{"id":3030,"count":8,"description":"
r\u00e9miniscences<\/span><\/div>\r\n
Musique Exp\u00e9rimentale, si on veut !<\/strong><\/h5>\r\n
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ARTICLES<\/a><\/strong>\u00a0 \u00a0-\u00a0 \u00a0<\/strong><\/span>EXTRAITS<\/a><\/strong><\/span><\/h4>\r\n

-\"R\u00e9miniscences\"<\/a><\/span><\/h4>\r\n\"\"\r\n
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\r\n\r\n[caption id=\"attachment_53426\" align=\"alignleft\" width=\"289\"]\"Jacques-Emile<\/a> Jacques-Emile Blanche<\/span><\/a>
Portrait de Marcel Proust 1892<\/span>[\/caption]\r\n\r\nS<\/span>i l\u2019on se base sur la philosophie platonicienne, elle serait l\u2019ensemble des souvenirs acquis lors d\u2019une vie ant\u00e9rieure: ce que nous avons su avant notre naissance.<\/i><\/span>\r\n\r\n-<\/span>\r\n\r\n<\/div>\r\n
Ceci implique la croyance en l\u2019\u00e2me \u00e9ternelle, th\u00e9orie \u00e0 laquelle je n\u2019adh\u00e8re pas. Aristote d\u00e9signe \u00ab la m\u00e9moire volontaire \u00bb, une facult\u00e9 de rappeler volontairement les souvenirs.<\/span><\/div>\r\n
Descartes parlait d\u2019id\u00e9es inn\u00e9es.<\/span><\/div>\r\n
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\r\n\r\nQuand Proust<\/a> l\u2019\u00e9voque dans le Temps Retrouv\u00e9<\/a>, <\/i>c\u2019est ainsi qu\u2019il l\u2019\u00e9crit :<\/span>\r\n\r\n-<\/span>\r\n\r\n<\/div>\r\n<\/div>\r\n
\u00ab... qu'il s'ag\u00eet (...) de\u00a0r\u00e9miniscences<\/b> comme celle de l'in\u00e9galit\u00e9 des deux marches ou le go\u00fbt de la madeleine, il fallait t\u00e2cher d'interpr\u00e9ter les sensations comme les signes d'autant de lois et d'id\u00e9es, en essayant de penser, c'est-\u00e0-dire de faire sortir de la p\u00e9nombre ce que j'avais senti...\u00bb<\/span><\/em><\/span><\/div>\r\n
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<\/a>ARTICLES<\/span><\/strong><\/p>\r\n\r\n

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1. Holodomor<\/a><\/strong> 11:52<\/span>\r\n2. L'extatique Inconfort de la D\u00e9sob\u00e9issance<\/a><\/strong> 05:47<\/span>\r\n3. RD 18 CD<\/a><\/strong> 11:13<\/span>\r\n4. L\u2019Insoutenable bruyance de l\u2019Oc\u00e9an des non-dits<\/a><\/strong> 11:31<\/span>\r\n5. Voyage en Cr\u00e2ne inconnu<\/a><\/strong> 10:33<\/span>\r\n6. Les Murs Indiscrets<\/a><\/strong> 09:24<\/span>\r\n7. R\u00e9miniscences<\/a><\/strong> 15:47<\/span><\/p>\r\n

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<\/a>EXTRAITS<\/strong><\/h6>\r\n<\/div>\r\n
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<\/td>\r\nHolodomor<\/a><\/strong><\/span><\/td>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
<\/td>\r\n[audio mp3=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Holodomor.mp3\"][\/audio]<\/td>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
L'extatique Inconfort de la D\u00e9sob\u00e9issance<\/a><\/strong><\/span><\/td>\r\nRD 18 CD<\/a><\/strong><\/span><\/td>\r\nL\u2019Insoutenable bruyance de l\u2019Oc\u00e9an des non-dits<\/a><\/strong><\/span><\/td>\r\n<\/tr>\r\n
[audio mp3=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Lextatique-inconfort-de-la-desobeissance.mp3\"][\/audio]<\/td>\r\n[audio mp3=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/RD-18-CD.mp3\"][\/audio]<\/td>\r\n[audio mp3=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Linsoutenable-bruyance-de-locean-des-non-dits.mp3\"][\/audio]<\/td>\r\n<\/tr>\r\n
Voyage en Cr\u00e2ne inconnu<\/a><\/strong><\/span><\/td>\r\nLes Murs Indiscrets<\/a><\/strong><\/span><\/td>\r\nR\u00e9miniscences<\/a><\/strong><\/span><\/td>\r\n<\/tr>\r\n
[audio mp3=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Voyage-en-Crane-inconnu.mp3\"][\/audio]<\/td>\r\n[audio mp3=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Les-murs-indiscrets.mp3\"][\/audio]<\/td>\r\n[audio mp3=\"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Reminiscences.mp3\"][\/audio]<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/div>\r\n
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Ecoute int\u00e9grale<\/span><\/strong><\/div>\r\n
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Salom\u00e9 Fresnel<\/a> : <\/span><\/strong>R\u00e9miniscences,\u00a0 Analyse d'un titre.<\/span><\/h1>\r\n-<\/span>\r\n

