{"id":12292,"date":"2014-07-18T15:16:00","date_gmt":"2014-07-18T13:16:00","guid":{"rendered":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/?page_id=12292"},"modified":"2024-05-09T08:34:31","modified_gmt":"2024-05-09T06:34:31","slug":"exposition-virtuelle-le-vol-dune-nuit","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/exposition-virtuelle-le-vol-dune-nuit\/","title":{"rendered":"Le vol d’une nuit – Exposition Virtuelle"},"content":{"rendered":"Reading Time: <\/span> 16<\/span> minutes<\/span><\/span>
Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – Exposition Virtuelle – <\/span><\/div>\n
\"ComBleu\"<\/a><\/span><\/div>\n
<\/a><\/span><\/h5>\n\n\n\n
\n
PHOTOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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VIDEOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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GUEST : INGRID TEDESCHI<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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CONTACT<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
MENTION LEGALE<\/a><\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\n

<\/span>Le vol d’une nuit<\/span><\/span><\/h2>\n
Une exposition virtuelle<\/span><\/address>\n
Images & vid\u00e9os<\/span><\/div>\n
\"Frank

Photographie : I. T.<\/span><\/p><\/div>\n

<\/h4>\n

<\/span>Sur l\u2019\u00e9bauche d\u2019une r\u00e9alit\u00e9:
\n<\/strong><\/span><\/span><\/h4>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Dans les th\u00e8mes expos\u00e9s, la manipulation d\u2019images installe la repr\u00e9sentation d\u2019un instant immensurable.<\/span>
\n \u00a0<\/span>
\n Il y a une scission entre le visible et le r\u00e9el.<\/span>
\n \u00a0<\/span>
\n Cet entre-temps fig\u00e9 peut \u00eatre invisible ou simplement cach\u00e9 par ce qu’il nous laisse entrevoir.<\/span>
\n \u00a0<\/span>
\n Il semblerait que la r\u00e9alit\u00e9 ne soit que l\u2019interpr\u00e9tation que nous avons d\u2019elle: la mat\u00e9rialisation ordonn\u00e9e, artistique et quantique d\u2019un espace-temps transpos\u00e9.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n
Voir\u00a0L’exposition \u00e0 Toulon\u00a0\u00a0<\/a><\/span><\/address>\n
O\u00f9 l’on peut consulter le LIVRE D’OR<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
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PHOTOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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VIDEOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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GUEST : INGRID TEDESCHI<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
\n
CONTACT<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
MENTION LEGALE<\/a><\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\u00a0\u00a0Proposition d\u00a0\u00bbexposition \u00a0: T\u00e9l\u00e9charger le Document (PDF)<\/a>\u00a0\u00a0<\/span><\/strong><\/span>
\n \u00a0\u00a0Exhibition suggestion : download the PDF file<\/a>\u00a0\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\n
<\/a>IMAGES<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Note sur les images expos\u00e9es<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Chaque image ou photographie sera tir\u00e9e dans un maximum de trente exemplaires, quelque-soit le format ou support employ\u00e9.<\/span><\/address>\n
Chaque image ou photographie sera sign\u00e9e et num\u00e9rot\u00e9e manuellement par l\u2019artiste. <\/span>
\n La num\u00e9rotation sera pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e de la date d\u2019impression de l\u2019\u0153uvre.<\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
<\/a>\"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b01 – A Simple Neural Network 21<\/span><\/address>\n
Gaypride Vienne Autriche 2014<\/span><\/address>\n
Largeur 750mm – Hauteur 533mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a>…….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b02 – A Simple Neural Network 28<\/span><\/address>\n
Cha\u00eene d’ancre Tour Royale Toulon<\/span><\/address>\n
Largeur 750mm – Hauteur 533mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b03 – A Simple Neural Network 29<\/span><\/address>\n
Bathyscaphe Trieste – FNRS III D’Auguste Picard<\/span><\/address>\n
Largeur 750mm – Hauteur 533mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b04 – A Simple Neural Network 32<\/span><\/address>\n
A\u00e9roport de Madrid<\/span><\/address>\n
Largeur 495mm – Hauteur 900mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b05 – A Simple Neural Network 33<\/span><\/address>\n
Porte \u00e0 Roussillon Vaucluse<\/span><\/address>\n
