{"id":4605,"date":"2010-12-02T03:07:06","date_gmt":"2010-12-02T02:07:06","guid":{"rendered":"http:\/\/f.lovisolojob.free.fr\/Blog\/?page_id=1411"},"modified":"2026-05-25T16:35:42","modified_gmt":"2026-05-25T14:35:42","slug":"presse-artiste-multimedia","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/presse-artiste-multimedia\/","title":{"rendered":"Frank C\u00e9sar Lovisolo : L\u2019\u00e9lectro\u00e9clectisme comme un \u00e9tat du monde"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 12<\/span> minutes<\/span><\/span>
Frank C\u00e9sar Lovisolo, artiste multim\u00e9dia, musique concr\u00e8te, \u00e9lectroacoustique, ing\u00e9nieur du son, Toulon<\/span><\/div>\n\n\n\n
EASILY TRANSLATE \u21d2<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/td>\n
<\/div><\/span><\/span><\/span><\/td>\n
\"Frank-C\u00e9sar-Lovisolo\"<\/span><\/a><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Frank C\u00e9sar Lovisolo, Macrophotographie, une preuve d\u2019\u00e9volution, artiste multim\u00e9dia, musique concr\u00e8te, \u00e9lectroacoustique, ing\u00e9nieur du son, Toulon, art num\u00e9rique, photographie philosophique, G\u00e9rard Ponthieu, Yvan Amar, RFI, Var-Matin, Maison et Jardin, C\u00f4t\u00e9 Marseille Provence, Lautr\u00e9amont, Antonin Artaud, Baudelaire, Sappho, musique exp\u00e9rimentale, vid\u00e9o art, land art, dossier de presse, Danseurs du Chemin des Dames, John Cage, Ligeti, Penderecki, Dusapin, Darwin, \u00e9lectro\u00e9clectisme, Hubris, Stttrente.<\/span>
\n\"-<\/div>\n

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<\/span>A propos du dossier de presse par V\u00e9ra Radomirska\u00efa<\/a><\/strong><\/span><\/span><\/h1>\n

<\/span>Frank C\u00e9sar Lovisolo\u00a0: <\/b>\u00ab\u2009<\/b>L\u2019\u00e9lectro\u00e9clectisme <\/b>\u00bb <\/b>comme Guide<\/b><\/span><\/span><\/h1>\n

–<\/span><\/p>\n

<\/span>Un portrait journalistique, philosophique et l\u00e9g\u00e8rement irr\u00e9v\u00e9rencieux d\u2019un artiste multim\u00e9dia toulonnais dont le dossier de presse constitue \u00e0 lui seul une \u0153uvre.<\/b><\/span><\/span><\/h6>\n

<\/span>I. Le voyageur au-dessus de la mer des bruits<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"FrankIl y a, dans le dossier de presse de Frank C\u00e9sar Lovisolo, une image mentale qui r\u00e9siste\u00a0: celle d\u2019un homme \u00e0 la crini\u00e8re blanchie, regard sombre et \u00e9bouriff\u00e9, surgissant dans l\u2019ocre d\u2019un tableau de Caspar David Friedrich, le fameux <\/span>Wanderer \u00fcber dem Nebelmeer<\/span><\/i>, le voyageur au-dessus de la mer de nuages. <\/span><\/span><\/p>\n

C\u2019est G\u00e9rard Ponthieu, journaliste professionnel depuis 1967 et collaborateur du <\/span>Nouvel Observateur<\/span><\/i>, de <\/span>Radio France<\/span><\/i> ou de <\/span>L\u2019Express<\/span><\/i>, qui forge cette m\u00e9taphore dans sa pr\u00e9sentation de l\u2019artiste. Et l\u2019on se dit qu\u2019il n\u2019a pas tort. Il y a quelque chose de romantique-exp\u00e9rimental dans cette figure qui traverse les pages d\u2019un dossier de presse \u00e9pais comme une encyclop\u00e9die de poche, depuis les colonnes de <\/span>Var-Matin<\/span><\/i> jusqu\u2019aux studios de RFI, depuis les cimaises du Mus\u00e9e Jean Aicard jusqu\u2019aux pages glac\u00e9es de <\/span>Maison & Jardin<\/span><\/i>.<\/span><\/span><\/p>\n

