{"id":54393,"date":"2026-05-21T16:37:49","date_gmt":"2026-05-21T14:37:49","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?page_id=54393"},"modified":"2026-05-21T16:47:33","modified_gmt":"2026-05-21T14:47:33","slug":"saint-petersbourg","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/saint-petersbourg\/","title":{"rendered":"Saint-P\u00e9tersbourg"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 11<\/span> minutes<\/span><\/span>
Mots clefs : Saint-P\u00e9tersbourg, photographie de voyage, L’Ermitage, Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky, Cath\u00e9drale Saint-Sauveur-sur-le-Sang-Vers\u00e9, photographie philosophique, Neva, Fontanka, Russie, architecture n\u00e9o-russe, mosa\u00efque byzantine, lumi\u00e8re photographique, heure bleue, heure dor\u00e9e,\u00a0 carnet de voyage, photographie conceptuelle, art multim\u00e9dia,<\/span><\/div>\n\n\n\n
EASILY TRANSLATE \u21d2<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/td>\n
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\"Frank-C\u00e9sar-Lovisolo\"<\/span><\/a><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/span>Martine Delavigne :<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/h3>\n

S<\/span>aint-P\u00e9tersbourg, l\u2019\u0153il comme thermom\u00e8tre:
\nCinq articles qui tiennent chaud contrairement aux cinq degr\u00e9s \u00e0 l’arriv\u00e9e !<\/span><\/b><\/span><\/h1>\n

\"MotsIl existe des villes qui se visitent, et d\u2019autres qui vous observent. Saint-P\u00e9tersbourg<\/span><\/span> appartient \u00e0 cette seconde cat\u00e9gorie. Chez Frank C\u00e9sar Lovisolo, la cit\u00e9 russe n\u2019est jamais un simple d\u00e9cor touristique : elle devient une exp\u00e9rience physique, intellectuelle et presque biologique. <\/span><\/p>\n

Le froid, l\u2019eau, la lumi\u00e8re, la pierre et les perspectives composent ici une \u00e9trange repr\u00e9sentation du monde moderne. Une photographie non pas technique, mais philosophique. Une mise au point brutale sur l\u2019\u00e9piderme des civilisations.<\/span><\/p>\n

\u00c0 travers les diff\u00e9rents articles du tag consacr\u00e9 \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg, le lecteur passe progressivement du statut de touriste m\u00e9diterran\u00e9en \u00e0 celui d\u2019observateur inquiet de l\u2019Europe, de ses ruines \u00e9l\u00e9gantes, de ses grandeurs pass\u00e9es et de ses m\u00e9tamorphoses contemporaines. Cette progression constitue presque une preuve d\u2019\u00e9volution : \u00e9volution du regard, \u00e9volution du voyageur, \u00e9volution du photographe lui-m\u00eame.<\/span><\/p>\n

<\/span>De Marseille \u00e0 la Neva\u00a0: l\u2019arriv\u00e9e comme choc sensoriel<\/b><\/a><\/span><\/h3>\n

L\u2019article inaugural, sobrement sous-titr\u00e9 <\/span>Passage de 20\u00b0 \u00e0 -5\u00b0<\/span><\/i>, s\u2019ouvre sur une citation qui donne le ton philosophique du s\u00e9jour tout entier, une observation sur le mensonge et le r\u00eave qui semble tir\u00e9 d\u2019une lettre de Dosto\u00efevski adress\u00e9e \u00e0 lui-m\u00eame. Saint-P\u00e9tersbourg comme ville-fantasme, ville-d\u00e9cor, ville qui ne dit jamais tout \u00e0 fait la v\u00e9rit\u00e9 sur ce qu\u2019elle est. Lovisolo l\u2019a compris d\u00e8s l\u2019arriv\u00e9e, avant m\u00eame de d\u00e9boutonner sa veste insuffisante.<\/span><\/span><\/p>\n

\"-<\/span>Cet article agit comme une gifle climatique et intellectuelle. Le choc thermique ne rel\u00e8ve plus du tourisme mais d\u2019une exp\u00e9rience de laboratoire. Le corps devient un capteur m\u00e9t\u00e9orologique. Les dents claquent comme des castagnettes slaves et la moindre rue semble sortie d\u2019un roman de Nicolas Gogol<\/span><\/span>.<\/span><\/p>\n