Certains titres d'albums ne se contentent pas de nommer une \u0153uvre \u2014 ils l'habitent, l'anticipent, la contiennent presque enti\u00e8rement.\u00a0R\u00e9miniscences<\/em>\u00a0est de ceux-l\u00e0.\r\nMot savant, pluriel myst\u00e9rieux, souffle suspendu entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent : voici une lecture litt\u00e9raire, philosophique et po\u00e9tique de ce titre singulier.<\/span><\/p>\r\n\r\n

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I. Dimension litt\u00e9raire : l'art du souvenir fragment\u00e9<\/strong><\/h2>\r\n-<\/span>\r\n

Le mot\u00a0r\u00e9miniscences<\/em>\u00a0appartient \u00e0 la tradition des titres-atmosph\u00e8res \u2014 ceux qui ne racontent pas, mais\u00a0\u00e9voquent<\/strong>. En choisissant ce terme soutenu plut\u00f4t que le mot courant\u00a0souvenirs<\/em>, l'artiste signale d'embl\u00e9e une ambition esth\u00e9tique : cet album ne se veut pas divertissement, mais\u00a0exp\u00e9rience<\/em>.<\/span><\/p>\r\n

Par son pluriel, le titre refuse le souvenir unique et construit une\u00a0mosa\u00efque m\u00e9morielle<\/strong>\u00a0: non pas un \u00e9pisode singulier, mais une accumulation de traces, d'\u00e9clats, de retours. Cette pluralit\u00e9 r\u00e9sonne avec une lign\u00e9e litt\u00e9raire illustre.<\/span><\/p>\r\n-<\/span>\r\n

Chez Proust, la r\u00e9miniscence surgit d'une madeleine tremp\u00e9e dans le th\u00e9 \u2014 involontaire, totale, souveraine. Chez Baudelaire, elle na\u00eet d'une\u00a0correspondance<\/em>\u00a0sensorielle, d'un parfum qui rouvre brusquement le pass\u00e9. Chez Nerval, elle fr\u00f4le le fant\u00f4me, la chim\u00e8re, le r\u00eave \u00e9veill\u00e9.<\/span><\/p>\r\n-<\/span>\r\n

Dans tous ces cas, la r\u00e9miniscence n'est pas simple rappel : c'est une\u00a0irruption du pass\u00e9 dans le pr\u00e9sent<\/strong>, qui d\u00e9borde la volont\u00e9 et impose sa pr\u00e9sence. Nommer ainsi un album, c'est placer l'auditeur dans cette position de vuln\u00e9rabilit\u00e9 \u2014 pr\u00e9venu que quelque chose, en lui, va surgir sans qu'il l'ait cherch\u00e9.<\/span><\/p>\r\n\r\n

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II. Dimension philosophique : m\u00e9moire, dur\u00e9e et v\u00e9rit\u00e9<\/strong><\/h2>\r\n-<\/span>\r\n

Platon : se souvenir comme re-conna\u00eetre\r\n-<\/span><\/span><\/span><\/h3>\r\n

Le titre convoque d'abord la th\u00e9orie platonicienne de l'anamn\u00e8se<\/em>\u00a0: se souvenir, c'est re-conna\u00eetre ce que l'\u00e2me a d\u00e9j\u00e0 contempl\u00e9 dans un autre \u00e9tat. La r\u00e9miniscence est alors un\u00a0chemin vers la v\u00e9rit\u00e9<\/strong>. Savoir, c'est se rappeler. L'album, dans cette lecture, offrirait moins une d\u00e9couverte qu'une\u00a0reconnaissance<\/em>\u00a0\u2014 quelque chose que l'auditeur savait d\u00e9j\u00e0 sans le savoir.<\/span><\/p>\r\n-<\/span>\r\n