Largeur 1000mm – Hauteur 1200mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b06 – Vu du Fort Saint-Louis \u00e0 Toulon<\/span><\/address>\n
Largeur 800mm – Hauteur 370mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
.\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b07 – La Tour Royale Toulon<\/span><\/address>\n
Largeur 600mm – Hauteur 360mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
.\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b08 – Le M\u00f4le des torpilles r\u00e9habilit\u00e9 – Toulon<\/span><\/address>\n
Largeur 600mm – Hauteur 400mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b09 – Le M\u00f4le des torpilles en Raccourci – Toulon<\/span><\/address>\n
Largeur 600mm – Hauteur 300mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b010 – Le Vol d’une Nuit – Planche<\/span><\/address>\n
Largeur 1300mm – Hauteur 421mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b011 – Le Vol d’une Nuit 4<\/span><\/address>\n
Largeur 550mm – Hauteur 800mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b011 – Le Vol d’une Nuit 18<\/span><\/address>\n
Largeur 550mm – Hauteur 800mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b013 – Sables de Malaisie : Planche 2<\/span><\/address>\n
Largeur 1000mm – Hauteur 370mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b014 – In my Kitchen 3 Le Fort Saint-Louis Toulon<\/span><\/address>\n
Collection Priv\u00e9e Jenny Quadri-Guillard<\/span><\/address>\n
Largeur 1000mm – Hauteur 306mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b015 – In my Kitchen 7 Serre aux palmiers – Vienne<\/span>
\n Autriche<\/span><\/address>\n
Collection Priv\u00e9e I. T.<\/span><\/address>\n
Largeur 700mm – Hauteur 380mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b016 – In my Kitchen 6 Le Phare de R\u00e9thymnon<\/span><\/address>\n
Largeur 420mm – Hauteur 600mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b017 – Argonauts 1 Avant de Motrice \u00e9lectrique<\/span><\/address>\n
Collection Priv\u00e9e I. T.<\/span><\/address>\n
Largeur 600mm – Hauteur 490mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b018 – Argonauts 9 – Kerneos Fos sur Mer<\/span><\/address>\n
Largeur 700mm – Hauteur 530mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b019 – Argonauts 15 Gare de Toulon<\/span><\/address>\n
Collection Priv\u00e9e Jenny Quadri-Guillard<\/span><\/address>\n
Largeur 900mm – Hauteur 430mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b020 – Argonauts 21<\/span>
\n – Train de Bauxite \u00e0 Aix en Provence<\/span><\/address>\n
Largeur 600mm – Hauteur 360mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b021 – Retrouver l’oubli 3 – Port de la Valette sur l’\u00eele de Malte<\/span><\/address>\n
Largeur 1000mm – Hauteur 540mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b022 – Retrouver l’oubli 11 – Campagne Aixoise<\/span><\/address>\n
Collection Priv\u00e9e I. T.<\/span><\/address>\n
Largeur 1000mm – Hauteur 540mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b023 – Quatro Segreti Di Roma Quatre Murs \u00e0 Rome<\/span><\/address>\n
Largeur 630mm – Hauteur 800mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b024 – Le Drap Blanc 2<\/span><\/address>\n
Largeur 297mm – Hauteur 210mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b025 – Le Drap Blanc 6<\/span><\/address>\n
Largeur 297mm – Hauteur 210mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
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N\u00b026-27-28 – Triptyque Part 1,2 et 3 – Usine sur l’\u00eele de Malte<\/span><\/address>\n
Panneau : Largeur 526mm – Hauteur 900mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
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N\u00b029 – les Bo\u00eetes \u00e0 Outils 022B – Ensemble d’immeubles du port marchand \u00e0 Toulon<\/span><\/address>\n
Largeur 600mm – Hauteur 400mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b030 – les Bo\u00eetes \u00e0 Outils\u00a0014B – Immeuble du port marchand \u00e0 Toulon<\/span><\/address>\n
Largeur 600mm – Hauteur 400mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b031 – MathArt S\u00e9rie 1 Hipparque de Nic\u00e9e<\/span><\/address>\n
Largeur 650mm – Hauteur 366mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b032 – MathArt S\u00e9rie 2 – 299 792 458<\/span><\/address>\n
Largeur 650mm – Hauteur 379mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a> …….\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/a> \"Frank<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n
N\u00b033 – Point Com & CO2<\/span><\/address>\n
Largeur 410mm – Hauteur 700mm<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\"-<\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\n