La suggestion musicale qui accompagne cet article, <\/span>Primitive Ocean<\/span><\/i>, pi\u00e8ce de sa propre discographie, n\u2019est pas un ornement d\u00e9coratif. C\u2019est une clef de lecture. La musique de Lovisolo, oscillant entre composition acousmatique et art sonore exp\u00e9rimental, cr\u00e9e un contrepoint sonore aux images qui, autrement, risqueraient de trop bien se tenir. Elle introduit une vibration souterraine, un sentiment d\u2019inqui\u00e9tude douce qui correspond \u00e0 cette sensation \u00e9trange d\u2019\u00eatre un M\u00e9diterran\u00e9en perdu dans une ville blanche de gel et d\u2019histoire imp\u00e9riale.<\/span><\/span><\/p>\n

Les photographies de cette premi\u00e8re s\u00e9rie montrent une ville qui s\u2019\u00e9veille en hiver tardif, ou bien qui hiberne sous des lumi\u00e8res de cristal. On ne sait pas encore. On s\u2019adapte. On change de taille de v\u00eatements, m\u00e9taphore qui n\u2019a l\u2019air de rien, mais dit beaucoup sur la n\u00e9cessit\u00e9 de se red\u00e9finir lorsque le paysage change radicalement.<\/span><\/p>\n

<\/span>L\u2019Ermitage ou l\u2019impossible solitude<\/b><\/a><\/span><\/h3>\n

Le deuxi\u00e8me article est le plus ambitieux th\u00e9matiquement. Son titre, <\/span>\u00e0 l\u2019Ermitage, n\u2019est pas ermite qui veut\u2009!<\/span><\/i>, r\u00e9sume avec un humour calibr\u00e9 au millim\u00e8tre la contradiction fondamentale de ce lieu\u00a0: un mus\u00e9e qui porte le nom de la retraite solitaire, de la cellule du moine ou du philosophe, et qui accueille chaque jour des hordes de visiteurs arm\u00e9s de t\u00e9l\u00e9phones portables, de selfie-sticks et d\u2019une curiosit\u00e9 de masse qui n\u2019a rien d\u2019\u00e9r\u00e9mitique.<\/span><\/span><\/p>\n

\"Mus\u00e9eLe \u0413\u043e\u0441\u0443\u0434\u0430\u0440\u0441\u0442\u0432\u0435\u043d\u043d\u044b\u0439 \u042d\u0440\u043c\u0438\u0442\u0430\u0436, l\u2019auteur prend soin d\u2019\u00e9crire le nom en cyrillique, petite attention qui trahit un respect authentique pour la langue et la culture, est pr\u00e9sent\u00e9 comme un d\u00e9fi photographique autant que culturel. Trop de monde pour l\u2019exercice de la photographie contemplative. Trop de foule pour la m\u00e9ditation devant un Rembrandt ou un Titien. Et pourtant, les images montrent qu\u2019il est possible de trouver des interstices, des moments o\u00f9 la lumi\u00e8re et le vide se rejoignent, bri\u00e8vement, avant que le prochain groupe ne d\u00e9ferle.<\/span><\/p>\n

La suggestion musicale de cet article, <\/span>Mr.\u00a0Larsen\u2019s Dreams<\/span><\/i>, composition jouant sur l\u2019effet Larsen et ses r\u00e9troactions, introduit une ironie sonore suppl\u00e9mentaire\u00a0: la boucle de feedback comme m\u00e9taphore du visiteur qui se retrouve dans le miroir de l\u2019art, qui voit son propre reflet dans les \u0153uvres accumul\u00e9es, et qui ne sait plus tr\u00e8s bien s\u2019il regarde ou s\u2019il est regard\u00e9. C\u2019est une id\u00e9e musicale f\u00e9conde. On aurait aim\u00e9 l\u2019entendre d\u00e9velopper davantage dans le texte de l\u2019article.<\/span><\/span><\/p>\n

On peut cependant \u00e9mettre une l\u00e9g\u00e8re r\u00e9serve\u00a0: la s\u00e9rie photographique de l\u2019Ermitage, pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 cause de la contrainte de la foule, souffre parfois d\u2019une relative frustration compositionnelle. Les images sont belles, les couleurs et les ors imp\u00e9riaux sont l\u00e0, mais on sent que le photographe a d\u00fb n\u00e9gocier avec le r\u00e9el au lieu de l\u2019orchestrer. Ce n\u2019est pas un d\u00e9faut, c\u2019est une honn\u00eatet\u00e9.<\/span><\/p>\n