Ponthieu surnomme son sujet \u00ab\u2009Frank-Einstein\u2009\u00bb, formule qui m\u00e9rite d\u2019\u00eatre salu\u00e9e pour son efficacit\u00e9 synth\u00e9tique\u00a0: l\u2019ing\u00e9nieur du son comme savant fou, alchimiste num\u00e9rique qui bouillonne dans sa cave-athanor, \u00e0 coups de claviers et de sons frapp\u00e9s \u00e0 l\u2019enclume. <\/span><\/p>\n

On note en passant que le recours au mythe du g\u00e9nie incompris, m\u00eame sous forme ludique, est une rh\u00e9torique journalistique classique qui peut se retourner comme un gant, mais admettons que dans le cas pr\u00e9sent, l\u2019accumulation des m\u00e9dias et des disciplines finit par rendre la caricature relativement fond\u00e9e.<\/span><\/p>\n

Car Frank C\u00e9sar Lovisolo n\u2019est pas un artiste \u00e0 discipline unique. Compositeur, ing\u00e9nieur du son, photographe, vid\u00e9aste, auteur, r\u00e9alisateur multim\u00e9dia\u00a0: l\u2019homme est un empire \u00e0 lui seul. Son site, qui se d\u00e9ploie sur plusieurs centaines de pages et de cat\u00e9gories, constitue une preuve d\u2019\u00e9volution en soi, non pas au sens darwinien d\u2019une simple adaptation au milieu, mais au sens d\u2019une transformation permanente, d\u2019une m\u00e9tamorphose continue des formes et des intentions.<\/span><\/p>\n

<\/span>II. La presse locale comme premi\u00e8re validation, et ses limites<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n
\"Les-danseurs-du-chemin-des-dames\"

Les-danseurs-du-chemin-des-dames<\/p><\/div>\n

Le dossier de presse de Lovisolo convoque <\/span>Var-Matin<\/span><\/i> \u00e0 deux reprises. La premi\u00e8re, en mars 2019, pour rendre compte de la projection des <\/span>Danseurs du Chemin des Dames<\/span><\/i> au Mus\u00e9e Jean Aicard-Paulin Bertrand de Toulon, dans le cadre de l\u2019exposition <\/span>Jean Aicard et la Grande Guerre<\/span><\/i>. La seconde, en janvier 2015, pour une pr\u00e9sentation plus g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019artiste.<\/span><\/span><\/p>\n

On ne peut s\u2019emp\u00eacher de noter que la pr\u00e9sence dans un quotidien r\u00e9gional, si honorable soit-elle dans le tissu m\u00e9diatique local, reste une validation g\u00e9ographiquement circonscrite. <\/span>Var-Matin<\/span><\/i> est un journal s\u00e9rieux, ancr\u00e9 dans sa r\u00e9gion, et la couverture d\u2019un \u00e9v\u00e9nement au Mus\u00e9e Jean Aicard n\u2019est pas rien. <\/span><\/span><\/p>\n

Mais il faut bien dire que dans l\u2019\u00e9conomie symbolique du monde de l\u2019art contemporain, la presse r\u00e9gionale constitue le premier \u00e9chelon d\u2019une \u00e9chelle dont les marches sup\u00e9rieures sont ailleurs. Cela dit, l\u2019art doit aussi avoir des racines locales, et il serait m\u00e9prisant de n\u00e9gliger ce tissu de proximit\u00e9. L\u2019articulation entre Toulon et le monde, que le site de Lovisolo revendique explicitement dans sa bio, est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui donne \u00e0 la d\u00e9marche sa saveur particuli\u00e8re.<\/span><\/p>\n

