{"id":14591,"date":"2026-04-20T09:51:39","date_gmt":"2026-04-20T07:51:39","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?page_id=14591"},"modified":"2026-05-21T07:15:35","modified_gmt":"2026-05-21T05:15:35","slug":"evolution-macrophotographie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/evolution-macrophotographie\/","title":{"rendered":"Une preuve d’\u00e9volution par la Macrophotographie"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 13<\/span> minutes<\/span><\/span>
Evolution – Macrophotographie – Macrophotographie botanique – Evolution – Macrophotographie – Macrophotographie botanique<\/span><\/div>\n\n\n\n
EASILY TRANSLATE \u21d2<\/strong><\/span><\/span><\/span><\/td>\n
<\/div><\/span><\/span><\/span><\/td>\n
\"Frank-C\u00e9sar-Lovisolo\"<\/span><\/a><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\"-<\/p>\n\n\n\n
\n

<\/span>V\u00e9ra Radomirska\u00efa<\/a> :<\/span><\/strong> Une preuve d\u2019\u00e9volution par la macrophotographie\u00a0:<\/b><\/span><\/span><\/h1>\n

Frank C\u00e9sar Lovisolo convoque Darwin, \u00c9picure et Pline l\u2019Ancien pour photographier ce que l\u2019on ne voit pas<\/b><\/span><\/p>\n

Il existe, dans l\u2019\u0153uvre de Frank C\u00e9sar Lovisolo, une s\u00e9rie qui tient \u00e0 la fois du journal botanique, d’un acte d’ath\u00e9isme<\/strong><\/a> (voire d’<\/span><\/span>antith\u00e9isme<\/a>) <\/span><\/span>et du manifeste esth\u00e9tique. Dix chapitres publi\u00e9s depuis 2015 sur son site, dix saisons de macrophotographies accompagn\u00e9es de textes philosophiques et litt\u00e9raires, dix invitations \u00e0 poser les yeux l\u00e0 o\u00f9 on ne les pose jamais, sur l\u2019infiniment petit du vivant v\u00e9g\u00e9tal. La s\u00e9rie s\u2019intitule sobrement <\/span>Une preuve d\u2019\u00e9volution<\/span><\/i>. Elle est tout sauf sobre.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre\u00a01\u00a0:<\/a> Darwin et l\u2019orchid\u00e9e monstrueuse<\/b><\/span><\/h2>\n

\"-Tout commence avec une phrase de Charles Darwin extraite d\u2019une lettre au botaniste Asa Gray, en 1861. Darwin y exprime son effroi devant la beaut\u00e9 structurelle d\u2019une orchid\u00e9e, cette id\u00e9e que contempler une telle fleur comme si elle avait \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e telle quelle lui paraissait \u00ab\u2009incroyablement monstrueuse\u2009\u00bb. C\u2019est sur cette provocation intellectuelle que Frank C\u00e9sar ancre l\u2019ensemble de la s\u00e9rie. D\u00e8s le premier chapitre, la couleur est pos\u00e9e : nous ne sommes pas ici dans un album de jardinage. Nous sommes dans une enqu\u00eate philosophique men\u00e9e \u00e0 l\u2019objectif macro.<\/span><\/p>\n

\"Evolution<\/span><\/i>Pour accompagner ses premi\u00e8res images, un pois de senteur sauvage (<\/span>Lathyrus odoratus<\/span><\/i>) photographi\u00e9 en gros plan jusqu\u2019\u00e0 en r\u00e9v\u00e9ler une architecture presque extraterrestre, Frank C\u00e9sar<\/span> convoque \u00e9galement Jean-Jacques Rousseau. Le citoyen de Gen\u00e8ve, grand promeneur herborisant, d\u00e9crivait dans <\/span>Les R\u00eaveries du promeneur solitaire<\/span><\/i> ses vagabondages botaniques avec une pr\u00e9cision joyeuse\u00a0: il y croisait le <\/span>Picris hieracio\u00efdes<\/span><\/i>, le <\/span>Bupleurum falcatum<\/span><\/i> et le <\/span>Cerastium aquaticum<\/span><\/i> comme d\u2019autres croisent des connaissances au caf\u00e9 du commerce. Rousseau ne voyait pas la nature comme un d\u00e9cor, mais comme un interlocuteur. Frank C\u00e9sar non plus.<\/span><\/span><\/p>\n

