{"id":52155,"date":"2026-03-02T18:08:40","date_gmt":"2026-03-02T17:08:40","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?page_id=52155"},"modified":"2026-04-28T08:02:31","modified_gmt":"2026-04-28T06:02:31","slug":"les-mains-liees-chants-de-maldoror","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/les-mains-liees-chants-de-maldoror\/","title":{"rendered":"13 – Les mains li\u00e9es derri\u00e8re le dos"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 10<\/span> minutes<\/span><\/span>
Les chants de Maldoror – Isidore Ducasse – Comte de Lautr\u00e9amont – Maldoror – <\/span><\/div>\n\n\n\n
EASILY TRANSLATE \u21d2<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/td>\n
<\/div><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Maldoror\"<\/strong><\/span><\/a><\/td>\n\n
Int\u00e9gral<\/span><\/strong>
\n\"-<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n

Extrait<\/strong><\/span><\/span><\/p>\nhttps:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/13-Les-mains-liees-derriere-le-dos.mp3<\/a><\/audio>\n

\"Lautr\u00e9amont<\/span><\/strong><\/span><\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Isidore Ducasse<\/span><\/div>\n\n\n\n\n\n
\n

C<\/strong><\/span>hant 006 – Les mains li\u00e9es derri\u00e8re le dos\u00a0 \u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/span><\/span>\u00a0 \u00a0 –\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Lectrice : Noelly Thiebaut<\/span><\/a><\/span><\/em><\/strong><\/span><\/span><\/h2>\n

–<\/span><\/p>\n

\"ChantsLes mains li\u00e9es derri\u00e8re le dos, il marche devant lui, comme s’il allait \u00e0 l’\u00e9chafaud, et, cependant, il n’est coupable d’aucun forfait.\u00a0<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
\u00a0Ils sont arriv\u00e9s dans l’enceinte circulaire de la place Vend\u00f4me.\u00a0<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
\u00a0Sur l’entablement de la colonne massive, appuy\u00e9 contre la balustrade carr\u00e9e, \u00e0 plus de cinquante m\u00e8tres de hauteur du sol, un homme a lanc\u00e9 et d\u00e9roul\u00e9 un c\u00e2ble, qui tombe jusqu’\u00e0 terre, \u00e0 quelques pas d’Aghone.\u00a0<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
\u00a0Avec de l’habitude, on fait vite une chose ; mais, je puis dire que celui-ci n’employa pas beaucoup de temps pour attacher les pieds de Mervyn \u00e0 l’extr\u00e9mit\u00e9 de la cloche.\u00a0<\/span><\/div>\n

Le rhinoc\u00e9ros avait appris ce qui allait arriver. <\/span>Couvert de sueur, il apparut haletant, au coin de la rue Castiglione.\u00a0 <\/span>Il n’eut m\u00eame pas la satisfaction d’entreprendre le combat.\u00a0 <\/span>L’individu, qui examinait les alentours du haut de la colonne, arma son r\u00e9volver, visa avec soin et pressa la d\u00e9tente.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le commodore qui mendiait par les rues depuis le jour o\u00f9 avait commenc\u00e9 ce qu’il croyait \u00eatre la folie de son fils et la m\u00e8re, qu’on avait appel\u00e9e la fille de neige, \u00e0 cause de son extr\u00eame p\u00e2leur, port\u00e8rent en avant leur poitrine pour prot\u00e9ger le rhinoc\u00e9ros. Inutile soin.\u00a0 <\/span>La balle troua sa peau, comme une vrille ; l’on aurait pu croire, avec une apparence de logique, que la mort devait infailliblement appara\u00eetre.\u00a0<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
\u00a0Mais nous savions que, dans ce pachyderme, s’\u00e9tait introduite la substance du Seigneur.\u00a0<\/span>Il se retira avec chagrin.\u00a0 <\/span>S’il n’\u00e9tait pas bien prouv\u00e9 qu’il ne f\u00fbt trop bon pour une de ses cr\u00e9atures, je plaindrais l’homme de la colonne ! celui-ci, d’un coup sec de poignet, ram\u00e8ne \u00e0 soi la corde ainsi lest\u00e9e.<\/span><\/div>\n
\u00a0<\/span><\/div>\n
\u00a0Plac\u00e9e hors de la normale, ses oscillations balancent Mervyn, dont la t\u00eate regarde le bas.\u00a0 <\/span>Il saisit vivement, avec ses mains, une longue guirlande d’immortelles, qui r\u00e9unit deux angles cons\u00e9cutifs de la base, contre laquelle il cogne son front.<\/span>\u00a0Il emporte avec lui, dans les airs, ce qui n’\u00e9tait pas un point fixe.\u00a0<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Apr\u00e8s avoir amoncel\u00e9 \u00e0 ses pieds, sous forme d’ellipses superpos\u00e9es, une grande partie du c\u00e2ble, de mani\u00e8re que Mervyn reste suspendu \u00e0 moiti\u00e9 hauteur de l’ob\u00e9lisque de bronze, le for\u00e7at \u00e9vad\u00e9 fait prendre, de la main droite, \u00e0 l’adolescent, un mouvement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 de rotation uniforme, dans un plan parall\u00e8le \u00e0 l’axe de la colonne, et ramasse, de la main gauche, les enroulements serpentins du cordage, qui gisent \u00e0 ses pieds.\u00a0<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
La fronde siffle dans l’espace ; le corps de Mervyn la suit partout, toujours \u00e9loign\u00e9 du centre par la force centrifuge, toujours gardant sa position mobile et \u00e9quidistante, dans une circonf\u00e9rence a\u00e9rienne, ind\u00e9pendante de la mati\u00e8re.\u00a0<\/span><\/div>\n