Le projet des <\/span>Danseurs du Chemin des Dames<\/span><\/i> m\u00e9rite une attention sp\u00e9cifique. S\u2019emparer de ce lieu de m\u00e9moire militaire pour en faire une \u0153uvre vid\u00e9o et musicale, c\u2019est op\u00e9rer un d\u00e9placement symbolique courageux\u00a0: le Chemin des Dames, th\u00e9\u00e2tre d\u2019une des boucheries les plus absurdes de la Premi\u00e8re Guerre mondiale, converti en espace de danse. Le titre seul est une provocation po\u00e9tique et philosophique. On pense \u00e0 ce que Beckett appelait l\u2019obligation de continuer \u00e0 cette volont\u00e9 obstin\u00e9e de faire de l\u2019art au bord du gouffre historique. Si l\u2019on n\u2019a pas acc\u00e8s \u00e0 l\u2019\u0153uvre elle-m\u00eame dans les pages web consult\u00e9es, le projet annonce une ambition qui d\u00e9passe le documentaire ou la comm\u00e9moration convenue.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>III. \u00ab\u2009Maison & Jardin\u2009\u00bb ou la travers\u00e9e des cloisons<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"-En juin 2018, le magazine <\/span>Maison & Jardin<\/span><\/i> consacre un article \u00e0 Frank C\u00e9sar Lovisolo. Voil\u00e0 qui est piquant. <\/span>Maison & Jardin<\/span><\/i> n\u2019est pas exactement la revue <\/span>Artpress<\/span><\/i> ou les <\/span>Cahiers du cin\u00e9ma<\/span><\/i>. C\u2019est un magazine de d\u00e9coration et de lifestyle, aux pages parfum\u00e9es de cuisines r\u00e9nov\u00e9es et de jardins bien tenus. Qu\u2019un artiste qui travaille la musique acousmatique, met en sons les <\/span>Chants de Maldoror<\/span><\/i> du Comte de\u00a0Lautr\u00e9amont et bidouille des compositions inspir\u00e9es de Cage, Ligeti, Nono, Penderecki et Dusapin se retrouve dans ces colonnes est soit le signe d\u2019un heureux malentendu, soit celui d\u2019une strat\u00e9gie \u00e9ditoriale bien pens\u00e9e.<\/span><\/span><\/p>\n

Le sous-titre de l\u2019article, <\/span>Un voyage en qu\u00eate de sons et d\u2019images<\/span><\/i>, sugg\u00e8re que le magazine a choisi l\u2019angle esth\u00e9tique et voyageur, celui qui peut s\u00e9duire son lectorat sans l\u2019effrayer avec trop de th\u00e9orie musicale. Ce n\u2019est pas d\u00e9shonorant, les vulgarisateurs sont aussi des passeurs. Mais cela pose la question de la m\u00e9diation artistique\u00a0: comment raconter une \u0153uvre complexe \u00e0 un public qui n\u2019est pas n\u00e9cessairement pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 entendre de la musique concr\u00e8te entre ses recettes de jardinage\u2009? La r\u00e9ponse est souvent la biographie romantique, le portrait de l\u2019artiste-aventurier, du chercheur de sons plan\u00e9taire. Ce n\u2019est pas faux, mais c\u2019est r\u00e9ducteur.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>IV. R\u00e9my Kert\u00e9nian dans <\/b>C\u00f4t\u00e9 Marseille Provence<\/i><\/b>\u00a0: quand la critique prend de la hauteur<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

\"-L\u2019article de R\u00e9my Kert\u00e9nian dans <\/span>C\u00f4t\u00e9 Marseille Provence<\/span><\/i> est d\u2019une autre nature. Le journaliste identifie la singularit\u00e9 de la d\u00e9marche\u00a0: des vid\u00e9os qui refusent toute narration classique, qui convoquent photographie, musique et image dans une synth\u00e8se formelle exigeante, tissant un dialogue avec la mythologie grecque. Voil\u00e0 qui est plus proche d\u2019une vraie critique d\u2019art que d\u2019un portrait \u00ab\u2009lifestyle\u2009\u00bb.<\/span><\/span><\/p>\n

La r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la mythologie grecque n\u2019est pas anecdotique dans l\u2019\u0153uvre de Lovisolo. Son catalogue comporte des pi\u00e8ces consacr\u00e9es \u00e0 D\u00e9m\u00e9ter, Emp\u00e9docle, Eschyle, Sappho, et jusqu\u2019\u00e0 une <\/span>Sima de los\u00a0Huesos<\/span><\/i> (la fosse aux os de la Sierra d\u2019Atapuerca) qui convoque les origines les plus obscures de l\u2019humanit\u00e9. Il y a l\u00e0 une coh\u00e9rence intellectuelle que Kert\u00e9nian a su rep\u00e9rer\u00a0: Lovisolo n\u2019utilise pas la mythologie comme d\u00e9cor ou comme pr\u00e9texte pittoresque, mais comme armature conceptuelle d\u2019une r\u00e9flexion sur le temps, la m\u00e9moire et la mati\u00e8re sonore.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>V. G\u00e9rard Ponthieu, Hubris et la d\u00e9mesure revendiqu\u00e9e<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

