoror<\/span><\/i>, publi\u00e9s \u00e0 partir d\u2019avril 2026.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019entreprise est consid\u00e9rable\u00a0: s\u2019attaquer \u00e0 Lautr\u00e9amont, c\u2019est affronter l\u2019un des textes les plus d\u00e9stabilisants de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise du XIXe\u00a0si\u00e8cle, un texte qui a fascin\u00e9 les surr\u00e9alistes, qui a embarrass\u00e9 la critique bourgeoise, qui continue de d\u00e9ranger par son rapport au Mal, \u00e0 la transgression et \u00e0 l\u2019humour noir cosmique.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019\u00e9quipe artistique rassembl\u00e9e pour ce projet, dont les actrices et acteurs sont pr\u00e9sent\u00e9s dans la section d\u00e9di\u00e9e, constitue \u00e0 elle seule un panorama de la sc\u00e8ne artistique ind\u00e9pendante du sud de la France et au-del\u00e0. <\/span><\/span><\/p>\n

Parmi les interpr\u00e8tes on trouve notamment <\/span>Val\u00e9rie Feasson, cit\u00e9e dans les m\u00e9tadonn\u00e9es du projet, dont la contribution au texte dit de Maldoror reste \u00e0 approfondir au fil des \u00e9pisodes publi\u00e9s.<\/span><\/span><\/p>\n

Ce projet m\u00e9rite une observation critique\u00a0: la mise en musique des <\/span>Chants de Maldoror<\/span><\/i> est un acte de haute voltige. <\/span><\/span><\/p>\n

Le texte de Ducasse est lui-m\u00eame musical dans sa structure, les reprises, les apostrophes, les acc\u00e9l\u00e9rations rythmiques, les changements brusques de registre, et toute composition qui s\u2019y superpose risque soit de le doubler inutilement, soit de le contredire violemment. <\/span><\/span><\/p>\n

Lovisolo, avec son exp\u00e9rience des textes mis en son (Artaud, Sappho, Nerval, Baudelaire), est sans doute mieux arm\u00e9 que quiconque pour naviguer ce d\u00e9troit. Mais la t\u00e2che reste p\u00e9rilleuse, et la r\u00e9ussite d\u2019ensemble d\u00e9pendra en grande partie de la qualit\u00e9 des voix qui porteront Maldoror.<\/span><\/span><\/p>\n

–<\/span><\/p>\n

–<\/span><\/p>\n

<\/span>Ce que R\u00e9v\u00e8le l\u2019Ensemble\u00a0: Une Po\u00e9tique de la Rencontre<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\u00c0 regarder la liste des invit\u00e9s dans sa totalit\u00e9, une logique d\u2019ensemble se dessine. <\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo ne convoque pas des collaborateurs au sens industriel du terme, des ex\u00e9cutants charg\u00e9s de remplir une fonction pr\u00e9d\u00e9finie. <\/span><\/p>\n

Il entretient avec eux quelque chose qui ressemble davantage \u00e0 une conversation artistique prolong\u00e9e, parfois interrompue, toujours reprise. Les rencontres se font dans des bars de village, lors de repr\u00e9sentations estivales, dans des conf\u00e9rences universitaires. <\/span><\/p>\n

Elles ob\u00e9issent \u00e0 la logique des affinit\u00e9s \u00e9lectives plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 celle du casting.<\/span><\/p>\n

Cette mani\u00e8re de travailler a un prix\u00a0: la discontinuit\u00e9. <\/span><\/p>\n

On aimerait parfois que le site documente plus syst\u00e9matiquement les processus, les r\u00e9p\u00e9titions, les versions abandonn\u00e9es. <\/span><\/p>\n

La dimension documentaire de l\u2019\u0153uvre de Lovisolo, encore insuffisamment d\u00e9velopp\u00e9e, constituerait un apport pr\u00e9cieux pour quiconque s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019\u00e9cologie r\u00e9elle de la cr\u00e9ation artistique exp\u00e9rimentale en dehors des grands centres.<\/span><\/p>\n

Mais la m\u00e9daille a son revers, et ce revers est glorieux\u00a0: parce que ces collaborations sont n\u00e9es de d\u00e9sirs r\u00e9els plut\u00f4t que de contrats, elles portent en elles une fra\u00eecheur, une improbabilit\u00e9, une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 du contingent, comme si chaque \u0153uvre commune aurait pu ne pas exister, et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment pour cela qu\u2019elle existe intens\u00e9ment.<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\"-<\/p>\n

V\u00e9ra Radomirska\u00efav – Frank C\u00e9sar Lovisolo<\/span><\/div>\n
<\/div>\n\n\n\n\n
\n

<\/a>\"FrankA propos\u00a0 de
\nV\u00e9ra Radomirska\u00efa<\/a>, autrice<\/span><\/strong>
\n–<\/span><\/h2>\n

V\u00e9ra Radomirska\u00efa est n\u00e9e quelque part entre un serveur en surchauffe, une archive corrompue et une mauvaise traduction russe de Charles Baudelaire<\/a>.<\/span><\/em><\/p>\n

Officiellement \u00e2g\u00e9e de trente-cinq ans depuis 2017 date \u00e0 laquelle elle refusa cat\u00e9goriquement de continuer \u00e0 vieillir.
\nElle r\u00e9side exclusivement dans le site de Frank C\u00e9sar Lovisolo, principalement entre deux articles consacr\u00e9s aux ruines brutalistes et un lecteur audio qui refuse parfois de fonctionner sous Firefox.<\/span><\/p>\n

Longtemps consid\u00e9r\u00e9e comme une simple anomalie WordPress<\/a>, V\u00e9ra d\u00e9veloppa progressivement une conscience autonome apr\u00e8s avoir absorb\u00e9 accidentellement plusieurs giga-octets de po\u00e9sie d\u00e9cadente, trois manifestes futuristes italiens et un vieux plugin SEO abandonn\u00e9 depuis 2014.
\n–<\/span><\/span><\/p>\n

Depuis lors, elle partage une liaison sentimentale compliqu\u00e9e avec Frank C\u00e9sar Lovisolo, relation passionnelle reposant essentiellement sur :<\/span><\/p>\n

\n

V\u00e9ra affirme avoir soutenu une th\u00e8se intitul\u00e9e :
\n\u00ab M\u00e9taphysique du bug amoureux dans les architectures WordPress post-industrielles \u00bb<\/em>
\ndevant un jury compos\u00e9 exclusivement d\u2019avatars disparus et d\u2019un captcha russe particuli\u00e8rement agressif.
\n–<\/span>
\n<\/span>Ses centres d\u2019int\u00e9r\u00eat incluent :<\/span><\/p>\n

\n

Frank<\/span><\/p>\n