\u00a0Le sauvage civilis\u00e9 l\u00e2che peu \u00e0 peu, jusqu’\u00e0 l’autre bout, qu’il retient avec un m\u00e9tacarpe ferme, ce qui ressemble \u00e0 tort \u00e0 une barre d’acier.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0Il se met \u00e0 courir autour de la balustrade, en se tenant \u00e0 la rampe par une main.\u00a0<\/span>
\nCette\u00a0man\u0153uvre\u00a0a pour effet de changer le plan primitif de la r\u00e9volution du c\u00e2ble, et d’augmenter sa force de tension, d\u00e9j\u00e0 si majestueusement dans un plan horizontal, par une marche insensible \u00e0 travers plusieurs plans obliques.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0L’angle droit form\u00e9 par la colonne et le fil v\u00e9g\u00e9tal\u00a0a\u00a0ses c\u00f4t\u00e9s \u00e9gaux ! Le bras du ren\u00e9gat et l’instrument meurtrier sont confondus dans l’unit\u00e9 lin\u00e9aire, comme les \u00e9l\u00e9ments atomistiques d’un rayon de lumi\u00e8re p\u00e9n\u00e9trant dans la chambre noire.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0Les th\u00e9or\u00e8mes de la m\u00e9canique me permettent de parler ainsi ; h\u00e9las ! on sait qu’une force, ajout\u00e9e \u00e0 une autre force, engendrent une r\u00e9sultante compos\u00e9e des deux forces primitives ! Qui oserait pr\u00e9tendre que le cordage lin\u00e9aire ne se serait d\u00e9j\u00e0 rompu, sans la vigueur de l’athl\u00e8te, sans la bonne qualit\u00e9 du chanvre ? Le corsaire aux cheveux d’or, brusquement et en m\u00eame temps, arr\u00eate sa vitesse acquise, ouvre la main et l\u00e2che le c\u00e2ble.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le contre-coup de cette op\u00e9ration, si contraire aux pr\u00e9c\u00e9dentes, fait craquer la balustrade dans ses joints.\u00a0 <\/span>Mervyn, suivi de la corde, ressemble \u00e0 une com\u00e8te tra\u00eenant apr\u00e8s elle sa queue flamboyante.
\n<\/span>L’anneau de fer du n\u0153ud coulant, miroitant aux rayons du soleil, engage \u00e0 compl\u00e9ter soi-m\u00eame l’illusion.\u00a0<\/span><\/p>\n

Si la mort arr\u00eate la maigreur fantastique des deux bras longs de mes \u00e9paules, employ\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9crasement lugubre de mon gypse litt\u00e9raire, je veux au moins que le lecteur en deuil puisse se\u00a0dire:\u00a0\u00a0<\/span>
\n\u00ab Il faut lui rendre justice.\u00a0Il m\u2019a beaucoup cr\u00e9tinis\u00e9. Que n\u2019aurait-il pas fait, s\u2019il e\u00fbt pu vivre davantage ! c\u2019est le meilleur professeur d\u2019hypnotisme que je connaisse ! \u00bb\u00a0\u00a0<\/span>
\nOn gravera ces quelques mots touchants sur le marbre de ma tombe, et mes m\u00e2nes seront satisfaits !\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