Ponthieu revient dans le dossier avec un texte consacr\u00e9 \u00e0 <\/span>Hubris<\/span><\/i>, une \u0153uvre vid\u00e9o de Lovisolo. Le choix de ce titre grec, l\u2019hybris, la d\u00e9mesure, la transgression des limites assign\u00e9es par les dieux, est significatif et, il faut l\u2019avouer, l\u00e9g\u00e8rement narcissique dans l\u2019auto-pr\u00e9sentation. Car se placer sous le signe de l\u2019hubris, c\u2019est en m\u00eame temps revendiquer une grandeur qui risque toujours de fr\u00f4ler l\u2019auto-satisfaction. La question n\u2019est pas de savoir si Lovisolo fait preuve d\u2019hubris au sens p\u00e9joratif, il n\u2019y a aucune raison de le croire, mais si l\u2019\u00e9tiquette ne finit pas par peser sur la r\u00e9ception de l\u2019\u0153uvre.<\/span><\/span><\/p>\n

Cela dit, Ponthieu manie l\u2019\u00e9loge avec suffisamment d\u2019ironie et de distance critique pour que le texte ne sombre pas dans la hagiographie. Son style, vif, elliptique, p\u00e9tri de r\u00e9f\u00e9rences, est celui d\u2019un journaliste qui a travers\u00e9 plusieurs d\u00e9cennies de presse fran\u00e7aise et qui sait qu\u2019un bon portrait doit avoir des asp\u00e9rit\u00e9s.<\/span><\/p>\n

<\/span>VI. La Danse des mots avec Yvan Amar sur RFI<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

Le passage de Frank C\u00e9sar Lovisolo dans l\u2019\u00e9mission de la langue fran\u00e7aise <\/span>La Danse des mots<\/span><\/i> d\u2019Yvan Amar sur RFI marque une \u00e9tape importante dans le dossier de presse. Non pas parce que RFI est plus prestigieux que <\/span>Var-Matin<\/span><\/i>, la hi\u00e9rarchie m\u00e9diatique est plus complexe que cela, mais parce que le format est diff\u00e9rent\u00a0: il s\u2019agit d\u2019une \u00e9mission d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la langue fran\u00e7aise, \u00e0 ses usages, \u00e0 ses cr\u00e9ations, et Lovisolo y intervient dans le cadre de son projet <\/span>Stttrente<\/span><\/i>, o\u00f9 il a demand\u00e9 \u00e0 des amis d\u2019\u00e9crire trente mots chacun, avant de composer une musique sur ces textes.<\/span><\/span><\/p>\n

Ce projet est peut-\u00eatre l\u2019un des plus s\u00e9duisants du catalogue, pr\u00e9cis\u00e9ment parce qu\u2019il est relationnel et collaboratif\u00a0: G\u00e9rard Ponthieu, Emmanuelle Grang\u00e9, Thierry Bosc, Philippe Jeay, Fran\u00e7oise Dutheil ont tous fourni leur liste de trente mots. L\u2019id\u00e9e est \u00e9l\u00e9gante dans sa simplicit\u00e9\u00a0: contraindre le langage \u00e0 son unit\u00e9 minimale, le mot isol\u00e9, pour en faire le mat\u00e9riau d\u2019une composition musicale. Cela rappelle les exp\u00e9riences oulipistes de contrainte productive, et l\u2019on pense \u00e0 Perec, \u00e0 Queneau, \u00e0 cette fa\u00e7on de trouver la libert\u00e9 dans la r\u00e8gle.<\/span><\/p>\n

<\/span>VII. Une preuve d\u2019\u00e9volution par la Macrophotographie\u00a0: le microscope comme philosophie<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

C\u2019est dans la section <\/span>Photographies<\/span><\/i> du site que se niche ce qui constitue, \u00e0 nos yeux, l\u2019une des entreprises les plus remarquables et les moins attendues de l\u2019\u0153uvre de Lovisolo\u00a0: la s\u00e9rie intitul\u00e9e <\/span>Une preuve d\u2019\u00e9volution par la Macrophotographie<\/span><\/i>, d\u00e9clin\u00e9e en dix chapitres allant de Darwin \u00e0 Pline l\u2019Ancien, de la biodiversit\u00e9 aux virus, de l\u2019entomogamie au noir et blanc.<\/span><\/span><\/p>\n

