{"id":21978,"date":"2016-09-30T08:23:01","date_gmt":"2016-09-30T06:23:01","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?page_id=21978"},"modified":"2020-07-14T11:53:38","modified_gmt":"2020-07-14T09:53:38","slug":"le-plus-anciennes","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/le-plus-anciennes\/","title":{"rendered":"Les plus anciennes"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 4<\/span> minutes<\/span><\/span>

Anciennes vid\u00e9os<\/p>\n

Depuis quelques d\u00e9cennies<\/a>, les sp\u00e9cialistes connaissaient les particularit\u00e9s spectrales de l’\u0153il humain, qui affichait une tr\u00e8s nette pr\u00e9f\u00e9rence pour certaines couleurs. De plus, ils savaient que le spectre chromatique de l’\u0153il peut se d\u00e9composer en trois couleurs primaires, qui permettent par m\u00e9lange de recr\u00e9er \u00e0 peu pr\u00e8s toutes les autres couleurs du spectre. Le cin\u00e9ma couleur exploite cela en utilisant des \u00e9mulsions \u00e0 plusieurs couches, dont chacune est sensible \u00e0 une couleur primaire.<\/p>\n

Les \u00e9crans \u00e9mettant de la lumi\u00e8re, les ing\u00e9nieurs utilis\u00e8rent la synth\u00e8se additive compos\u00e9 de rouge, vert et bleu (\u00e0 l’inverse le papier absorbe la lumi\u00e8re et utilise la synth\u00e8se soustractive compos\u00e9 de cyan, magenta et jaune) Le rouge, vert et bleu sont les couleurs primaire de cette synth\u00e8se additive. De la m\u00eame mani\u00e8re le cyan, magenta et jaune sont les couleurs primaire de la synth\u00e8se soustractive.<\/p>\n

La prise de vue en couleur s’effectue selon un prisme optique qui r\u00e9partit la lumi\u00e8re sur trois capteurs, devant lesquels il y a respectivement un filtre rouge, vert et bleu. Ainsi, chaque capteur n’enregistre que les informations de lumi\u00e8re concernant une couleur. Il suffit ensuite d’enregistrer puis restituer les 3 composantes RVB sur un moniteur couleur acceptant les trois entr\u00e9es RVB : il y a trois signaux \u00e0 la place d’un seul. Il faut non seulement tripler toutes les liaisons c\u00e2bl\u00e9es entre les diff\u00e9rents \u00e9quipements, mais aussi tripler les pistes d’enregistrement sur un magn\u00e9toscope, tripler tous les \u00e9quipements de production, jusqu’aux \u00e9quipements de diffusion hertzienne. Le d\u00e9fi \u00e9tait donc de cr\u00e9er un signal unique englobant trois informations diff\u00e9rentes, et qui ne devaient pas se m\u00e9langer avant le traitement par le poste de r\u00e9ception.<\/p>\n

Le d\u00e9fi \u00e9tait aussi de conserver la totale compatibilit\u00e9 avec les postes noir et blanc encore tr\u00e8s pr\u00e9sents dans les foyers. Les chercheurs travaill\u00e8rent donc dans le but de cr\u00e9er un signal vid\u00e9o englobant du rouge, du vert, du bleu, ainsi que du noir et du blanc dans le m\u00eame \u00ab tuyau \u00bb, sans que ceux-ci se m\u00e9langent.<\/p>\n

Il \u00e9tait interdit d’avoir une cam\u00e9ra noir et blanc ET une cam\u00e9ra couleur. Il fallait donc fabriquer du noir et blanc \u00e0 partir des trois composantes RVB. Se basant sur les sensibilit\u00e9s de l’\u0153il aux diff\u00e9rentes couleurs, les sp\u00e9cialistes prirent 59 % de vert, 30 % de rouge et 11 % de bleu. Ils venaient d’inventer un nouveau terme : la luminance (Y). Les t\u00e9l\u00e9viseurs noir et blanc pourraient donc voir en noir et blanc des images issues de cam\u00e9ra couleur. Comment maintenant rajouter \u00e0 ce Y les informations de couleurs permettant de retrouver notre RVB original ? Puisqu’il y avait d\u00e9j\u00e0 de la lumi\u00e8re (le Y), il fallait \u00ab colorier \u00bb ce noir et blanc avec des informations de couleurs qui ne contenaient, elles, aucune valeur de lumi\u00e8re, mais uniquement des indications de teinte et de saturation.<\/p>\n