La macrophotographie, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cela\u00a0: refuser la nature comme fond, l\u2019imposer comme sujet. Chaque p\u00e9tale devient une plaine, chaque pistil une tour, chaque \u00e9tamine une architecture d\u00e9cid\u00e9e par des millions d\u2019ann\u00e9es de pression s\u00e9lective. <\/span>Une preuve d\u2019\u00e9volution<\/span><\/i> est une d\u00e9monstration visuelle que Darwin n\u2019aurait sans doute pas reni\u00e9e et Rousseau (que je cite avec prudence) l\u2019aurait coll\u00e9e dans son herbier.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre\u00a02\u00a0:<\/a> \u00c9picure \u00e9ternue dans les pollens<\/b><\/span><\/h2>\n

\"Epicure\"Le deuxi\u00e8me chapitre s\u2019ouvre sur une interrogation th\u00e9ologique formul\u00e9e avec la malice d\u2019un libre penseur de bonne compagnie. L\u2019auteur se demande, l\u2019\u0153il dans le viseur, quels dieux auraient pu, distraits comme ils le sont \u00e0 infecter l\u2019existence des humains, trouver le temps de concevoir l\u2019architecture botanique que son objectif r\u00e9v\u00e8le. La r\u00e9ponse est \u00e9videmment \u00e9picurienne\u00a0: aucun. \u00c9picure avait tranch\u00e9, les dieux n\u2019interviennent pas dans les affaires \"Epicuredes hommes. Lucr\u00e8ce reprendra le postulat dans <\/span>De rerum natura<\/span><\/i>, et Nietzsche enfoncera le clou dans <\/span>L\u2019Ant\u00e9christ<\/span><\/i>.<\/span><\/span><\/p>\n

Entre ces deux bornes philosophiques, Frank C\u00e9sar place ses photographies. Le r\u00e9sultat est coh\u00e9rent : si nulle d\u00e9it\u00e9 ne s\u2019est charg\u00e9e du dessin des corolles, alors c\u2019est l\u2019\u00e9volution, aveugle, patiente, merveilleusement indiff\u00e9rente, qui l\u2019a fait. Et la macrophotographie est l\u2019outil qui rend cette v\u00e9rit\u00e9 visible, tangible, irr\u00e9futable \u00e0 l\u2019\u0153il nu, agrandie. L\u2019auteur note d\u2019ailleurs avec un humour assum\u00e9 qu\u2019il a \u00e9ternu\u00e9 bruyamment en plein relev\u00e9 photographique : quelques pollens espi\u00e8gles lui avaient tendu une niche. On entend au loin quelqu\u2019un crier \u00ab\u2009Ath\u00e9e souhait\u2009!\u2009\u00bb. Son imagination fantaisiste, pr\u00e9cise-t-il, sans doute.<\/span><\/p>\n

On appr\u00e9cie la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. Elle n\u2019est pas une concession au divertissement, mais une posture philosophique \u00e0 part enti\u00e8re. La gravit\u00e9 du sujet, l\u2019\u00e9volution contre le cr\u00e9ationnisme, n\u2019exige pas le s\u00e9rieux fun\u00e8bre. Elle s\u2019accommode tr\u00e8s bien d\u2019un \u00e9ternuement.<\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre\u00a03\u00a0:<\/a> L\u2019osmophore et les cent clich\u00e9s du printemps pluvieux<\/b><\/span><\/h2>\n

\"EvolutionL\u2019osmophore, pour les non-initi\u00e9s, est l\u2019organe s\u00e9cr\u00e9teur de parfum chez les fleurs entomogames. Frank C\u00e9sar<\/span> sait que le mot sonne bien. Il joue dessus. \u00ab\u2009Osmophore, osmophore, est-ce que j\u2019ai une t\u00eate d\u2019osmophore\u2009?\u2009\u00bb, la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la r\u00e9plique de Gabin dans <\/span>Touchez pas au grisbi<\/span><\/i> est implicite, et la familiarit\u00e9 de ton n\u2019enl\u00e8ve rien \u00e0 la rigueur botanique.<\/span><\/span><\/p>\n