\"-La <\/span>Macrophotographie<\/b> n\u2019est pas, dans l\u2019imaginaire commun, un domaine artistique de haute intensit\u00e9 conceptuelle. On l\u2019associe plut\u00f4t aux photographes naturalistes, aux revues scientifiques, aux documentaires t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s sur les insectes pollinisateurs. Mais Lovisolo retourne l\u2019outil\u00a0: en convoquant Darwin au chapitre\u00a01 et Pline l\u2019Ancien au chapitre\u00a06, il installe d\u2019embl\u00e9e la macrophotographie dans un espace philosophique, celui de la longue dur\u00e9e et du regard transformateur. Ce n\u2019est pas seulement la fleur qu\u2019on photographie en gros plan, c\u2019est l\u2019\u00e9volution elle-m\u00eame qu\u2019on tente de saisir dans l\u2019intimit\u00e9 d\u2019un pistil ou les nervures d\u2019une feuille.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019intitul\u00e9 <\/span>une preuve d\u2019\u00e9volution<\/span><\/i> est provocateur \u00e0 dessein. Il joue sur la double signification\u00a0: preuve de l\u2019\u00e9volution biologique (Darwin) et preuve de l\u2019\u00e9volution personnelle de l\u2019artiste, de sa capacit\u00e9 \u00e0 se renouveler, \u00e0 changer de regard et d\u2019outil. En dix chapitres th\u00e9matiques, entomogamie, virus, biodiversit\u00e9, osmophore, fleurs et feuilles, noir et blanc, Lovisolo construit un herbier philosophique qui questionne la fronti\u00e8re entre le vivant et l\u2019image, entre la science et l\u2019esth\u00e9tique.<\/span><\/span><\/p>\n

On peut formuler une r\u00e9serve\u00a0: la s\u00e9rie court le risque de se diluer dans l\u2019accumulation. Dix chapitres, c\u2019est beaucoup, et l\u2019on peut craindre que la coh\u00e9rence conceptuelle s\u2019effrite au profit d\u2019une collection de beaux clich\u00e9s. Mais cette r\u00e9serve est hypoth\u00e9tique, les images elles-m\u00eames n\u2019\u00e9tant pas directement accessibles \u00e0 l\u2019analyse dans les m\u00e9tadonn\u00e9es. Ce qui est certain, c\u2019est que la d\u00e9marche, baptiser une s\u00e9rie photo du nom de Darwin et la structurer comme une enqu\u00eate scientifique, t\u00e9moigne d\u2019une ambition intellectuelle qui d\u00e9passe le simple plaisir esth\u00e9tique.<\/span><\/p>\n

<\/span>VIII. L\u2019athanor num\u00e9rique\u00a0: archives, visuels et dossier\u00a02009-2010<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

Le dossier de presse comprend \u00e9galement une section d\u2019archives\u00a02009-2010, un ensemble de visuels et une bio compl\u00e8te. Ces \u00e9l\u00e9ments, aust\u00e8res par nature, r\u00e9v\u00e8lent pourtant une chose essentielle\u00a0: la long\u00e9vit\u00e9 de la d\u00e9marche. Depuis 2009 au moins, Lovisolo documente, archive, constitue un dossier de presse qui t\u00e9moigne d\u2019une conscience professionnelle et d\u2019une strat\u00e9gie de visibilit\u00e9 ma\u00eetris\u00e9e.<\/span><\/p>\n

La bio elle-m\u00eame est un document int\u00e9ressant. Elle commence, comme le note Ponthieu, par le <\/span>Premier prix de Guitare classique<\/span><\/i>, point d\u2019adoubement acad\u00e9mique qui l\u00e9gitime la suite des transgressions. On pourrait dire que c\u2019est le permis de conduire avant la course hors piste. Le grand-p\u00e8re Angelin, premier trombone \u00e0 l\u2019op\u00e9ra de Toulon, appara\u00eet comme la figure originelle, celle qui a transmis l\u2019oreille avant de transmettre les notes. Il y a l\u00e0 une g\u00e9n\u00e9alogie musicale familiale qui ancre l\u2019artiste dans une tradition tout en lui donnant l\u2019\u00e9lan pour la d\u00e9passer.<\/span><\/span><\/p>\n

La pr\u00e9sence sur les r\u00e9seaux sociaux (Facebook, Instagram, Twitter\/X, Bluesky) et l\u2019int\u00e9gration des boutons de partage, des liens vers les grandes IA (ChatGPT, Perplexity, Gemini, Grok, Mistral, Claude) pour interroger les articles, r\u00e9v\u00e8lent un artiste parfaitement conscient des enjeux de la visibilit\u00e9 num\u00e9rique contemporaine. C\u2019est coh\u00e9rent avec une d\u00e9marche multim\u00e9dia\u00a0: le site web est lui-m\u00eame une \u0153uvre totale, un mus\u00e9e virtuel auto-g\u00e9r\u00e9.<\/span><\/p>\n

<\/span>IX. La question de la r\u00e9ception critique s\u00e9rieuse<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

