{"id":52078,"date":"2026-03-09T17:47:39","date_gmt":"2026-03-09T16:47:39","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?page_id=52078"},"modified":"2026-04-22T10:20:16","modified_gmt":"2026-04-22T08:20:16","slug":"promenade-quotidienne-maldoror","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/promenade-quotidienne-maldoror\/","title":{"rendered":"05 – Promenade quotidienne"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 9<\/span> minutes<\/span><\/span>
Comte de Lautr\u00e9amont – Maldoror<\/span><\/div>\n\n\n\n
EASILY TRANSLATE \u21d2<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/td>\n
<\/div><\/span><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Maldoror\"<\/strong><\/span><\/a><\/td>\n\n
Int\u00e9gral<\/span><\/strong>
\n\"-<\/a><\/span><\/span><\/span><\/div>\n
\n

Extrait<\/strong><\/span><\/span><\/p>\nhttps:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/05-Promenade-Quotidienne.mp3<\/a><\/audio>\n

\"Lautr\u00e9amont<\/span><\/strong><\/span><\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

-Malodoror<\/span><\/div>\n\n\n\n\n\n
\n

<\/span>C<\/strong><\/span>hant 002 – Promenade quotidienne<\/strong>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 –\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Lecteur :\u00a0Jacques Maury<\/a><\/span><\/em><\/strong><\/span><\/span><\/span><\/h2>\n

–<\/span><\/p>\n

\n

\"ComteFaisant ma promenade quotidienne, chaque jour je passais dans une rue \u00e9troite ; chaque jour, une jeune fille svelte de dix ans me suivait, \u00e0 distance, respectueusement, le long de cette rue, en me regardant avec des paupi\u00e8res sympathiques et curieuses.<\/span><\/p>\n

Elle \u00e9tait grande pour son \u00e2ge et avait la taille \u00e9lanc\u00e9e.
\n<\/span>D’abondants cheveux noirs, s\u00e9par\u00e9s en deux sur la t\u00eate, tombaient en tresses ind\u00e9pendants sur des \u00e9paules marmor\u00e9ennes.<\/span><\/p>\n<\/div>\n