Pour ce troisi\u00e8me chapitre, publi\u00e9 en 2018, l\u2019auteur rassemble cent clich\u00e9s d\u2019un printemps pluvieux et les inscrit sous le patronage de l\u2019<\/span>Archaefructus<\/span><\/i>, cette plante fossile vieille de 125 millions d\u2019ann\u00e9es, l\u2019une des premi\u00e8res angiospermes connues. Les plantes \u00e0 fleurs n\u2019ont qu\u2019environ 140 millions d\u2019ann\u00e9es d\u2019\u00e9volution, c\u2019est-\u00e0-dire une jeunesse relative \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du vivant. La macrophotographie r\u00e9v\u00e8le ici non pas la beaut\u00e9 anecdotique d\u2019une fleur de saison, mais le r\u00e9sultat d\u2019un processus d\u2019une dur\u00e9e proprement vertigineuse. Chaque image est un document. Une accumulation, pr\u00e9cise Frank C\u00e9sar<\/span>, c\u2019est toujours d\u00e9sarmant.<\/span><\/span><\/p>\n

Il a raison. Cent images d\u2019organismes microscopiques photographi\u00e9s au plus pr\u00e8s de leur intimit\u00e9 structurelle constituent une accumulation qui d\u00e9passe le simple catalogue\u00a0: c\u2019est une d\u00e9monstration par saturation, une preuve par abondance.<\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre\u00a04\u00a0:<\/a> La biodiversit\u00e9 empreinte d\u2019inqui\u00e9tude<\/b><\/span><\/h2>\n

\"EvolutionEn 2019, le ton change l\u00e9g\u00e8rement. Cent neuf clich\u00e9s pour un printemps qui commence \u00e0 porter le poids des mauvaises nouvelles climatiques et du d\u00e9clin document\u00e9 des insectes pollinisateurs. La s\u00e9rie s\u2019intitule d\u00e9sormais <\/span>Biodiversit\u00e9 empreinte d\u2019inqui\u00e9tude<\/span><\/i>, et la macrophotographie assume une fonction militante suppl\u00e9mentaire\u00a0: montrer ce qui dispara\u00eet pour que la disparition devienne une r\u00e9alit\u00e9 perceptible, pas seulement statistique.<\/span><\/span><\/p>\n

La suggestion d\u2019\u00e9coute pour ce chapitre est <\/span>De Rerum Natura<\/span><\/i>, une composition de Frank C\u00e9sar<\/span> lui-m\u00eame, musicien et ing\u00e9nieur du son autant que photographe. Cette habitude de tisser musique et images traverse toute la s\u00e9rie : chaque chapitre est accompagn\u00e9 d\u2019une suggestion musicale, souvent une pi\u00e8ce de son propre catalogue, parfois exp\u00e9rimentale, parfois acousmatique. On pourra avoir des r\u00e9serves sur la coh\u00e9rence de ce dispositif synesth\u00e9sique dans un article web : la musique \u00e9lectronique exp\u00e9rimentale n\u2019est pas le commentaire sonore le plus naturellement accessible \u00e0 un public botanique de bon aloi. Mais Frank C\u00e9sar<\/span> ne cherche pas la facilit\u00e9, et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui rend l\u2019ensemble int\u00e9ressant.<\/span><\/span><\/p>\n

La Violette de Cry figure parmi les esp\u00e8ces photographi\u00e9es ce printemps-l\u00e0. On mesure, dans ce choix, quelque chose qui d\u00e9passe la s\u00e9rendipit\u00e9 florale.<\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre\u00a05\u00a0:<\/a> Les virus, moteurs de l\u2019\u00e9volution, depuis le jardin confin\u00e9<\/b><\/span><\/h2>\n