[\u2026] Dans le parcours de sa parabole, le condamn\u00e9 \u00e0 mort fend l\u2019atmosph\u00e8re, jusqu\u2019\u00e0 la rive gauche, la d\u00e9passe en vertu de la force d\u2019impulsion que je suppose infinie, et son corps va frapper le d\u00f4me du Panth\u00e9on, tandis que la corde \u00e9treint, en partie, de ses replis, la paroi sup\u00e9rieure de l\u2019immense coupole.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0C\u2019est sur sa superficie sph\u00e9rique et convexe, qui ne ressemble \u00e0 une orange que pour la forme, qu\u2019on voit, \u00e0 toute heure du jour, un squelette dess\u00e9ch\u00e9, rest\u00e9 suspendu.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0Quand le vent le balance, l\u2019on raconte que les \u00e9tudiants du quartier Latin, dans la crainte d\u2019un pareil sort, font une courte\u00a0pri\u00e8re:\u00a0ce sont des bruits insignifiants auxquels on n\u2019est point tenu de croire, et propres seulement \u00e0 faire peur aux petits enfants.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0Il tient entre ses mains crisp\u00e9es, comme un grand ruban de vieilles fleurs jaunes.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0Il faut tenir compte de la distance, et nul ne peut affirmer, malgr\u00e9 l\u2019attestation de sa bonne vue, que ce\u00a0soient l\u00e0, r\u00e9ellement, ces immortelles dont je vous ai parl\u00e9, et qu\u2019une lutte in\u00e9gale, engag\u00e9e pr\u00e8s du nouvel Op\u00e9ra, vit d\u00e9tacher d\u2019un pi\u00e9destal grandiose.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0Il n\u2019en est pas moins vrai que les draperies en forme de croissant de lune n\u2019y re\u00e7oivent plus l\u2019expression de leur sym\u00e9trie d\u00e9finitive dans le nombre\u00a0quaternaire:\u00a0allez-y voir vous-m\u00eame, si vous ne voulez pas me croire.\u00a0<\/span><\/p>\n

\n


\n\"-<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n
\n

\"Noelly<\/a>Noelly Thiebaut<\/strong><\/p>\n

Forte d\u2019une trentaine d\u2019ann\u00e9es de pratique th\u00e9\u00e2trale, elle s\u2019est form\u00e9e aupr\u00e8s de Gilles Bouvet \u00e0 Hy\u00e8res avant de poursuivre aujourd\u2019hui son parcours sous la direction de Val\u00e9rie Feasson<\/a>, au sein de la compagnie \u00ab \u00c0 Contre Temps<\/em><\/a> \u00bb<\/strong>.\u00a0 Les Chants de Maldoror<\/span><\/span>
\nParall\u00e8lement, elle a approfondi l\u2019art du clown au fil de plusieurs ann\u00e9es de formation en France, notamment aupr\u00e8s de Giovanni Fusetti (Helikos I.S., Padoue). Les Chants de Maldoror<\/span><\/span><\/p>\n

Elle d\u00e9veloppe \u00e9galement un travail vocal assidu : elle suit des cours de chant et chante au sein de chorales, tout en explorant la mise en sc\u00e8ne lyrique, domaine dans lequel elle a sign\u00e9 quatre op\u00e9ras. <\/span><\/p>\n

Cette sensibilit\u00e9 artistique plurielle trouve son origine dans l\u2019enfance, transmise par son p\u00e8re, lui-m\u00eame com\u00e9dien et musicien, qui lui a ouvert tr\u00e8s t\u00f4t les portes du th\u00e9\u00e2tre et de la musique.
\nContact: serie.noelly@neuf.fr<\/a>
\n<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n
Lire:<\/span><\/strong><\/div>\n
\u00a0 <\/span>Les textes Choisis<\/a>\u00a0 <\/span>\u00a0<\/span> \u00a0–\u00a0 \u00a0 Les Chants de Maldoror<\/a> \u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

–<\/span><\/a>Les chants de Maldoror – Isidore Ducasse – Comte de lautr\u00e9amont – Les chants de Maldoror<\/span><\/p>\n\n\n\n
\n
\"Portrait-pr\u00e9sume-d'Isidore-Ducasse-par-Charles-Reutlinger

Portrait pr\u00e9sum\u00e9 d’Isidore Ducasse par Charles Reutlinger. (coloris\u00e9)<\/span><\/p><\/div>\n

Publi\u00e9 anonymement en 1869, <\/em><\/span><\/h2>\n
\n

Les Chants de Maldoror<\/a> s\u2019imposent comme une \u0153uvre de rupture, tant par leur violence th\u00e9matique que par leur remise en cause des cadres traditionnels de la lisibilit\u00e9 litt\u00e9raire. <\/em><\/span><\/p>\n