Une fois d’accord pour ce noir et blanc coloris\u00e9, il fallut trouver l’astuce qui permettrait de transmettre la lumi\u00e8re (Y) et la chroma (C). Des proc\u00e9d\u00e9s \u00e9lectroniques aux tr\u00e8s longs noms virent le jour. Il y a par exemple \u00abmodulation d’amplitude en quadrature de phase, \u00e0 sous-porteuse supprim\u00e9e\u00bb. Ces solutions se devaient \u00e0 la fois de m\u00e9langer deux signaux de mani\u00e8re \u00e0 pouvoir les discriminer \u00e0 la r\u00e9ception, mais aussi de n’avoir aucune interf\u00e9rence visible dans le spectre du signal noir et blanc.<\/p>\n

Ces solutions furent trouv\u00e9es et appliqu\u00e9es. Ainsi sont n\u00e9s le NTSC aux \u00c9tats-Unis, le SECAM en France, et le PAL en Allemagne. Le codage permet de transformer du RVB en signal couleur compatible noir et blanc. Le NTSC, le SECAM et le PAL sont trois types de codages diff\u00e9rents incompatibles entre eux. Passer d’un type de codage \u00e0 un autre s’appelle le \u00ab transcodage \u00bb.<\/p>\n

Aucune des trois solutions n’est n\u00e9anmoins transparente, tant s’en faut. Un signal transcod\u00e9 souffre d’artefacts plus ou moins visibles selon le codage.<\/p>\n

Un signal vid\u00e9o cod\u00e9 de la sorte est dit signal composite, car il contient plusieurs sources de nature diff\u00e9rente. Les standards vid\u00e9o utilisant le composite vont de l’U-MATIC \/ U-MATIC SP au VHS en passant par le 8mm ou Vid\u00e9o 8, le Betamax, le VCR ou encore le V2000. Au vu des d\u00e9gradations caus\u00e9es par le codage, il devenait urgent de s’en absoudre en production.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980, Sony mit au point un format vid\u00e9o \u00e0 composantes s\u00e9par\u00e9es, constitu\u00e9 de plusieurs signaux distincts, v\u00e9hicul\u00e9s par des c\u00e2bles distincts : le Betacam \/ Betacam SP. Pour rester compatible avec le noir et blanc, la soci\u00e9t\u00e9 \u00e9vita soigneusement le RVB, et choisit naturellement un format comportant le Y, plus des informations de chrominance v\u00e9hicul\u00e9es par 2 signaux : U et V (appel\u00e9s aussi Cr et Cb).<\/p>\n

Ces composantes sont reli\u00e9es par des formules U = R – Y et V = B – Y, o\u00f9 Y = 0,30R + 0,59V + 0,11B (les coefficients \u00e9tant diff\u00e9rents selon le codage utilis\u00e9). Cette transformation de RVB en YUV s’appelle matri\u00e7age. Le matri\u00e7age est une op\u00e9ration plus simple que le codage qui ne g\u00e9n\u00e8re pas de d\u00e9gradation, tout en offrant l’avantage de la compatibilit\u00e9 Y.<\/p>\n

Quelques ann\u00e9es plus tard, un format grand public apparut : le S-Vid\u00e9o ou Y\/C, o\u00f9 la luminance Y et la chrominance C (cod\u00e9e en NTSC, PAL ou SECAM) \u00e9taient s\u00e9par\u00e9es (S-VHS, Hi-8, Super-Betamax). Ce format est de qualit\u00e9 meilleure qu’un format composite, puisque la chrominance n’empi\u00e8te plus sur la bande de fr\u00e9quences de la luminance, ce qui pouvait amener \u00e0 des artefacts color\u00e9s sur des d\u00e9tails fins. La r\u00e9solution horizontale de ces formats pouvait donc \u00eatre quasiment doubl\u00e9e (400 points\/ligne au lieu de 240-250).<\/p>\n

\"anciennes\"

anciennes<\/p><\/div>
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