<\/a>Mention l\u00e9gale \u00e0 propos des \u0153uvres expos\u00e9es<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

http:\/\/bofip.impots.gouv.fr\/bofip\/1279-PGP.html<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

L’<\/span><\/strong>article 98 A de l’annexe III au CGI<\/span><\/strong><\/a><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

G. Photographies d’art<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

280<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Sont consid\u00e9r\u00e9es comme \u0153uvres d’art, les photographies prises par l’artiste, tir\u00e9es par lui ou sous son contr\u00f4le, sign\u00e9es et num\u00e9rot\u00e9es dans la limite de trente exemplaires, tous formats et supports confondus.<\/span><\/p>\n

Ne peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme des \u0153uvres d’art que les photographies qui portent t\u00e9moignage d’une intention cr\u00e9atrice manifeste de la part de leur auteur.<\/span><\/p>\n

Tel est le cas lorsque le photographe, par le choix du th\u00e8me, les conditions de mise en sc\u00e8ne, les particularit\u00e9s de prise de vue ou toute autre sp\u00e9cificit\u00e9 de son travail touchant notamment \u00e0 la qualit\u00e9 du cadrage de la composition, de l’exposition, des \u00e9clairages, des contrastes, des couleurs et des reliefs, du jeu de la lumi\u00e8re et des volumes, du choix de r\u00e9alise un travail qui d\u00e9passe la simple fixation m\u00e9canique du souvenir d’un \u00e9v\u00e9nement, d’un voyage ou de personnages et qui pr\u00e9sente donc un int\u00e9r\u00eat pour tout public.<\/span><\/p>\n

L’intention cr\u00e9atrice de l’auteur peut \u00eatre confort\u00e9 lorsqu’il justifie de l’exposition de ses \u0153uvres dans des institutions culturelles (r\u00e9gionales, nationales ou internationales), mus\u00e9ales (mus\u00e9es, expositions temporaires ou permanentes) ou commerciales (foires, salons, galeries, etc…). La preuve de ces expositions ou pr\u00e9sentations peut \u00eatre apport\u00e9e par tous moyens, ind\u00e9pendamment du volume d’affaires r\u00e9alis\u00e9es par le photographe. A cet \u00e9gard l’affiliation \u00e0 l’Association pour la gestion de la s\u00e9curit\u00e9 sociale des auteurs (AGESSA) est significative car elle t\u00e9moigne de la d\u00e9marche d’auteur du photographe. Elle n’est toutefois pas suffisante pour conf\u00e9rer, par elle-m\u00eame, aux travaux photographiques le caract\u00e8re d\u2019\u0153uvre d’art.<\/span><\/p>\n

Il r\u00e9sulte de ce qui pr\u00e9c\u00e8de que les photographies dont l’int\u00e9r\u00eat d\u00e9pend avant tout de la qualit\u00e9 de la personne ou de la nature du bien repr\u00e9sent\u00e9 ne sont pas, d’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, consid\u00e9r\u00e9es comme des photographies d’art. Tel est le cas, par exemple, des photographies illustrant des \u00e9v\u00e9nements familiaux ou religieux (mariages, communions, etc.), des photographies d’identit\u00e9, des photographies scolaires ainsi que des photos de groupe.<\/span><\/p>\n