Bergson : le temps v\u00e9cu contre le temps mesur\u00e9<\/span><\/span><\/h3>\r\n

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Henri Bergson y ajoute une dimension temporelle cruciale. Pour lui, la m\u00e9moire n'est pas une archive froide \u2014 elle est\u00a0dur\u00e9e vivante<\/strong>. Se souvenir, c'est rejouer le temps dans la chair du pr\u00e9sent ; c'est faire coexister plusieurs temporalit\u00e9s en un seul instant. L'album, en portant ce titre, se positionne comme une\u00a0exp\u00e9rience de la dur\u00e9e<\/em>, et non de la chronologie lin\u00e9aire. C'est une musique dans laquelle le temps ne passe pas \u2014 il se d\u00e9pose.<\/span><\/p>\r\n-<\/span>\r\n

Freud : ce qui r\u00e9siste \u00e0 l'oubli<\/span><\/span><\/h3>\r\n

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La psychanalyse freudienne voit dans la r\u00e9miniscence ce qui\u00a0r\u00e9siste<\/strong>\u00a0\u00e0 l'oubli : le refoul\u00e9 qui revient, le non-dit qui insiste. Le titre sugg\u00e8re alors une musique qui\u00a0dit ce qu'on ne voulait plus entendre<\/em>\u00a0\u2014 et qui gu\u00e9rit peut-\u00eatre de l'avoir tu. En ce sens, \u00e9couter l'album pourrait \u00eatre un acte cathartique : laisser la m\u00e9moire faire son travail l\u00e0 o\u00f9 la raison s'\u00e9tait d\u00e9rob\u00e9e.<\/span><\/p>\r\n\r\n

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III. Dimension po\u00e9tique : le mot comme musique<\/strong><\/h2>\r\n

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Phon\u00e9tiquement,\u00a0R\u00e9miniscences<\/em>\u00a0est avant tout un mot-musique. Ses cinq syllabes roulent comme une vague qui revient :\u00a0R\u00e9-mi-nis-cen-ces<\/strong>. La r\u00e9p\u00e9tition du son [s] cr\u00e9e une sibilance douce, presque un murmure, un souffle. Le mot lui-m\u00eame\u00a0imite ce qu'il d\u00e9signe<\/em>\u00a0\u2014 c'est une forme d'iconicit\u00e9 sonore, rare et pr\u00e9cieuse.<\/span><\/p>\r\n

Le\u00a0pr\u00e9fixe\u00a0re-<\/em><\/strong>\u00a0est capital. Il inscrit le retour au c\u0153ur m\u00eame du titre : re-venir, re-sentir, re-vivre. La musique contemporaine, avec ses boucles, ses samples et ses motifs r\u00e9currents, fait litt\u00e9ralement r\u00e9sonner ce pr\u00e9fixe dans sa forme structurelle. Le titre et la forme musicale se r\u00e9pondent.<\/span><\/p>\r\n

Enfin, par son registre soutenu et rare dans la langue courante, le mot cr\u00e9e une\u00a0promesse esth\u00e9tique<\/strong>\u00a0: l'auditeur est pr\u00e9venu qu'il n'entendra pas un r\u00e9cit neuf, mais une travers\u00e9e du d\u00e9j\u00e0-senti \u2014 une musique qui sera peut-\u00eatre famili\u00e8re avant m\u00eame d'avoir \u00e9t\u00e9 \u00e9cout\u00e9e.<\/span><\/p>\r\n\r\n

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La tension fondamentale du titre<\/strong><\/h2>\r\n

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Ce qui rend\u00a0R\u00e9miniscences<\/em>\u00a0particuli\u00e8rement fort comme titre d'album, c'est sa\u00a0tension constitutive<\/strong>. La r\u00e9miniscence est involontaire par nature \u2014 elle survient, elle s'impose. Or un album est un acte voulu, construit, sign\u00e9, ma\u00eetris\u00e9. Nommer son \u0153uvre ainsi, c'est paradoxalement\u00a0orchestrer l'impr\u00e9vu<\/em>\u00a0: promettre \u00e0 l'auditeur que quelque chose surgira en lui, qu'il ne contr\u00f4lera pas.<\/span><\/p>\r\n

Entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent, entre involontaire et articul\u00e9, entre douleur et douceur \u2014\u00a0R\u00e9miniscences<\/em>\u00a0nomme ce qui r\u00e9siste \u00e0 \u00eatre nomm\u00e9 : l'exp\u00e9rience d'une m\u00e9moire qui d\u00e9borde la raison.<\/span><\/p>\r\n-<\/span>\r\n\r\n\"\"<\/span>\r\n\r\n-<\/span>\r\n\r\n\r\n\r\n
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\"\"<\/a>La docteure<\/p>\r\n

Salom\u00e9 Fresnel\u2026<\/strong><\/span><\/p>\r\n

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\u2026 n\u2019analyse pas les romans \u2014 trop pr\u00e9visibles \u2014 mais les titres d\u2019albums, ces micro-\u0153uvres o\u00f9 l\u2019humanit\u00e9 condense, en trois \u00e0 cinq mots, ses angoisses, ses ambitions et parfois ses fautes de go\u00fbt. Apr\u00e8s une th\u00e8se audacieuse intitul\u00e9e \u00ab\u2009Du vague au grandiose\u00a0: po\u00e9tique du titre d\u2019album entre promesse et d\u00e9ception\u2009\u00bb, elle s\u2019est impos\u00e9e comme une r\u00e9f\u00e9rence mondiale dans un champ que personne n\u2019avait pens\u00e9 \u00e0 revendiquer avant elle.<\/em><\/p>\r\n

Ses recherches portent notamment sur la myst\u00e9rieuse inflation des titres abstraits (Horizons, Reflections, Origins) et sur l\u2019usage strat\u00e9gique de l\u2019anglais chez des artistes qui le ma\u00eetrisent avec une confiance admirable. Elle soutient, avec un s\u00e9rieux d\u00e9sarmant, que plus un titre est emphatique, plus il r\u00e9v\u00e8le une inqui\u00e9tude profonde quant au contenu r\u00e9el de l\u2019album \u2014 hypoth\u00e8se qu\u2019elle teste r\u00e9guli\u00e8rement, parfois au prix de longues heures d\u2019\u00e9coute.<\/em><\/p>\r\n

Invit\u00e9e dans des colloques interdisciplinaires, elle intervient sur des sujets tels que \u00ab\u2009L\u2019ellipse comme geste marketing\u2009\u00bb ou \u00ab\u2009La parenth\u00e8se dans le titre\u00a0: entre pudeur et surcharge s\u00e9mantique\u2009\u00bb. Elle n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 comparer deux albums uniquement \u00e0 partir de leurs titres, ce qui lui fait gagner un temps consid\u00e9rable et une r\u00e9putation d\u2019audace m\u00e9thodologique.<\/em><\/p>\r\n

Enseignante passionn\u00e9e, elle initie ses \u00e9tudiants \u00e0 l\u2019art de juger un album sans l\u2019\u00e9couter, tout en leur rappelant qu\u2019il arrive, dans de rares cas, que le contenu corresponde effectivement au titre, ph\u00e9nom\u00e8ne qu\u2019elle d\u00e9crit comme \u00ab\u2009statistiquement marginal mais \u00e9motionnellement troublant\u2009\u00bb.<\/em><\/p>\r\n

On notera enfin que la docteure poss\u00e8de une particularit\u00e9 rare : elle n\u2019a ni bureau, ni universit\u00e9 de rattachement, ni m\u00eame d\u2019existence administrative v\u00e9rifiable. Elle appara\u00eet, au besoin, dans des paragraphes soigneusement r\u00e9dig\u00e9s, publie dans des revues qui tiennent en quelques lignes, puis dispara\u00eet sans laisser d\u2019autre trace qu\u2019une impression de coh\u00e9rence. Certains avancent qu\u2019elle n\u2019existe que dans un recoin tr\u00e8s sp\u00e9cialis\u00e9 de l\u2019intelligence artificielle, hypoth\u00e8se qu\u2019elle ne confirme ni n\u2019infirme, se contentant d\u2019exister avec \u00e9l\u00e9gance, quand on pense \u00e0 elle. Voil\u00e0...<\/em><\/p>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n<\/div>\r\n---<\/span><\/a>","link":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/category\/reminiscences\/","name":"R\u00e9miniscences","slug":"reminiscences","taxonomy":"category","parent":0,"meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-json\/wp\/v2\/categories\/3030","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-json\/wp\/v2\/categories"}],"about":[{"href":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-json\/wp\/v2\/taxonomies\/category"}],"wp:post_type":[{"href":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-json\/wp\/v2\/posts?categories=3030"},{"href":"https:\/\/frank-lovisolo.fr\/WordPress\/wp-json\/wp\/v2\/pages?categories=3030"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}