\n<\/span>Un jour, elle me suivait comme de coutume ; les bras musculeux d’une femme du peuple la saisirent par les cheveux, comme le tourbillon saisit la feuille, appliqua deux gifles brutales sur une joue fi\u00e8re et muette, et ramena dans la maison cette conscience \u00e9gar\u00e9e.
\n<\/span>
\nEn vain, je faisais l’insouciant ; elle ne manquait jamais de me poursuivre de sa pr\u00e9sence devenue inopportune.<\/span>
\nLorsque j’enjambai une autre rue, pour continuer mon chemin elle s’arr\u00eatait, faisant un violent effort sur elle-m\u00eame, au terme de cette rue \u00e9troite, immobile comme la statue du Silence, et ne cessait de regarder devant elle, jusqu’\u00e0 ce que je disparusse.
\n<\/span>
\nUne fois, cette jeune fille me pr\u00e9c\u00e9da dans la rue, et embo\u00eeta le pas devant moi.<\/span>
\nSi j’allais vite pour la d\u00e9passer, elle courait presque pour maintenir la distance \u00e9gale ; mais, si je ralentissais le pas, pour qu’il y e\u00fbt un intervalle de chemin, assez grand entre elle et moi, alors, elle le ralentissait aussi, et y mettait la gr\u00e2ce de l’enfance.
\n<\/span>
\nArriv\u00e9e au terme de la rue, elle se retourna lentement, de mani\u00e8re \u00e0 me barrer le passage.<\/span>
\nJe n’eus pas le temps de m’esquiver, et je me trouvai devant sa figure. <\/span>Elle avait les yeux gonfl\u00e9s et rouges. <\/span>Je voyais facilement qu’elle voulait me parler, et qu’elle ne savait comment s’y prendre.<\/span>
\nDevenue subitement p\u00e2le comme un cadavre, elle me demanda :<\/span>
\n\u00abAuriez-vous la bont\u00e9 de me dire quelle heure il est ? \u00bb<\/span><\/div>\n
Je lui dis que je ne portais pas de montre, et je m’\u00e9loignai rapidement.<\/span>
\nDepuis ce jour, enfant \u00e0 l’imagination inqui\u00e8te et pr\u00e9coce, tu n’as plus revu dans la rue \u00e9troite, le jeune homme myst\u00e9rieux qui battait p\u00e9niblement, de sa sandale lourde, le pav\u00e9 des carrefours tortueux.
\n<\/span>
\nL’apparition de cette com\u00e8te enflamm\u00e9e ne reluira plus, comme un triste sujet de curiosit\u00e9 fanatique, sur la fa\u00e7ade de ton observation d\u00e9\u00e7ue ; et, tu penseras souvent, trop souvent, peut-\u00eatre toujours, \u00e0 celui qui ne paraissait pas s’inqui\u00e9ter des maux, ni des biens de la vie pr\u00e9sente, et s’en allait au hasard, avec une figure horriblement morte, les cheveux h\u00e9riss\u00e9s, la d\u00e9marche chancelante, et les bras nageant aveugl\u00e9ment dans les eaux ironiques de l’\u00e9ther, comme pour y chercher la proie sanglante de l’espoir, ballott\u00e9e continuellement, \u00e0 travers les immenses r\u00e9gions de l’espace, par le chasse-neige implacable de la fatalit\u00e9.
\n<\/span>
\nTu ne me verras plus, et je ne te verrai plus ! \u2026<\/span>
\nQui sait ?<\/span>
\nPeut-\u00eatre que cette fille n’\u00e9tait pas ce qu’elle se montrait. <\/span>Sous une enveloppe na\u00efve, elle cachait peut-\u00eatre une immense ruse, le poids de dix-huit ann\u00e9es, et le charme du vice. <\/span>On a vu des vendeuses d’amour s’expatrier avec ga\u00eet\u00e9 des \u00eeles Britanniques, et franchir le d\u00e9troit.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Elles rayonnaient leurs ailes, en tournoyant, en essaims dor\u00e9s, devant la lumi\u00e8re parisienne ; et, quand vous les aperceviez, vous disiez :<\/span>
\n\u00abMais elles sont encore enfants ; elles n’ont pas plus de dix ou douze ans.\u00bb<\/span>
\nEn r\u00e9alit\u00e9 elles en avaient vingt.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Oh ! dans cette supposition, maudits soient-ils les d\u00e9tours de cette rue obscure !<\/span>
\nHorrible ! horrible ! ce qui s’y passe.<\/span>
\nJe crois que sa m\u00e8re la frappa parce qu’elle ne faisait pas son m\u00e9tier avec assez d’adresse. <\/span>Il est possible que ce ne f\u00fbt qu’un enfant, et alors la m\u00e8re est plus coupable encore. <\/span>Moi, je ne veux pas croire \u00e0 cette supposition, qui n’est qu’une hypoth\u00e8se, et je pr\u00e9f\u00e8re aimer, dans ce caract\u00e8re romanesque, une \u00e2me qui se d\u00e9voile trop t\u00f4t\u2026
\n<\/span>
\n\"ComteAh ! vois-tu, jeune fille, je t’engage \u00e0 ne plus repara\u00eetre devant mes yeux, si jamais je repasse dans la rue \u00e9troite.<\/span>
\nIl pourrait t’en co\u00fbter cher !<\/span>
\nD\u00e9j\u00e0 le sang et la haine me montent vers la t\u00eate, \u00e0 flots bouillants. <\/span>Moi, \u00eatre assez g\u00e9n\u00e9reux pour aimer mes semblables ! <\/span>Non, non ! Je l’ai r\u00e9solu depuis le jour de ma naissance ! Ils ne m’aiment pas, eux !
\n<\/span>
\nOn verra les mondes se d\u00e9truire, et le granit glisser, comme un cormoran, sur la surface des flots, avant que je touche la main inf\u00e2me d’un \u00eatre humain.<\/span>
\nArri\u00e8re\u2026 arri\u00e8re, cette main !<\/span>
\nJeune fille, tu n’es pas un ange, et tu deviendras, en somme, comme les autres femmes.<\/span>
\nNon, non, je t’en supplie ; ne reparais plus devant mes sourcils fronc\u00e9s et louches.
\n<\/span>
\nDans un moment d’\u00e9garement, je pourrais te prendre les bras, les tordre comme un linge lav\u00e9 dont on exprime l’eau, ou les casser avec fracas, comme deux branches s\u00e8ches, et te les faire ensuite manger, en employant la force.<\/span><\/div>\n
Je pourrais, en prenant ta t\u00eate entre mes mains, d’un air caressant et doux, enfoncer mes doigts avides dans les lobes de ton cerveau innocent, pour en extraire, le sourire aux l\u00e8vres, une graisse efficace qui lave les yeux, endoloris par l’insomnie \u00e9ternelle de la vie.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
\"-<\/span><\/div>\n
<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n
<\/span>\"-<\/a>Jacques Maury<\/span><\/strong><\/span><\/h5>\n