290<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Les \u00e9preuves photographiques doivent \u00eatre sign\u00e9es (ou authentifi\u00e9es) par l’artiste lui-m\u00eame. La signature ou l’authentification par les ayants droit de l’artiste ne peut pas conf\u00e9rer \u00e0 une photographie le caract\u00e8re d’une \u0153uvre d’art.<\/span><\/p>\n

Les \u00e9preuves posthumes de photographies ne sont pas consid\u00e9r\u00e9es comme des \u0153uvres d’art. Ces photographies peuvent n\u00e9anmoins, le cas \u00e9ch\u00e9ant, \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme objets de collection ou d’antiquit\u00e9 (cf. ci-apr\u00e8s\u00a0III et IV \u00a7 300 \u00e0 370<\/strong>).<\/span><\/p>\n

\"-<\/a>\u00a0<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\n
PHOTOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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VIDEOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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GUEST : INGRID TEDESCHI<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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CONTACT<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
MENTION LEGALE<\/a><\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
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<\/a>VIDEOS<\/a><\/span><\/address>\n
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<\/span>\"Affiche-du-film-Spleen-2008-version-juillet-2014\"<\/a>Spleen 2008<\/span><\/span><\/h3>\n

Pour un po\u00e8me de Charles Baudelaire<\/span><\/p>\n

Avant d\u2019\u00e9laborer une esth\u00e9tique narrative il fallut d\u00e9structurer le po\u00e8me pour le replacer dans le temps et lui faire franchir de ce qui fut accompli.<\/span><\/p>\n

La r\u00e9alit\u00e9 de cette composition doit se d\u00e9ployer dans ce qu\u2019elle a de plus tangible, en confrontant l\u2019\u0153uvre originale aux lieux o\u00f9 nous existons et aux repr\u00e9sentations de faits, pr\u00e9sents et futurs, qui nous hantent aussi.<\/span><\/p>\n

Quand le ciel bas et lourd…<\/span><\/p>\n

<\/h3>\n<\/td>\n

\n

<\/span>\u00a0\"Frank<\/a>Nature Morte II<\/span><\/span><\/h3>\n

S\u00e9lection Aviff Cannes 2014<\/span><\/p>\n

<\/span>Les objets d’une nature morte:<\/span><\/span><\/h3>\n

La photographie et la vid\u00e9o, son active continuation num\u00e9rique, servent un champ d’exp\u00e9rimentation qui se r\u00e9approprie ces objets pour mieux les d\u00e9tourner et leur donner une charge spirituelle et lyrique.<\/span><\/p>\n

Ils sont les mots d\u2019une autre po\u00e9sie et deviennent les signifiants ou les insignifiants d\u2019une r\u00e9alit\u00e9.<\/span><\/p>\n

Leurs forces r\u00e9sident dans leurs pouvoirs d\u2019induction d\u2019une m\u00e9ditation abstraite.<\/span><\/p>\n

Ce ne sont plus les utilitaires du quotidien, ils deviennent les indicateurs d\u2019une po\u00e9sie multidirectionnelle dans cet espace du sensible qui nous entoure.<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\"-<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\n

<\/span>\"Lovisolo<\/a>L’Atelier de M\u00e9canique<\/span><\/span><\/h3>\n

Il y a toujours un entre-temps, un intervalle entre un pr\u00e9sent toujours furtif et un pass\u00e9 \u00e9vanescent.<\/span><\/p>\n

Il y a cette fronti\u00e8re entre le r\u00e9el et une r\u00e9sidence imaginaire o\u00f9 l\u2019on se plait \u00e0 fl\u00e2ner.<\/span><\/p>\n

Un lieu attire, retient, inspire… Il sera le pr\u00e9texte \u00e0 un voyage chim\u00e9rique fait d\u2019allers retours dans son paysage intime, ind\u00e9fini et corpusculaire.<\/span><\/p>\n