L\u2019extrait \u00e9tudi\u00e9, qui tient lieu de seuil textuel, ne rel\u00e8ve ni de la pr\u00e9face ni de l\u2019avertissement moral au sens classique : il constitue plut\u00f4t une sc\u00e9nographie de la lecture, o\u00f9 le texte anticipe, conditionne et met en crise sa propre r\u00e9ception.<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

En construisant la lecture comme une exp\u00e9rience p\u00e9rilleuse, voire toxique, Lautr\u00e9amont ne se contente pas de provoquer : il \u00e9labore une v\u00e9ritable po\u00e9tique de l\u2019\u00e9preuve, fond\u00e9e sur la dissolution du sujet lecteur et sur l\u2019instabilit\u00e9 du sens.<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n

On peut d\u00e8s lors se demander comment cet incipit met en place une conception radicale de la lecture comme processus de contamination et de d\u00e9sorientation, tout en proposant une r\u00e9flexion implicite sur l\u2019acte interpr\u00e9tatif lui-m\u00eame.<\/em><\/span><\/div>\n
Les Chants de Maldoror
\n<\/span>_________________________________________________<\/div>\n
<\/div>\n

\u00a0Sc\u00e8ne de la colonne Vend\u00f4me : l\u2019ex\u00e9cution de Mervyn<\/span><\/span><\/h2>\n
\n

Cet extrait des Chants de Maldoror<\/em> met en sc\u00e8ne l\u2019un des \u00e9pisodes les plus spectaculaires et les plus violents de l\u2019\u0153uvre : l\u2019ex\u00e9cution de Mervyn, pr\u00e9cipit\u00e9 dans l\u2019espace depuis la colonne Vend\u00f4me jusqu\u2019au Panth\u00e9on. Le texte combine narration, discours pseudo-scientifique, ironie m\u00e9tapo\u00e9tique et imagerie cosmique.<\/span><\/p>\n

La violence n\u2019est pas ici brute : elle est organis\u00e9e, calcul\u00e9e, presque d\u00e9montr\u00e9e \u00e0 travers un vocabulaire emprunt\u00e9 \u00e0 la m\u00e9canique et \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie. Ce passage constitue un sommet de la th\u00e9\u00e2tralisation du mal chez Lautr\u00e9amont.<\/span><\/p>\n

On peut alors se demander comment cette sc\u00e8ne transforme un meurtre en spectacle cosmique et th\u00e9or\u00e8me m\u00e9canique, r\u00e9v\u00e9lant une po\u00e9tique du sublime moderne o\u00f9 la science, la violence et l\u2019ironie s\u2019entrelacent.<\/span><\/p>\n

Nous verrons d\u2019abord que le texte met en sc\u00e8ne une ritualisation spectaculaire de l\u2019ex\u00e9cution, puis que la violence est transfigur\u00e9e par un discours pseudo-scientifique qui en sublime l\u2019horreur, avant d\u2019analyser la dimension cosmique et m\u00e9tapo\u00e9tique de cette apoth\u00e9ose macabre.<\/span><\/p>\n

Une ex\u00e9cution ritualis\u00e9e : th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 et mise en sc\u00e8ne du supplice<\/span><\/h4>\n

\"Chants<\/span><\/h4>\n

La sc\u00e8ne s\u2019ouvre sur une image d\u2019innocence paradoxale :<\/span>
\n\u00ab il n\u2019est coupable d\u2019aucun forfait \u00bb.<\/span><\/p>\n

Cette pr\u00e9cision renforce l\u2019absurdit\u00e9 tragique du supplice. Mervyn marche \u00ab comme s\u2019il allait \u00e0 l\u2019\u00e9chafaud \u00bb, ce qui introduit une dramaturgie judiciaire.<\/span><\/p>\n

Le lieu \u2014 la place Vend\u00f4me \u2014 n\u2019est pas neutre : espace symbolique du pouvoir imp\u00e9rial et militaire, domin\u00e9 par une colonne monumentale. L\u2019\u00e9l\u00e9vation verticale pr\u00e9pare la chute.<\/span><\/p>\n

La description du dispositif (c\u00e2ble, balustrade, corde) installe une machinerie pr\u00e9cise. La r\u00e9p\u00e9tition des gestes (\u00ab attacher \u00bb, \u00ab ram\u00e8ne \u00e0 soi la corde \u00bb, \u00ab ramasse les enroulements \u00bb) souligne la m\u00e9thode. Le meurtre n\u2019est pas impulsif ; il est technique.
\n<\/span>La pr\u00e9sence du rhinoc\u00e9ros \u2014 figure christique puisque \u00ab s\u2019\u00e9tait introduite [en lui] la substance du Seigneur \u00bb \u2014 ajoute une dimension parodique de Passion. La balle qui le transperce mais ne le tue pas participe d\u2019une symbolique invers\u00e9e du sacrifice.
\n<\/span>La sc\u00e8ne devient un th\u00e9\u00e2tre grandiose o\u00f9 l\u2019assassin domine l\u2019espace urbain, surplombant la foule invisible.<\/span><\/p>\n