Form\u00e9 au Th\u00e9\u00e2tre du Rocher (La Garde), au cours de Philippe L\u00c9OTARD (Paris) et de Roberto PETROLINI (Picollo Teatro – paris).<\/span><\/p>\n

Jacques Maury est com\u00e9dien professionnel depuis 1983 (Th\u00e9\u00e2tre, T\u00e9l\u00e9vision et Cin\u00e9ma).<\/span><\/p>\n

\n
Lire:<\/span><\/strong><\/div>\n
\u00a0 <\/span>Les textes Choisis<\/a>\u00a0 <\/span>\u00a0<\/span> \u00a0–\u00a0 \u00a0 Les Chants de Maldoror<\/a> \u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

–<\/span><\/a>Comte de lautr\u00e9amont – Maldoror – Comte de lautr\u00e9amont – Maldoror <\/span><\/p>\n\n\n\n
\n
\"Portrait-pr\u00e9sume-d'Isidore-Ducasse-par-Charles-Reutlinger

Portrait pr\u00e9sum\u00e9 d’Isidore Ducasse par Charles Reutlinger. (coloris\u00e9)<\/span><\/p><\/div>\n

Publi\u00e9 anonymement en 1869, <\/em><\/span><\/h2>\n
\n

Les Chants de Maldoror<\/a> s\u2019imposent comme une \u0153uvre de rupture, tant par leur violence th\u00e9matique que par leur remise en cause des cadres traditionnels de la lisibilit\u00e9 litt\u00e9raire. <\/em><\/span><\/p>\n

L\u2019extrait \u00e9tudi\u00e9, qui tient lieu de seuil textuel, ne rel\u00e8ve ni de la pr\u00e9face ni de l\u2019avertissement moral au sens classique : il constitue plut\u00f4t une sc\u00e9nographie de la lecture, o\u00f9 le texte anticipe, conditionne et met en crise sa propre r\u00e9ception.<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

En construisant la lecture comme une exp\u00e9rience p\u00e9rilleuse, voire toxique, Lautr\u00e9amont ne se contente pas de provoquer : il \u00e9labore une v\u00e9ritable po\u00e9tique de l\u2019\u00e9preuve, fond\u00e9e sur la dissolution du sujet lecteur et sur l\u2019instabilit\u00e9 du sens.<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n

On peut d\u00e8s lors se demander comment cet incipit met en place une conception radicale de la lecture comme processus de contamination et de d\u00e9sorientation, tout en proposant une r\u00e9flexion implicite sur l\u2019acte interpr\u00e9tatif lui-m\u00eame.<\/em><\/span><\/div>\n