La ligne entre ce qui a \u00e9t\u00e9 et ne sera plus est franchie.<\/span><\/p>\n

Il subsistera subs\u00e9quemment la conscience du lieu et tout ses possibles.<\/span><\/p>\n<\/td>\n

\n

<\/span>\"Frank<\/a>Trois r\u00e9v\u00e9lations et leur triptyque<\/span><\/span><\/h3>\n

La bo\u00eete \u00e0 l\u2019\u00e9tiquette bleue contenait trois plaques de verre jadis expos\u00e9es. Ces images oubli\u00e9es et soustraites aux yeux de tous sont restitu\u00e9es dans ce film.<\/span><\/p>\n

Avec le premier volet du triptyque commence la remont\u00e9e dans le temps.<\/span><\/p>\n

Le film s\u2019ouvre par un grincement de porte, myst\u00e9rieux.<\/span><\/p>\n

Les n\u00e9gatifs en latence depuis pr\u00e8s d\u2019un si\u00e8cle sur ces plaques de verre sont enfin r\u00e9v\u00e9l\u00e9s, les images apparaissent lentement\u2026<\/span><\/p>\n

Un paysage neigeux se fond dans un tuilage de bleu, gris et blanc.<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\"-<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
\"Hubris<\/a><\/em><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span>Hubris<\/span><\/span><\/h3>\n

L\u2019HUBRIS \u00e9tait dans la Gr\u00e8ce antique une repr\u00e9sentation de ce que l’on pourrait interpr\u00e9ter par \u00abla d\u00e9mesure \u00bb.<\/span><\/p>\n

Depuis une cinquantaine d\u2019ann\u00e9e, selon Michel Foucault, nous sommes entr\u00e9s dans un nouvel \u00e9pist\u00e9m\u00e8 nomm\u00e9 hypermodernit\u00e9.<\/span><\/p>\n

Ce film est ma vision de notre soci\u00e9t\u00e9 qui, constamment, engendre son intime N\u00e9m\u00e9sis\u2026<\/span><\/p>\n<\/td>\n

\n

<\/span>\"Argonauts<\/a>Argonauts<\/span><\/span><\/h3>\n

S\u00e9lection Aviff Cannes 2012 – Festival Tina-B<\/em> Pragues 2012<\/span><\/p>\n

Il s’agit d\u2019un p\u00e9riple \u00e9clat\u00e9, pluriel, sans unit\u00e9, sans r\u00e9f\u00e9rence.<\/span><\/p>\n

Quitter un lieu pour aller vers un autre m\u00eame lieu.<\/span><\/p>\n

C\u2019est un voyage immobile, une d\u00e9sorientation, un processus de transformation.<\/span><\/p>\n

On le comprend, on l’entend, de diff\u00e9rentes fa\u00e7ons l’\u0153uvre adviendra peut-\u00eatre\u2026<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\"-
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\n

<\/span><\/a>Guest : I. T.<\/span><\/span><\/h1>\n

a \u00e9t\u00e9 pendant 10 ans charg\u00e9e de mission art et culture \u00e0 l\u2019Inspection Acad\u00e9mique du Var.
\n<\/span><\/p>\n

Professeure certifi\u00e9e de musique, elle est
\n\u00e9galement\u00a0depuis 2010 \u00a0charg\u00e9e de cours \u00e0\u00a0l\u2019UFR Ing\u00e9m\u00e9dia (Universit\u00e9 de Toulon).<\/span><\/p>\n

Site Web :\u00a0Memoire d’Opera (Toulon)
\n<\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

<\/span>La relation pragmatique<\/span><\/span><\/h2>\n

L\u2019id\u00e9e de ce texte et de la vid\u00e9o m\u2019est venue en \u00e9coutant la composition musicale Mr Larsen\u2019s lives de Frank Lovisolo, compos\u00e9e uniquement d\u2019effets de larsen, son provoqu\u00e9 par une r\u00e9troaction acoustique.<\/span><\/p>\n