<\/span>Entre heure dor\u00e9e et heure bleue : le Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky comme r\u00e9v\u00e9lation<\/b><\/a><\/span><\/h3>\n

L\u2019article 3 est celui de la lumi\u00e8re. Du d\u00e9part de l\u2019h\u00f4tel jusqu\u2019au Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky, Lovisolo traverse deux des \u00e9tats les plus magiques de la lumi\u00e8re photographique : l\u2019heure dor\u00e9e du soir, ce moment o\u00f9 le soleil rase les fa\u00e7ades et transforme n\u2019importe quel mur en tableau de Vermeer, et l\u2019heure bleue qui lui succ\u00e8de, cette transition cr\u00e9pusculaire o\u00f9 le ciel et la ville semblent s\u2019accorder en bleu de Prusse.<\/span><\/p>\n

\"-Le Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky est une de ces sc\u00e8nes qui exigent de l\u2019op\u00e9rateur une certaine humilit\u00e9. Inaugur\u00e9 en 1860, agrandi en 2013 d\u2019un b\u00e2timent contemporain qui forme avec lui un complexe culturel consid\u00e9rable, il est le symbole vivant de la continuit\u00e9 artistique russe, du ballet classique \u00e0 Valery Gergiev, du chant lyrique \u00e0 la symphonie. Le photographier sans tomber dans la carte postale tient de l\u2019exploit. Lovisolo s\u2019en tire avec une \u00e9l\u00e9gance certaine, choisissant des angles qui \u00e9vitent le frontal touristique pour privil\u00e9gier des cadrages plus obliques, plus intimes.<\/span><\/p>\n

Il convient ici d\u2019introduire l\u2019une des deux notions cardinales qui traversent l\u2019ensemble du travail de cet artiste\u00a0: la <\/span>photographie<\/b> comme <\/span>une preuve d\u2019\u00e9volution<\/span><\/i>. Dans ses s\u00e9ries consacr\u00e9es \u00e0 la nature microscopique, les insectes, les fleurs, les structures organiques du vivant, Lovisolo a d\u00e9velopp\u00e9 une pratique photographique qui consiste \u00e0 regarder le monde \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de l\u2019infime pour en r\u00e9v\u00e9ler la complexit\u00e9 radicale. Or ce regard se retrouve, transpos\u00e9, dans les s\u00e9ries de Saint-P\u00e9tersbourg\u00a0: la m\u00eame attention aux d\u00e9tails d\u2019architecture, aux jonctions entre les pierres, aux nervures des colonnes, aux textures des fa\u00e7ades n\u00e9o-russes. L\u2019\u0153il form\u00e9 par la <\/span>photographie<\/b> ne sait plus regarder en grand sans simultan\u00e9ment voir en petit. C\u2019est <\/span>une preuve d\u2019\u00e9volution<\/b> du regard, et peut-\u00eatre du photographe lui-m\u00eame.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Fontanka, Mo\u00efka, Neva\u00a0: la ville liquide<\/b><\/a><\/span><\/h3>\n

Le quatri\u00e8me article est celui des canaux et du fleuve. Fontanka, Kryukov, Mo\u00efka, Zimnyaya Kanavka, Neva, cinq noms qui sonnent comme un po\u00e8me en prose, comme une litanie g\u00e9ographique qui dit \u00e0 elle seule pourquoi Saint-P\u00e9tersbourg fascine depuis trois si\u00e8cles les voyageurs, les \u00e9crivains et les peintres.<\/span><\/p>\n

\"-Lovisolo y convoque, via les tags de l\u2019article, une galerie de fant\u00f4mes illustres\u00a0: Alexandre Pouchkine, dont l\u2019ombre plane sur chaque rive de la Neva\u2009; Ilia R\u00e9pine, le peintre r\u00e9aliste qui a captur\u00e9 la vie russe avec une violence douce\u2009; Ivan A\u00efvazovski, le peintre de marines qui semble avoir invent\u00e9 la fa\u00e7on dont on regarde l\u2019eau depuis lors. Ces pr\u00e9sences ne sont pas du name-dropping culturel gratuit. Elles signalent que le photographe voyage avec ses lectures, que ses images sont inform\u00e9es par une connaissance r\u00e9elle de l\u2019histoire artistique du lieu.<\/span><\/p>\n