_________________________________________________<\/h3>\n
\n

Le passage propos\u00e9 relate la relation \u00e9nigmatique…
\n–<\/span><\/span><\/h3>\n

…entre le narrateur et une jeune fille <\/span>qui le suit quotidiennement dans une rue \u00e9troite.<\/span><\/p>\n

La sc\u00e8ne, d\u2019apparence simple, se transforme progressivement en m\u00e9ditation hallucin\u00e9e sur l\u2019innocence, la corruption, le d\u00e9sir et la haine.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

Nous pouvons alors nous demander comment Lautr\u00e9amont met en sc\u00e8ne une rencontre apparemment innocente pour en faire le r\u00e9v\u00e9lateur d\u2019une crise ontologique et morale du sujet moderne.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
\n

Nous montrerons d\u2019abord que la sc\u00e8ne repose sur une dramaturgie du regard et du silence, avant d\u2019analyser la contamination progressive de l\u2019innocence par l\u2019imaginaire du soup\u00e7on et du vice, puis d\u2019\u00e9tudier l\u2019explosion finale de la violence fantasmatique comme affirmation paradoxale d\u2019un refus d\u2019aimer.<\/span><\/p>\n

Une sc\u00e8ne fond\u00e9e sur la distance, le regard et l\u2019attente<\/span><\/span><\/h2>\n

La premi\u00e8re partie du texte repose sur une mise en sc\u00e8ne presque cin\u00e9matographique de la r\u00e9p\u00e9tition. L\u2019anaphore temporelle \u2014 \u00ab chaque jour \u00bb \u2014 inscrit la relation dans une r\u00e9gularit\u00e9 obs\u00e9dante.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

<\/div>\n
La rue \u00e9troite devient un espace symbolique de confinement psychique : lieu clos, couloir initiatique, th\u00e9\u00e2tre d\u2019une tension muette.<\/span><\/div>\n
La jeune fille est d\u00e9crite selon un lexique d\u2019id\u00e9alisation presque sculpturale : \u00ab \u00e9paules marmor\u00e9ennes \u00bb, \u00ab taille \u00e9lanc\u00e9e \u00bb.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
La blancheur du marbre sugg\u00e8re une puret\u00e9 statuaire, tandis que la pr\u00e9cision des d\u00e9tails corporels r\u00e9v\u00e8le l\u2019attention insistante du narrateur.<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Toutefois, cette relation se construit sur la distance : elle le suit \u00ab \u00e0 distance, respectueusement \u00bb. L\u2019espace entre les deux corps est essentiel. <\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Il mat\u00e9rialise \u00e0 la fois le d\u00e9sir et son interdiction.<\/span>Le moment o\u00f9 la m\u00e8re intervient brutalement introduit une rupture tonale :<\/span>
\n\u00ab les bras musculeux d\u2019une femme du peuple \u00bb<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
La brutalit\u00e9 physique contraste avec la gr\u00e2ce silencieuse de l\u2019enfant. La m\u00e9taphore du tourbillon (\u00ab comme le tourbillon saisit la feuille \u00bb) sugg\u00e8re une violence sociale et fatale.<\/span><\/div>\n
La sc\u00e8ne culmine dans la question anodine :<\/span>
\n\u00ab Auriez-vous la bont\u00e9 de me dire quelle heure est-il ? \u00bb<\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Cette demande, triviale en apparence, est charg\u00e9e d\u2019une tension extr\u00eame. Elle constitue une tentative de prise de parole, un franchissement de la distance. Or le narrateur refuse le lien :<\/span>
\n\u00ab je m\u2019\u00e9loignai rapidement \u00bb.
\n<\/span>Ce retrait est d\u00e9j\u00e0 une violence.<\/span><\/p>\n
\n