Ce dossier de presse, aussi fourni soit-il, souffre d\u2019un l\u00e9ger d\u00e9s\u00e9quilibre\u00a0: les textes critiques ind\u00e9pendants, c\u2019est-\u00e0-dire ceux qui ne sont pas command\u00e9s ou sollicit\u00e9s par l\u2019artiste, sont relativement peu nombreux par rapport \u00e0 la masse de l\u2019\u0153uvre produite. Ponthieu est un ami et un complice, Kert\u00e9nian a couvert un \u00e9v\u00e9nement local, <\/span>Maison & Jardin<\/span><\/i> a fait un portrait \u00ab\u2009lifestyle\u2009\u00bb, <\/span>Var-Matin<\/span><\/i> a couvert des expositions r\u00e9gionales. Il manque peut-\u00eatre la voix d\u2019une publication sp\u00e9cialis\u00e9e en art contemporain ou en musique \u00e9lectroacoustique, <\/span>Circuit<\/span><\/i>, <\/span>Ircam<\/span><\/i>, <\/span>Le Son du Grisli<\/span><\/i>, <\/span>Wire<\/span><\/i>, qui viendrait confronter l\u2019\u0153uvre \u00e0 un horizon critique plus exigeant.<\/span><\/span><\/p>\n

Ce n\u2019est pas une accusation de manque de qualit\u00e9\u00a0: c\u2019est une observation sur le circuit de l\u00e9gitimation culturelle. Une \u0153uvre qui met en musique Lautr\u00e9amont, Artaud, Sappho et Baudelaire, qui compose de la musique concr\u00e8te en s\u2019inspirant de Ligeti et Penderecki, qui produit des macrophotographies philosophiques en dix chapitres darwiniens, m\u00e9rite d\u2019\u00eatre confront\u00e9e \u00e0 une critique sp\u00e9cialis\u00e9e. Elle le supporterait probablement tr\u00e8s bien.<\/span><\/p>\n

<\/span>X. Conclusion\u00a0: l\u2019\u00e9lectro\u00e9clectisme comme \u00e9tat du monde<\/b><\/span><\/span><\/h2>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo appartient \u00e0 une esp\u00e8ce rare mais reconnaissable\u00a0: l\u2019artiste total qui refuse la sp\u00e9cialisation comme mutilation. Dans un monde culturel qui valorise de plus en plus la niche, la marque personnelle, le cr\u00e9neau identifiable, il fait le pari inverse\u00a0: tout faire, tout traverser, tout connecter. La musique concr\u00e8te et le rock, Lautr\u00e9amont et les Gipsy Kings, la macrophotographie et le land art virtuel, l\u2019ing\u00e9nierie du son et la po\u00e9sie sonore.<\/span><\/p>\n

Ce pari est risqu\u00e9. Il peut donner l\u2019impression d\u2019une dispersion, d\u2019un manque de profondeur. Mais il peut aussi \u00eatre lu comme la r\u00e9ponse la plus coh\u00e9rente \u00e0 un monde lui-m\u00eame dispers\u00e9, fragment\u00e9, \u00e9lectro\u00e9clectique. En ce sens, l\u2019\u0153uvre de Lovisolo est bien <\/span>une preuve d\u2019\u00e9volution<\/span><\/i>, non pas la sienne propre seulement, mais celle d\u2019une fa\u00e7on d\u2019\u00eatre artiste au XXIe\u00a0si\u00e8cle\u00a0: connect\u00e9, nomade, omnivore et curieux de tout, de Darwin \u00e0 Dusapin, de la macrophotographie d\u2019un \u00e9tamine \u00e0 la composition acousmatique d\u2019une temp\u00eate volcanique.<\/span><\/span><\/p>\n

La crini\u00e8re blanche au vent, le regard marron dans l\u2019ocre d\u2019un Sergio Leone ou d\u2019un Friedrich, il avance. On peut discuter de la hi\u00e9rarchie de ses \u0153uvres, de l\u2019in\u00e9galit\u00e9 in\u00e9vitable d\u2019une production aussi vaste, de l\u2019absence de regard critique ext\u00e9rieur suffisamment muscl\u00e9. Mais on ne peut pas nier l\u2019\u00e9nergie. Et l\u2019\u00e9nergie, dans l\u2019art comme dans la physique, ne se cr\u00e9e ni ne se d\u00e9truit. Elle se transforme.<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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<\/span>Liste des personnalit\u00e9s cit\u00e9es avec liens informatifs<\/b><\/span><\/b><\/span><\/h5>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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