\"Evolution\"-2020, confinement. Le chapitre\u00a05 est le plus contextuel de la s\u00e9rie. L\u2019auteur est consign\u00e9 dans son jardinet du Mourillon, quartier de Toulon, et ne peut chasser que sur ce territoire restreint. Quatre-vingt-six macrophotographies \u00e9mergent de cette contrainte, une le\u00e7on que l\u2019objectif macro offre \u00e0 quiconque veut bien l\u2019entendre\u00a0: l\u2019infiniment petit est partout, et le jardin d\u2019un appartement contient plus de diversit\u00e9 que l\u2019\u0153il ordinaire ne le soup\u00e7onne.<\/span><\/p>\n

Mais c\u2019est le texte qui accompagne les images qui retient l\u2019attention : une r\u00e9flexion sur les virus comme moteurs de l\u2019\u00e9volution. \u00c0 l\u2019heure o\u00f9 le monde d\u00e9couvrait brutalement que les virus pouvaient modifier le cours de l\u2019histoire humaine en quelques semaines, Frank C\u00e9sar rappelle qu\u2019ils modifient le cours de l\u2019\u00e9volution depuis des centaines de millions d\u2019ann\u00e9es. Les r\u00e9trovirus endog\u00e8nes repr\u00e9sentent environ 8 % du g\u00e9nome humain. L\u2019\u00e9volution, en d\u2019autres termes, est aussi virale. Elle est une co\u00e9criture permanente entre organismes, un dialogue que la macrophotographie capte \u00e0 son niveau v\u00e9g\u00e9tal avec une clart\u00e9 saisissante.<\/span><\/p>\n

C\u2019est le chapitre le plus ouvertement scientifique de la s\u00e9rie, et l\u2019un des plus r\u00e9ussis dans sa convergence entre contexte historique imm\u00e9diat et perspective \u00e9volutive longue.<\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre\u00a06\u00a0:<\/a> Pline l\u2019Ancien et les roses des Romains<\/b><\/span><\/h2>\n

\"-\"EvolutionAvec Pline l\u2019Ancien, nous remontons au premier si\u00e8cle de notre \u00e8re. L\u2019auteur de l\u2019<\/span>Historia Naturalis<\/span><\/i> est convoqu\u00e9 pour parler des roses, lui qui en avait recens\u00e9 les vari\u00e9t\u00e9s, les usages m\u00e9dicinaux, les cultures dans l\u2019Empire romain avec une minutie qui ferait honneur \u00e0 n\u2019importe quel botaniste contemporain. Cent trente-cinq clich\u00e9s, printemps 2021, du chemin de l\u2019Anse M\u00e9jean \u00e0 la Tour Royale \u00e0 Toulon, en longeant les plages du Mourillon.<\/span><\/span><\/p>\n

La macrophotographie s\u2019inscrit ici dans une longue tradition d\u2019observation naturaliste qui pr\u00e9c\u00e8de Darwin d\u2019au moins dix-huit si\u00e8cles. Pline est un pr\u00e9curseur involontaire : il cataloguait, d\u00e9crivait, classifiait sans avoir les outils conceptuels de l\u2019\u00e9volution. Frank C\u00e9sar lui rend hommage en photographiant ce que Pline aurait aim\u00e9 voir, l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une fleur r\u00e9v\u00e9l\u00e9 par la technologie optique moderne. Le mariage de l\u2019Antiquit\u00e9 et du num\u00e9rique est ici particuli\u00e8rement r\u00e9ussi.<\/span><\/p>\n

Signalons que la pr\u00e9sence de Yan’ Dargent en \u00e9tiquette de ce chapitre laisse supposer une r\u00e9f\u00e9rence au peintre breton du XIXe\u00a0si\u00e8cle, c\u00e9l\u00e8bre pour ses repr\u00e9sentations de la nature sauvage. La connexion reste t\u00e9nue dans l\u2019article publi\u00e9, mais elle t\u00e9moigne de cette habitude de l\u2019auteur \u00e0 tisser des r\u00e9f\u00e9rences culturelles h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes autour d\u2019un sujet botanique central.<\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre 7<\/a> et Chapitre 8<\/a> : Le Noir et Blanc ou l\u2019asc\u00e8se du contraste<\/b><\/span><\/h2>\n