J\u2019y ai alors vu une analogie entre le feedback du larsen et celui de la communication\u00a0verbale et en particulier de la relation pragmatique.<\/span><\/p>\n

Cette derni\u00e8re est une relation circulaire, r\u00e9flexive qui va de l\u2019humain \u00e0 l\u2019humain, et o\u00f9 l\u2019al\u00e9atoire et l\u2019incertitude prennent toute leur importance. Un second \u00e9pisode fait suite \u00e0 ces variations.<\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

 <\/p>\n

<\/span>Variations autour d’un Larsen<\/span><\/span><\/h3>\n

\u00a0 TOKYO \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Escalier en caracole\u00a0<\/span><\/address>\n
Voir le monde passer<\/span><\/address>\n
Tel un long d\u00e9fil\u00e9.<\/span><\/address>\n
En embuscade derri\u00e8re le mur en amphibole…<\/span><\/address>\n<\/td>\n

\n

<\/span>\"il-y-a-du-larsen-dans-l'air<\/a>Il y a du Larsen dans l’air<\/span><\/span><\/h3>\n
Parce que les virages ne sont pas toujours faciles \u00e0 n\u00e9gocier mais les lignes droites carr\u00e9ment ennuyeuses.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/address>\n
Emmi ces courbes gracieuses et sinueuses, pleines de d\u00e9tours ondoyants, nous nous croisons quelquefois sans nous voir. Dans la fluidit\u00e9 d\u00e9licate et al\u00e9atoire de nos entrelacements, il arrive que l\u2019on se manque…<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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PHOTOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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VIDEOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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GUEST : INGRID TEDESCHI<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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CONTACT<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
MENTION LEGALE<\/a><\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
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\n<\/a>\"IMGP6480\"<\/a>Photo – I. T.<\/a><\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n<\/td>\n
<\/a><\/span><\/p>\n
Frank C\u00e9sar Lovisolo <\/strong><\/span><\/address>\n
Compositeur – Artiste multim\u00e9dia <\/span><\/address>\n
249 rue Sainte Christine<\/span><\/address>\n
83000 TOULON <\/span><\/address>\n
France
\n<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u00a0 +334 94 92 7485
\n<\/span><\/address>\n
+336 30 54 9006
\n<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u00a0 http:\/\/frank-lovisolo.fr\/ <\/a><\/span><\/address>\n
contact@frank-lovisolo.fr <\/a><\/span><\/address>\n
.<\/span><\/address>\n

\"Exposition<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\"Lovisolo<\/a>

Ne jamais n\u00e9gliger ses plus humbles sujets.<\/em><\/span><\/p><\/div>\n

<\/span>Exposition Virtuelle<\/span><\/span><\/h5>\n\n\n\n
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PHOTOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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VIDEOS<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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GUEST : INGRID TEDESCHI<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
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CONTACT<\/a><\/strong><\/span><\/address>\n<\/td>\n
MENTION LEGALE<\/a><\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\"ComGris\"<\/a><\/span><\/div>\n

Exposition Virtuelle Vid\u00e9o<\/span><\/p>\n

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<\/span>Le Vol d’une Nuit<\/span><\/h1>\n

<\/span>Exposition Virtuelle Vid\u00e9o<\/span><\/h1>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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\"Exposition<\/td>\n\n

<\/span>Spleen 2008<\/span><\/span><\/h3>\n

Pour un po\u00e8me de Charles Baudelaire Avant d\u2019\u00e9laborer une esth\u00e9tique narrative il fallut d\u00e9structurer le po\u00e8me pour le replacer dans le temps et lui faire franchir de ce qui fut accompli. La r\u00e9alit\u00e9 de cette composition doit se d\u00e9ployer dans ce qu\u2019elle a de plus tangible, en confrontant l\u2019\u0153uvre originale aux lieux o\u00f9 nous existons et aux repr\u00e9sentations de faits, pr\u00e9sents et futurs, qui nous hantent aussi. \u00a0 Quand le ciel bas et lourd…<\/span><\/p>\n