Les photographies de cette s\u00e9rie ont une qualit\u00e9 particuli\u00e8re que l\u2019on peut appeler la <\/span>fluidit\u00e9 compositionnelle<\/span><\/i>\u00a0: les reflets dans les canaux introduisent une dimension de double, d\u2019inversion, de r\u00e9alit\u00e9 d\u00e9multipli\u00e9e qui fait \u00e9cho \u00e0 la citation initiale sur le mensonge et le r\u00eave. Saint-P\u00e9tersbourg se regarde dans ses propres eaux et ne se reconna\u00eet pas tout \u00e0 fait. L\u2019objectif de Lovisolo l\u2019a compris, et c\u2019est l\u00e0 <\/span>une preuve d\u2019\u00e9volution<\/b> d\u2019un artiste qui sait que la photographie n\u2019est jamais une simple captation du r\u00e9el, mais toujours une n\u00e9gociation avec lui.<\/span><\/span><\/p>\n

On notera avec int\u00e9r\u00eat que la <\/span>photographie<\/b> pratiqu\u00e9e par ailleurs dans la s\u00e9rie <\/span>Une preuve d\u2019\u00e9volution<\/span><\/i>, o\u00f9 insectes pollinisateurs et structures florales r\u00e9v\u00e8lent la m\u00e9canique secr\u00e8te du vivant, trouve ici son pendant \u00e0 grande \u00e9chelle\u00a0: les d\u00e9tails architecturaux des ponts, les ferronneries des balustrades, les pierres de taille teint\u00e9es par des si\u00e8cles d\u2019humidit\u00e9 continentale deviennent autant de sujets photographi\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9chelle d\u2019une ville enti\u00e8re.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>La Cath\u00e9drale du Sang Vers\u00e9\u00a0: l\u2019histoire dans les mosa\u00efques<\/b><\/a><\/span><\/h3>\n

Le cinqui\u00e8me et dernier article est sans doute le plus document\u00e9, le plus grave, et peut-\u00eatre le plus r\u00e9ussi de la s\u00e9rie. La Cath\u00e9drale Saint-Sauveur-sur-le-Sang-Vers\u00e9, dont l\u2019appellation elle-m\u00eame tient du po\u00e8me fun\u00e8bre, est l\u2019un des monuments les plus charg\u00e9s de sens de toute la Russie.<\/span><\/p>\n

\"-\u00c9difi\u00e9e sur le lieu exact o\u00f9 le tsar Alexandre\u00a0II fut assassin\u00e9 en 1881, elle est \u00e0 la fois un m\u00e9morial, un chef-d\u2019\u0153uvre d\u2019architecture n\u00e9o-russe et le plus grand ensemble de mosa\u00efques du pays\u00a0: plus de 7\u2009500\u00a0m\u00b2 de tesselles dispos\u00e9es selon une iconographie qui raconte, en couleurs et en or, toute la spiritualit\u00e9 byzantine filtr\u00e9e par le regard imp\u00e9rial russe. Le texte de l\u2019article propose une analyse structur\u00e9e de l\u2019histoire, de l\u2019architecture et de la symbolique du b\u00e2timent, avec un plan comment\u00e9 de la cath\u00e9drale, initiative p\u00e9dagogique qui tranche agr\u00e9ablement avec la succession d\u2019images comment\u00e9es qui structure les articles pr\u00e9c\u00e9dents.<\/span><\/p>\n

Ici, la <\/span>Photographie<\/b> trouve son terrain de jeu ultime\u00a0: les d\u00e9tails des mosa\u00efques, photographi\u00e9s de pr\u00e8s, deviennent des paysages abstraits, des territoires de couleur o\u00f9 le figuratif sacr\u00e9 se dissout dans la texture pure. Un saint, photographi\u00e9 en macro sur sa mosa\u00efque de verre color\u00e9, peut ressembler \u00e0 une coupe g\u00e9ologique, \u00e0 un fragment de minerai, \u00e0 une preuve min\u00e9rale de quelque chose que l\u2019on ne saurait nommer. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que Lovisolo cherche, dans ses s\u00e9ries botaniques comme dans ses s\u00e9ries architecturales\u00a0: la jonction entre le visible reconnaissable et la forme pure. <\/span>Une \u00e9volution<\/b> du regard photographique vers une pens\u00e9e du d\u00e9tail comme totalit\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n