\"EvolutionDeux chapitres consacr\u00e9s au noir et blanc, une d\u00e9cision esth\u00e9tique qui m\u00e9rite attention. Dans une s\u00e9rie d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la beaut\u00e9 chromatique du vivant v\u00e9g\u00e9tal, choisir de d\u00e9pouiller l\u2019image de sa couleur constitue un geste radical.<\/span><\/p>\n

Le chapitre\u00a07, publi\u00e9 en 2017, revendique le terme \u00ab\u2009image\u2009\u00bb plut\u00f4t que \u00ab\u2009photographie\u2009\u00bb. L\u2019auteur trouve le second trop s\u00e9rieux, trop charg\u00e9 d\u2019une ambition de r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019il ne partage pas enti\u00e8rement. Une s\u00e9rie noire guillerette o\u00f9 r\u00e8gne le contraste magnifiant les d\u00e9tails, dit-il, un monde vu du point de vue des insectes pollinisateurs, un univers que l\u2019on ne peut que survoler sinon d\u00e9truire. Il y invoque Anna Maria Sibylla Merian, naturaliste et artiste du XVIIe\u00a0si\u00e8cle dont les planches d\u2019insectes et de plantes tropicales demeurent parmi les chefs-d\u2019\u0153uvre de la litt\u00e9rature scientifique illustr\u00e9e, ainsi que Charles Naudin, botaniste fran\u00e7ais du XIXe\u00a0si\u00e8cle sp\u00e9cialiste des hybridations. Les r\u00e9f\u00e9rences ne sont jamais gratuites.<\/span><\/p>\n

Le chapitre\u00a08 est sp\u00e9cial, confinement oblige, outes les images ont \u00e9t\u00e9 faites dans le jardinet, puis d\u00e9velopp\u00e9es, si l\u2019on peut dire, dans le cabinet de travail. Le ton est d\u00e9licieusement archa\u00efsant\u00a0: on parle de \u00ab\u2009daguerr\u00e9otypage\u2009\u00bb, de \u00ab\u2009cabinet\u2009\u00bb, avec une distance ironique qui transforme le confinement subi en exp\u00e9rience esth\u00e9tique choisie. Les images en noir et blanc extraites d\u2019un jardin de Toulon pendant le premier confinement ont une \u00e9tranget\u00e9 que la couleur n\u2019aurait pas permise. C\u2019est la contrainte cr\u00e9atrice dans son expression la plus litt\u00e9rale.<\/span><\/p>\n

On pourrait objecter que le noir et blanc, dans une s\u00e9rie consacr\u00e9e \u00e0 prouver la richesse \u00e9volutive du vivant floral, prive le lecteur de l\u2019information chromatique, la couleur des fleurs \u00e9tant pr\u00e9cis\u00e9ment un r\u00e9sultat de la co\u00e9volution plante-pollinisateur. Frank C\u00e9sar s\u2019en moque probablement, et il a raison de s\u2019en moquer : la forme graphique prime parfois sur la d\u00e9monstration scientifique, et les deux chapitres noirs et blancs sont parmi les plus beaux de la s\u00e9rie.<\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre\u00a09\u00a0:<\/a> Fleurs et Feuilles en temps masqu\u00e9<\/b><\/span><\/h2>\n

Novembre 2020, deuxi\u00e8me confinement, horizon limit\u00e9 \u00e0 un kilom\u00e8tre de rayon. Frank C\u00e9sar offre des fleurs. Litt\u00e9ralement. Des macrophotographies fleuries pour \u00e9largir un horizon r\u00e9tr\u00e9ci par les arr\u00eat\u00e9s pr\u00e9fectoraux, et pour ne plus voir les visages marqu\u00e9s par le masque qu\u2019il d\u00e9crit avec une formule m\u00e9morable : le gribouillis pernicieux d\u2019un masque au devenir pestilentiel.<\/span><\/p>\n

\"EvolutionLe chapitre 9 est peut-\u00eatre le plus lyrique de la s\u00e9rie. La macrophotographie y reprend sa fonction premi\u00e8re de r\u00e9sistance au r\u00e9tr\u00e9cissement du monde. Quand l\u2019espace g\u00e9ographique se contracte, l\u2019espace optique se dilate. Un centim\u00e8tre carr\u00e9 de p\u00e9tale photographi\u00e9 \u00e0 l\u2019objectif macro devient un territoire. C\u2019est une g\u00e9ographie alternative que Frank C\u00e9sar pratique avec une constance remarquable depuis 2015, la carte des mondes invisibles \u00e0 l\u2019\u0153il nu, rendue accessible par la technologie et la patience.<\/span><\/p>\n