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\"Exposition<\/a><\/td>\n\n

<\/span>Nature Morte II<\/span><\/span><\/h3>\n

S\u00e9lection Aviff Cannes 2014<\/p>\n

Les objets d’une nature morte:<\/span><\/p>\n

La photographie et la vid\u00e9o, son active continuation num\u00e9rique, servent un champ d’exp\u00e9rimentation qui se r\u00e9approprie ces objets pour mieux les d\u00e9tourner et leur donner une charge spirituelle et lyrique.<\/span><\/p>\n

Ils sont les mots d\u2019une autre po\u00e9sie et deviennent les signifiants ou les insignifiants d\u2019une r\u00e9alit\u00e9.<\/span><\/p>\n

Leurs forces r\u00e9sident dans leurs pouvoirs d\u2019induction d\u2019une m\u00e9ditation abstraite.<\/span><\/p>\n

Ce ne sont plus les utilitaires du quotidien, ils deviennent les indicateurs d\u2019une po\u00e9sie multidirectionnelle dans cet espace du sensible qui nous entoure.<\/span><\/p>\n

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\"Exposition<\/a><\/td>\n\n

<\/span>L’Atelier de M\u00e9canique<\/span><\/span><\/h3>\n

Il y a toujours un entre-temps, un intervalle entre un pr\u00e9sent toujours furtif et un pass\u00e9 \u00e9vanescent.<\/span><\/p>\n

Il y a cette fronti\u00e8re entre le r\u00e9el et une r\u00e9sidence imaginaire o\u00f9 l\u2019on se plait \u00e0 fl\u00e2ner.<\/span><\/p>\n

Un lieu attire, retient, inspire… Il sera le pr\u00e9texte \u00e0 un voyage chim\u00e9rique fait d\u2019allers retours dans son paysage intime, ind\u00e9fini et corpusculaire.<\/span><\/p>\n

La ligne entre ce qui a \u00e9t\u00e9 et ne sera plus est franchie.<\/span><\/p>\n

Il subsistera subs\u00e9quemment la conscience du lieu et tout ses possibles.<\/span><\/p>\n

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\"Exposition<\/a><\/td>\n\n

<\/span>Trois r\u00e9v\u00e9lations et leur triptyque<\/span><\/span><\/h3>\n

La bo\u00eete \u00e0 l\u2019\u00e9tiquette bleue contenait trois plaques de verre jadis expos\u00e9es. Ces images oubli\u00e9es et soustraites aux yeux de tous sont restitu\u00e9es dans ce film.<\/span><\/p>\n

Avec le premier volet du triptyque commence la remont\u00e9e dans le temps.<\/span><\/p>\n

Le film s\u2019ouvre par un grincement de porte, myst\u00e9rieux.<\/span><\/p>\n

Les n\u00e9gatifs en latence depuis pr\u00e8s d\u2019un si\u00e8cle sur ces plaques de verre sont enfin r\u00e9v\u00e9l\u00e9s, les images apparaissent lentement\u2026<\/span><\/p>\n

un paysage neigeux se fond dans un tuilage de bleu, gris et blanc.<\/span><\/p>\n

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\"Exposition<\/a><\/em><\/td>\n\n

<\/span>Hubris<\/span><\/span><\/h3>\n

L\u2019HUBRIS \u00e9tait dans la Gr\u00e8ce antique une repr\u00e9sentation de ce que l’on pourrait interpr\u00e9ter par \u00abla d\u00e9mesure \u00bb. Depuis une cinquantaine d\u2019ann\u00e9e, selon Michel Foucault, nous sommes entr\u00e9s dans un nouvel \u00e9pist\u00e9m\u00e8 nomm\u00e9 hypermodernit\u00e9. Ce film est ma vision de notre soci\u00e9t\u00e9 qui, constamment, engendre son intime N\u00e9m\u00e9sis\u2026<\/span><\/p>\n