De l\u2019innocence suppos\u00e9e au soup\u00e7on du vice : la contamination de l\u2019imaginaire<\/span><\/h2>\n

\"-<\/span><\/h2>\n

\u00c0 partir de la s\u00e9paration, le texte bascule dans une sp\u00e9culation parano\u00efaque. Le narrateur remet en question l\u2019identit\u00e9 m\u00eame de la jeune fille :<\/span>
\n\u00abPeut-\u00eatre que cette fille n\u2019\u00e9tait pas ce qu\u2019elle se montrait.\u00bb
\n<\/span>L\u2019hypoth\u00e8se du vice vient contaminer la figure enfantine. <\/span><\/p>\n

Le lexique de la prostitution appara\u00eet (\u00abvendeuses d\u2019amour\u00bb), associ\u00e9 \u00e0 l\u2019image trompeuse de l\u2019apparence juv\u00e9nile. <\/span>Cette oscillation entre innocence et corruption r\u00e9v\u00e8le surtout l\u2019instabilit\u00e9 psychique du narrateur. Il projette sur l\u2019enfant ses propres obsessions.\u00a0 <\/span>Le doute n\u2019est pas fond\u00e9 sur des faits mais sur une construction fantasmatique.<\/span><\/p>\n

La rue elle-m\u00eame devient le lieu d\u2019un mal obscur :<\/span>
\n\u00ab maudits soient-ils les d\u00e9tours de cette rue obscure ! \u00bb<\/span><\/p>\n

La topographie urbaine se transforme en m\u00e9taphore morale. L\u2019espace ext\u00e9rieur refl\u00e8te l\u2019espace int\u00e9rieur du narrateur : obscurit\u00e9, d\u00e9tours, soup\u00e7on. <\/span>Le texte atteint ici une dimension profond\u00e9ment moderne : l\u2019innocence n\u2019est plus un donn\u00e9 stable ; elle est suspect\u00e9e, d\u00e9construite, contamin\u00e9e par le regard m\u00eame qui pr\u00e9tend la contempler.<\/span><\/p>\n

L\u2019explosion finale : fantasme de violence et impossibilit\u00e9 d\u2019aimer<\/span><\/h2>\n

La derni\u00e8re partie constitue une mont\u00e9e vers l\u2019hyperbole et la cruaut\u00e9. Le narrateur affirme son refus radical d\u2019aimer :<\/span>
\n\u00ab Moi, \u00eatre assez g\u00e9n\u00e9reux pour aimer mes semblables ! \u00bb
\n<\/span>L\u2019anaphore n\u00e9gative (\u00ab Non, non ! \u00bb) marque une r\u00e9solution ontologique.
\n<\/span>L\u2019amour est per\u00e7u comme une faiblesse.<\/span><\/p>\n<\/div>\n


\nLa violence fantasmatique atteint un degr\u00e9 extr\u00eame : <\/span>torsion des bras \u00ab comme un linge lav\u00e9 \u00bb, <\/span>comparaison aux \u00ab branches s\u00e8ches \u00bb, <\/span>extraction de la \u00ab graisse \u00bb du cerveau.<\/span><\/div>\n
Ces images rel\u00e8vent d\u2019une esth\u00e9tique du grotesque et du sublime noir. <\/span><\/div>\n
<\/div>\n
Elles ne d\u00e9crivent pas un acte r\u00e9el mais un imaginaire de destruction. La douceur apparente (\u00ab d\u2019un air caressant et doux \u00bb) rend la sc\u00e8ne encore plus inqui\u00e9tante : la violence s\u2019enveloppe de tendresse simul\u00e9e.
\n<\/span>On peut interpr\u00e9ter cette explosion comme un m\u00e9canisme de d\u00e9fense. <\/span>Le narrateur semble effray\u00e9 par la possibilit\u00e9 d\u2019un attachement. La haine fonctionne comme une protection contre la vuln\u00e9rabilit\u00e9.<\/span><\/div>\n