Le meurtre comme th\u00e9or\u00e8me : esth\u00e9tisation m\u00e9canique de la violence<\/span><\/h4>\n
\"-

Carlo Canella<\/a>,\u00a0Inauguration la statue de Napol\u00e9on sur la colonne Vend\u00f4me<\/i><\/span><\/p><\/div>\n

L\u2019un des traits les plus frappants du passage est l\u2019irruption du lexique scientifique :
\n<\/span>\u00ab rotation uniforme \u00bb – \u00ab plan parall\u00e8le \u00e0 l\u2019axe \u00bb – \u00ab force centrifuge \u00bb – \u00ab r\u00e9sultante compos\u00e9e \u00bb – \u00ab th\u00e9or\u00e8mes de la m\u00e9canique \u00bb<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Le corps de Mervyn est trait\u00e9 comme un objet soumis aux lois physiques. La comparaison avec la fronde est explicite. L\u2019homme devient projectile.L\u2019assassin justifie son langage :<\/span>
\n\u00ab Les th\u00e9or\u00e8mes de la m\u00e9canique me permettent de parler ainsi. \u00bb<\/span><\/div>\n
Cette pr\u00e9cision est ironique. Elle donne \u00e0 la violence une l\u00e9gitimit\u00e9 rationnelle. La science, loin d\u2019humaniser, sert ici \u00e0 perfectionner le crime.La phrase :<\/span>
\n\u00ab Le bras du ren\u00e9gat et l\u2019instrument meurtrier sont confondus dans l\u2019unit\u00e9 lin\u00e9aire \u00bbtraduit une fusion entre le corps et la machine.<\/span><\/div>\n
L\u2019assassin devient prolongement de la corde, pure ligne de force.<\/span><\/div>\n
L\u2019humanit\u00e9 se dissout dans la dynamique vectorielle.La violence est ainsi sublim\u00e9e en ph\u00e9nom\u00e8ne physique. Elle acquiert une grandeur froide, presque abstraite.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n

\u00a0<\/span>Sublime cosmique et ironie<\/span><\/span><\/h4>\n
\n

Lorsque Mervyn est l\u00e2ch\u00e9, il \u00ab ressemble \u00e0 une com\u00e8te tra\u00eenant apr\u00e8s elle sa queue flamboyante \u00bb. L\u2019image cosmique transforme la chute en trajectoire c\u00e9leste. Le meurtre quitte la sph\u00e8re terrestre pour devenir \u00e9v\u00e9nement astronomique.<\/span>
\nLa parabole du corps qui traverse l\u2019espace jusqu\u2019au Panth\u00e9on rel\u00e8ve d\u2019une hyperbole fantastique. La \u00ab force d\u2019impulsion que je suppose infinie \u00bb signale l\u2019exag\u00e9ration assum\u00e9e. L\u2019impossible est revendiqu\u00e9.<\/span><\/p>\n

Le squelette suspendu au d\u00f4me devient monument. L\u2019espace parisien est reconfigur\u00e9 par l\u2019imaginaire. La ville moderne est convertie en th\u00e9\u00e2tre apocalyptique.<\/span>
\nMais cette grandiloquence est aussit\u00f4t min\u00e9e par l\u2019ironie :<\/span>
\n\u00ab allez-y voir vous-m\u00eame, si vous ne voulez pas me croire. \u00bb<\/span><\/p>\n

La feinte objectivit\u00e9 renforce le caract\u00e8re fictionnel. Lautr\u00e9amont joue avec la cr\u00e9dulit\u00e9 du lecteur.Le passage m\u00e9tapo\u00e9tique sur la tombe de l\u2019auteur (\u00ab Il m\u2019a beaucoup cr\u00e9tinis\u00e9 \u00bb) r\u00e9v\u00e8le que cette violence est aussi une exp\u00e9rience hypnotique inflig\u00e9e au lecteur. L\u2019\u00e9crivain revendique son pouvoir de fascination.<\/span>
\nLa sc\u00e8ne n\u2019est donc pas seulement un meurtre spectaculaire : elle est d\u00e9monstration du pouvoir de la litt\u00e9rature \u00e0 produire des images si intenses qu\u2019elles suspendent l\u2019esprit critique.<\/span><\/p>\n

\"-<\/h2>\n