La suggestion d\u2019\u00e9coute pour ce chapitre n\u2019est pas pr\u00e9cis\u00e9e dans les m\u00e9tadonn\u00e9es r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es, mais l\u2019ensemble de la s\u00e9rie fonctionne comme une playlist\u00a0: chaque chapitre est une piste sonore autant que visuelle, un album au sens propre du terme.<\/span><\/p>\n

<\/span>Chapitre\u00a010\u00a0:<\/a> Entomogamie, quand l\u2019herbier devient bestiaire<\/b><\/span><\/h2>\n

Le titre du dixi\u00e8me chapitre convoque un terme botanique pr\u00e9cis\u00a0: l\u2019entomogamie est la pollinisation des fleurs par les insectes. La s\u00e9rie se referme sur ce processus fondamental, la rencontre entre le v\u00e9g\u00e9tal et l\u2019animal dans la m\u00e9canique de la reproduction, l\u2019un des exemples les plus frappants de co\u00e9volution que l\u2019histoire du vivant ait produits.<\/span><\/p>\n

L\u2019auteur pr\u00e9sente cette s\u00e9rie avec un humour \u00ab\u2009floral\u2009\u00bb assum\u00e9. Il se d\u00e9clare soucieux de la chute libre de l\u2019humour en g\u00e9n\u00e9ral, et de la m\u00e9diocrit\u00e9 des gens qui en sont cens\u00e9s \u00eatre les servants. C\u2019est une digression \u00e9l\u00e9gante, presque baudelairienne dans son m\u00e9pris du grossier et sa nostalgie d\u2019un mieux qui s\u2019efface. Mais l\u2019essentiel est dans les images\u00a0: s\u00e9pales, p\u00e9tales, anth\u00e8res et corolles photographi\u00e9s au plus pr\u00e8s de leur intimit\u00e9 anatomique, r\u00e9v\u00e9lant une logique de forme et de couleur enti\u00e8rement dict\u00e9e par des millions d\u2019ann\u00e9es d\u2019interactions avec le monde animal.<\/span><\/p>\n

\"EvolutionPistils en gros plan, corolles ouvertes comme des bouches, nectaires qui brillent sous la lumi\u00e8re rasante, la macrophotographie entomogame est une forme de voyeurisme scientifique d\u2019une d\u00e9cence absolue. Elle ne fait que regarder ce qui existe. Mais elle regarde d\u2019assez pr\u00e8s pour que l\u2019existence devienne spectacle.<\/span><\/p>\n

<\/span>La s\u00e9rie dans son ensemble\u00a0: un projet encyclop\u00e9dique \u00e0 l\u2019ancienne<\/b><\/span><\/h2>\n

Dix chapitres, dix ann\u00e9es de publication (de 2015 \u00e0 nos jours, la s\u00e9rie semble toujours en cours), plus d\u2019un millier de photographies accumul\u00e9es au fil des printemps, des confinements, des promenades au bord de la mer toulonnaise et des incursions dans des jardins priv\u00e9s. La s\u00e9rie <\/span>Une preuve d\u2019\u00e9volution<\/span><\/i> est, dans l\u2019\u0153uvre multiforme de Frank C\u00e9sar Lovisolo, l\u2019une des plus coh\u00e9rentes et des plus ambitieuses.<\/span><\/span><\/p>\n

Elle tient son pari philosophique\u00a0: la macrophotographie comme argument darwinien. Non pas parce qu\u2019elle prouve l\u2019\u00e9volution au sens strict, Darwin n\u2019avait pas besoin d\u2019un objectif macro pour convaincre, et les cr\u00e9ationnistes ne seront pas davantage convaincus par de belles images, mais parce qu\u2019elle rend sensible ce que la th\u00e9orie de l\u2019\u00e9volution affirme de mani\u00e8re abstraite\u00a0: le vivant est une invention permanente, une exp\u00e9rimentation sans plan ni dessein, dont la beaut\u00e9 est un sous-produit fonctionnel et non une intention. C\u2019est plus beau ainsi.<\/span><\/p>\n