La suggestion musicale pour cet article, on notera que chaque article de la s\u00e9rie b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019un accompagnement musical propos\u00e9 par l\u2019auteur lui-m\u00eame, ce qui constitue une approche multim\u00e9dia coh\u00e9rente et originale pour un blog photographique, vient de sa discographie personnelle et renforce le propos\u00a0: la musique comme couche suppl\u00e9mentaire d\u2019interpr\u00e9tation, comme troisi\u00e8me \u0153il sonore.<\/span><\/p>\n

<\/span>Une s\u00e9rie, une pens\u00e9e, un regard<\/b><\/span><\/h3>\n

\"-Ce qui frappe, \u00e0 la lecture de l\u2019ensemble des cinq articles consacr\u00e9s \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg, c\u2019est leur coh\u00e9rence interne. Chaque article est ind\u00e9pendant, on peut le lire seul, mais l\u2019ensemble forme un voyage au sens plein du terme, non pas une collection de clich\u00e9s touristiques ordonnanc\u00e9s par la g\u00e9ographie, mais une travers\u00e9e subjective et cultiv\u00e9e d\u2019une ville qui n\u2019en finit pas de produire du sens.<\/span><\/p>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo voyage comme il compose\u00a0: par strates, par accumulations successives, par \u00e9coutes superpos\u00e9es. <\/span><\/p>\n

Il photographie comme il \u00e9coute\u00a0: avec une attention port\u00e9e simultan\u00e9ment au d\u00e9tail et \u00e0 l\u2019ensemble, \u00e0 la structure et \u00e0 l\u2019accident. <\/span><\/p>\n

Ses r\u00e9f\u00e9rences, Pouchkine, R\u00e9pine, A\u00efvazovski pour la Russie\u2009; Dosto\u00efevski en filigrane dans les citations\u2009; sa propre musique en trame sonore n\u2019est jamais ostentatoire. Elle est organique.<\/span><\/p>\n

On peut, si l\u2019on veut \u00eatre tout \u00e0 fait honn\u00eate, regretter que la contrainte technique des galeries photographiques sur WordPress, ce format galerie-diaporama qui impose une certaine uniformit\u00e9 de pr\u00e9sentation, att\u00e9nue parfois l\u2019impact individuel des images. <\/span><\/p>\n

\"-

Vitamine D \u00e0 la Russe !<\/p><\/div>\n

Certaines photographies m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre vues plus grandes, plus seules, sans la promiscuit\u00e9 du carrousel. Mais c\u2019est l\u00e0 une limite de l\u2019outil, non du regard.<\/span><\/p>\n

Ce qui ne laisse aucun doute, en revanche, c\u2019est que <\/span>la photographie<\/b> comme pratique intellectuelle et esth\u00e9tique, cette fa\u00e7on de se pencher sur le monde jusqu\u2019\u00e0 en faire surgir l\u2019invisible, traverse toute l\u2019\u0153uvre de Lovisolo comme un principe philosophique. <\/span><\/span><\/p>\n

La <\/span>Mutation<\/b> non seulement des esp\u00e8ces, comme Darwin l\u2019a d\u00e9montr\u00e9 par les m\u0153urs des plantes et des insectes, mais d\u2019un artiste qui, de la fleur photographi\u00e9e en macro \u00e0 la cath\u00e9drale photographi\u00e9e dans ses moindres tesselles, fait de chaque image une affirmation\u00a0: le monde m\u00e9rite d\u2019\u00eatre regard\u00e9 de tr\u00e8s, tr\u00e8s pr\u00e8s.<\/span><\/span><\/p>\n

Saint-P\u00e9tersbourg, avec ses ors baroques et ses canaux gel\u00e9s, avec ses mosa\u00efques de verre et ses lumi\u00e8res impossibles, \u00e9tait peut-\u00eatre la ville id\u00e9ale pour cette d\u00e9monstration.<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/span>Personnages rencontr\u00e9s<\/span><\/span><\/h2>\n

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<\/span>Lieux rencontr\u00e9s<\/span><\/span><\/h2>\n

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<\/span>R\u00e9f\u00e9rences artistiques et musicales<\/span><\/span><\/h2>\n