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<\/span>Argonauts<\/span><\/span><\/h3>\n

S\u00e9lection Aviff Cannes 2012\u00a0–\u00a0Festival Tina-B<\/em>\u00a0Pragues 2012<\/p>\n

Il s’agit d\u2019un p\u00e9riple \u00e9clat\u00e9, pluriel, sans unit\u00e9, sans r\u00e9f\u00e9rence.<\/span><\/p>\n

Quitter un lieu pour aller vers un autre m\u00eame lieu.<\/span><\/p>\n

C\u2019est un voyage immobile, une d\u00e9sorientation, un processus de transformation.<\/span><\/p>\n

On le comprend, on l’entend, de diff\u00e9rentes fa\u00e7ons l’\u0153uvre adviendra peut-\u00eatre\u2026<\/span><\/p>\n

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<\/span>Guest : I. T.<\/span><\/span><\/h1>\n

a \u00e9t\u00e9 pendant 10 ans charg\u00e9e de mission art et culture \u00e0 l\u2019Inspection Acad\u00e9mique du Var. Professeure certifi\u00e9e de musique, elle est \u00e9galement depuis 2010 \u00a0charg\u00e9e de cours \u00e0 l\u2019UFR Ing\u00e9m\u00e9dia (Universit\u00e9 de Toulon).<\/span><\/p>\n

Site Web :\u00a0<\/span>Memoire d’Opera (Toulon)<\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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<\/span>La relation pragmatique<\/strong><\/span><\/span><\/h2>\n

L\u2019id\u00e9e de ce texte et de la vid\u00e9o m\u2019est venue en \u00e9coutant la composition musicale Mr Larsen\u2019s lives de Frank Lovisolo, compos\u00e9e uniquement d\u2019effets de larsen, son provoqu\u00e9 par une r\u00e9troaction acoustique. J\u2019y ai alors vu une analogie entre le feedback du larsen et celui de la communication\u00a0verbale et en particulier de la relation pragmatique. Cette derni\u00e8re est une relation circulaire, r\u00e9flexive qui va de l\u2019humain \u00e0 l\u2019humain, et o\u00f9 l\u2019al\u00e9atoire et l\u2019incertitude prennent toute leur importance.\u00a0Un second \u00e9pisode fait suite \u00e0 ces variations.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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<\/span>Variation autour d’un Larsen<\/span><\/span><\/h3>\n

\u00a0 TOKYO \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Escalier en caracole\u00a0<\/span><\/address>\n
Voir le monde passer<\/span><\/address>\n
Tel un long d\u00e9fil\u00e9.<\/span><\/address>\n
En embuscade derri\u00e8re le mur en amphibole…<\/span><\/address>\n
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\"Variation-autour-d'un-larsen..<\/span><\/td>\n\n

<\/span>Il y a du Larsen dans l’air<\/span><\/span><\/h3>\n
Parce que les virages ne sont pas toujours faciles \u00e0 n\u00e9gocier mais les lignes droites carr\u00e9ment ennuyeuses.<\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
Emmi ces courbes gracieuses et sinueuses, pleines de d\u00e9tours ondoyants, nous nous croisons quelquefois sans nous voir. Dans la fluidit\u00e9 d\u00e9licate et al\u00e9atoire de nos entrelacements, il arrive que l\u2019on se manque…<\/span><\/address>\n
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\"FrankFrank C\u00e9sar Lovisolo<\/strong><\/p>\n
Compositeur – Artiste multim\u00e9dia<\/span><\/address>\n
4 Place Monseigneur Deydier<\/span><\/address>\n
83000 TOULON<\/span><\/address>\n
France <\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u00a0 +334 94 92 7485 <\/span><\/address>\n
+336 30 54 9006 <\/span><\/address>\n
\u00a0<\/span><\/address>\n
\u00a0\u00a0http:\/\/frank-lovisolo.fr\/<\/a><\/span><\/address>\n
contact@frank-lovisolo.fr<\/span><\/a><\/span><\/address>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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