La coh\u00e9rence \u00e9ditoriale de la s\u00e9rie m\u00e9rite d\u2019\u00eatre soulign\u00e9e\u00a0: chaque chapitre associe un corpus photographique \u00e0 des textes litt\u00e9raires et philosophiques (Darwin, Rousseau, \u00c9picure, Lucr\u00e8ce, Pline l\u2019Ancien, Nietzsche en passant), une suggestion musicale, et un commentaire personnel de l\u2019auteur dont le ton m\u00eale l\u2019\u00e9rudition au burlesque avec une aisance qui ne s\u2019acquiert pas sans une longue fr\u00e9quentation des livres et des objectifs.<\/span><\/p>\n

On pourrait formuler une r\u00e9serve sur la dispersion des suggestions musicales : associer des compositions de musique exp\u00e9rimentale et acousmatique \u00e0 des s\u00e9ries photographiques botaniques suppose un lecteur pr\u00eat \u00e0 embrasser simultan\u00e9ment plusieurs registres esth\u00e9tiques pas toujours compatibles. La musique de Frank C\u00e9sar Lovisolo, ing\u00e9nieur du son, compositeur exp\u00e9rimental, amateur de Lautr\u00e9amont mis en sons, est exigeante, parfois aride, rarement commode. Elle n\u2019est pas le commentaire naturaliste illustratif que certains pourraient attendre. Mais cette incompatibilit\u00e9 partielle est peut-\u00eatre le signe d\u2019une int\u00e9grit\u00e9 : l\u2019auteur ne m\u00e9nage pas son lecteur, il l\u2019invite \u00e0 un territoire total.<\/span><\/p>\n

<\/span>Ce que la macrophotographie fait \u00e0 la philosophie naturelle<\/b><\/span><\/h2>\n

\"EvolutionIl y a quelque chose que les dix chapitres de cette s\u00e9rie r\u00e9v\u00e8lent progressivement : la macrophotographie n\u2019est pas un genre photographique parmi d\u2019autres. Elle est une \u00e9pist\u00e9mologie. Elle affirme que la v\u00e9rit\u00e9 du vivant est \u00e0 une \u00e9chelle que l\u2019\u0153il ordinaire ne per\u00e7oit pas, et que l\u2019effort technique pour atteindre cette \u00e9chelle est un acte de connaissance autant qu\u2019un acte artistique.<\/span><\/p>\n

Dans cette tradition, Frank C\u00e9sar Lovisolo s\u2019inscrit dans une longue g\u00e9n\u00e9alogie de naturalistes-artistes : Anna Maria Sibylla Merian au XVIIe si\u00e8cle, Karl Blossfeldt au d\u00e9but du XXe avec ses planches photographiques de structures v\u00e9g\u00e9tales, les photographes scientifiques du pollen au microscope \u00e9lectronique. La diff\u00e9rence est que Frank C\u00e9sar travaille dehors, dans son jardin ou sur les chemins c\u00f4tiers de Toulon, avec un \u00e9quipement de photographe et non de laboratoire, et qu\u2019il nomme explicitement Darwin comme parrain de l\u2019entreprise.<\/span><\/p>\n

Une preuve d\u2019\u00e9volution est donc cela\u00a0: la d\u00e9monstration que regarder de tr\u00e8s pr\u00e8s suffit \u00e0 comprendre de tr\u00e8s loin. Que l\u2019histoire de quatre milliards d\u2019ann\u00e9es de vie sur Terre est inscrite dans l\u2019architecture d\u2019une corolle. Que Darwin avait raison de trouver monstrueuse l\u2019id\u00e9e que tout \u00e7a ait \u00e9t\u00e9 con\u00e7u. Parce que rien de si beau ne pouvait l\u2019avoir \u00e9t\u00e9.<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\"-<\/p>\n\n\n\n
\n

<\/span>Liens importants<\/strong><\/span><\/span><\/h4>\n

Auteurs<\/strong><\/span><\/p>\n